古建青砖阐述砖雕，俗称“硬花活”，是中国一种古老的建筑装饰艺术。它是以物质生产为基础，伴随着建筑的发展，砖制材料在建筑中的应用而出现的，是在满足当时人们朴素的精神需求、信仰追求和审美要求等社会生活的需要而创造的艺术形式。

砖雕成品之所以能经受数的日晒雨淋，是因为它是经过复杂的工艺流程制作而成的。砖雕从原料的选取到全部工序完成要经过30多个环节。

首先是要烧制出青砖。从原料的选取到出窑，要经过选土、制泥、制模、脱坯、凉坯、入窑、看火、上水、出窖九道工序，烧制砖的窖体积小，据说是为了“好看火、易操作、出好货”。

烧砖时一般不用“大火”，初点窖用的是“小火”，行话称其为“热窖”。热窖后才转为“中火”，一般烧一窖砖的时间是三天三夜。

通常在烧完后会用“柳罐”将池水汲上窖顶，泼于覆盖在砖块顶部的土层上，让水经过土层渗透过滤，将全窖中的砖块淋透为度。

色彩以青灰色为好，砖太脆硬不易雕刻，太灰白则不经久耐用。“成砖”上水后，打开“窖门”与“窖顶”散热冷却两天两夜后出窖。成砖出窖时，须对焦砖、裂砖、变形砖进行严格剔除。一窖成砖中，大抵可筛选八成左右的雕砖成品。

作为建筑的重要装饰艺术，由的技艺、深厚的文化内涵与的艺术手法熔铸而成的砖雕，清新质朴而又巧夺天工。砖雕对整座建筑起着点题作用，不仅突显着户主的身份和意趣爱好，也载负着各个时代不同的文化传承，留下了时代深深的烙印。

仿古青砖阐述砖雕是国家级非物质文化遗产。砖雕艺术历史悠久，早在春秋战国时期就已有制作，留有“厚敛雕墙”的记载。临夏砖雕源于北宋，成熟于明清，完善于当代。雕刻师傅们在青砖上雕刻出栩栩如生的梅兰竹菊、山水花鸟、真馐佳肴等图案，装点于中式建筑的构件或大门、照壁、墙面上。

由于青砖在选料、成型、烧砖雕成等工序上，质量要求较严，所以坚实而细腻，适宜雕刻。在艺术上，砖雕远近均可观赏，具有完整的效果。

在江南园林中门楼又称“匠门”，多数庭园一进有一进的门楼，也有将门楼单独造在大门外的。由楼顶结构、柱子、柱基构成的单独的建筑称“门坊”。大门口自成院落，再造高墙，正中有园名匾额的又称“门墙”。面对大门有不开门的墙对应而立称为“照壁”。这类建筑都是砖雕的用武之地，砖雕所饰之处就是“风景这边独好”。

一、牌坊

牌坊是中国特有的门洞式建筑，《现代汉语词典》里的解释是：“形状像牌楼的建筑物,旧时多用来表彰忠孝节义的人物”。千百年来，牌坊繁衍发展，不仅遍及中华大地，而且还远涉重洋，屹立于异国他乡的许多地方，被视为中华文化的一个典型标识。

牌坊其实是古代官方的称呼，苏州民间习惯把有屋顶的牌楼和无屋顶的牌坊通称为“牌坊”，因为两者的功效都是作用于表彰、纪念、装饰、标识和导向的建筑物。

由于历史原因苏州的牌坊及砖雕的附属构件留存下来的不多，目前完整幸存的古牌坊有近20座。近年来由于古城保护及城市建设的需要，经过苏州艺人的巧手，在全国各地建造了许多气势恢宏的新时代牌坊。

二.    砖塔

佛教传入中国后，砖塔逐渐在各地普遍出现。为了满足塔身各部位的装饰美化或者宗教内容上的要求，砖雕在建塔的过程中也大量被利用。

虎丘塔也是一座砖结构的塔，但其形制属仿木构的八边形七层楼阁式砖塔。该塔以条砖和黄泥为主要建筑材料，构成建筑特征的仿木构部分的柱、枋和斗拱等都以条砖砌筑而成，特别是塔壁外面层间的出檐都以砖砌“叠涩”构筑（“叠涩”是一种古代砖石结构建筑的砌法，虎丘塔的“叠涩”是用砖通过一层层堆叠向外挑出或收进，向外挑出时要承担上层的重量）。可以说是一块块小青砖成就了虎丘塔“东方比萨斜塔”的美誉。

三.    照壁

照壁，北方人称影壁，在古代称之为“萧墙”。关于照壁的由来，有一种说法是古时人们为了隔绝鬼怪在自己居家中出没，通常会专门修建一堵墙来抵制鬼怪进入。另一说法是，照壁是国人受风水意识影响而设计的一种独具特色的建筑形式，它又被称为“屏风墙”。中国风水讲究导气，气不能直冲厅堂或卧室，否则不吉。避免气冲的方法便是在房屋大门前面置一堵墙，让气流成“S”形来保持“气畅”。而照壁正符合风水中曲则有情的原理，这应该也是故宫中大多数院落都有照壁的原因吧。

但不管是“萧墙”还是“屏风墙”从建筑学上来说，它在客观上起到了一种阻隔空间的作用，而墙上的砖雕装饰则对景观起到了美化效果，既增加了建筑的层次感，又增添了宅院的气势。照壁这种不封闭的墙头建筑形式，也因此而流传至今。

照壁在建造上有一定的型制，常用的有三种：

1.门内的一字照壁

2.门外的一字照壁和雁翅照壁

3.正反撇山照壁。

古建青砖阐述传统手工黏土砖是古建筑常用到建筑材料。传统黏土砖从外观形状上可分为方砖和条砖两大类。其中，方砖按规格可分为尺七方砖、尺四方砖、尺二方砖等种类。常用的尺七方砖又分为足尺七方砖和普通尺七方砖，尺四方砖又分为足尺四方砖和普通尺四方砖，尺二方砖又分为加厚尺二方砖和普通尺二方砖。条砖按规格又可分为城砖、地趴子砖、停泥砖、开条砖、砂滚砖、蓝四丁砖等种类。常用的城砖又分为大城（样）砖和二城样砖两大类；停泥砖又分为大停泥砖和小停泥砖两种；开条砖又分为大开条砖和小开条砖两种；砂滚砖又分为大砂滚砖和小砂滚砖两种；蓝四丁砖的规格尺寸接近于现代蓝机砖的规格尺寸。

从砖的质地上又可分为澄浆泥砖、普通黏土砖和金砖三类。澄浆泥砖主要出自于山东临清，普通黏土砖主要出自于本地区，金砖主要出自于江苏地区。从烧造工艺上看，金砖与澄浆泥砖为上乘，颜色、密度、质地、光泽、平整度、重量、声音等技术指标都好过普通黏土砖，烧造工艺也颇为讲究。

传统黏土砖主要原料是的黏土，纯手工制坯，柴窑或土窑烧制。黏土经过分筛、加水闷制，和泥、装模、脱坯等工序制成各种规格的砖坯。砖坯经自然风干、晾晒后，装入柴窑或土窑，然后封窑烧制。窑内温度控制在1000度左右，持续烧制20天左右后，撤火出窑。出窑前趁着窑内温度未散时开始洇窑，使窑内砖料外观呈现青灰色，之后打开窑门，待窑内温度逐渐降低，余热散尽，砖料自然冷却后就可以出窑了。

以上按传统技法烧制的手工黏土砖，经过筛选剔除残次品，就可以用在墙身、地面上了。通常，手工黏土砖经过了窑中高温的烧造，又进行了洇水和还原反应，烧制出来的手工黏土砖质地坚硬，耐久性、抗酸、抗碱性更强，使用寿命相对更长。

青砖青瓦生产厂家阐述屋顶形式及其材料的选择随地域、气候的差异而不同。但从本质上说，屋顶形式的形成主要是由结构构架所决定的。同时结合不同的材料，运用当时当地的技术手段使之相互连接，形成一个综合的体系构成，并反映出一定的地域文化及审美特性。

1）屋面构造层次

中国木构居民的屋面皆是按檩、椽、望板（望砖）的承重层上加保温层、防水层的构造法处理，具体到不同地区稍有不同。《中国古代建筑科技史》一书中将屋面构造分为基层（望板、望砖、苇箔等）、垫层（苫背）、结合层（坐瓦灰）、面层（瓦等）几个部分。

瓦屋面在北方因为寒冷的原因，在椽望只上有厚厚的苫背灰泥，将板瓦、筒瓦卧砌其上，两山及正脊缝须砌出垂脊。而南方温湿多雨地区的一般居民多用板椽，又称桷子（即方形椽子），椽上干摆阴阳板瓦，仅防雨不保温，仅正脊处做叠瓦脊。但大宅及祠堂等重要建筑，仍用方椽，上置木望板或望砖，铺灰座瓦，起大脊。

2）屋面瓦作

屋面瓦作可分为琉璃瓦屋面和布瓦屋面。琉璃瓦是表面施釉的瓦，一般只用于宫殿建筑，只有皇宫和寺庙才能用黄色琉璃瓦或黄剪边，园林建筑可以使用黑、蓝、翡翠等颜色及由各色琉璃瓦组成的“琉璃集锦”屋面。本文在于比较各地小式硬山建筑地域做法、形态的差异，对于宫式、大式做法以及琉璃瓦不作讨论。

布瓦屋面是颜色呈深灰色的粘土瓦。当区别于琉璃瓦屋面时，常被称为黑活屋面或墨瓦屋面。布瓦屋面主要分为合瓦和筒瓦屋面两种。

合瓦屋面多用于中小型居民，筒瓦屋面则多见于大型豪宅。筒瓦屋面是用弧片状的板瓦做底瓦，半圆形的筒瓦做盖瓦的瓦面做法。筒瓦屋面主要用于大式建筑。不过山西、陕西等地的居民则不受此限。

合瓦屋面在北方地区又叫阴阳瓦。合瓦屋面的特点是，盖瓦也能使用板瓦，底、盖瓦按一正一反即“一阴一阳”排列。合瓦屋面主要见于小式建筑和北京、河北等地的民宅，大式建筑不用合瓦。在这些地区，只要看屋面是合瓦还是筒瓦，就知道是民房还是庙宇。江南地区无论民宅还是庙宇，均以合瓦（蝴蝶瓦）屋面为主。其中包括铺灰与不铺灰两种做法。不铺灰者，是将底瓦直接摆在木椽上，然后再把盖瓦直接摆放在底瓦垄间，其间不放入任何灰泥，故多称此为干搓瓦。

筒瓦屋面如加大屋脊形式，通常只能用于或相当于的建筑。比它做法等级稍低的是筒瓦屋面配小式脊。小式脊的构成主要有当沟、瓦条（二层）、混砖、楣子，它是在大式屋脊的构造中减掉了一层混砖和一层陡板，因而脊的高度要低得多。采用筒瓦屋面的枋子通常不做正脊，而是将屋脊做成圆弧形状。前后两坡瓦面从脊部漫卷而过，这种做法称为过陇脊。屋面两端采用箍头脊并附以排山勾滴，称为“铃铛排山”。

其他各地屋面做法中，还有仰瓦灰梗屋面、干搓瓦屋面等各种简易节约的屋面做法。

举架与步架

举架即每步架的檩位举高与步架长度之比，苏州称为“提栈”，亦即代表屋面坡度。“提栈”宋营造法式名为举折，清工部做法谓之举架，通常以“举”表征。如五举即步架为1，举高为0.5之意；苏州称为“算”，如五算即五举；浙江称为“分水”，如五分水即五举。每步架的举架可以不同，由檐步至脊步顺序提高，可形成微凹的曲线坡面，增加屋面柔和的艺术效果。

各地居民举架方法皆依明清官式方法，即檐檩开始，逐架加高举架，一直推到脊檩。如北京四合院即从五举推至八举（或九举）。苏州居民从四五举推至六五举等。惟有潮州居民尚存宋代古意，即先定出脊檩高度（一般0.4~0.55半跨之长。也可说是屋面的总举高），然后画出脊檩至檐檩的连线，按中间各檩位于下垂若干的规定，形成屋面曲线。一般中间有五檩的中、小型房屋，其各檩下垂次序为1%、3%、5%、3%、1%步架，大型厅堂则为3%、6%、9%、6%、3%步架，中间曲线囊度稍微大些。潮州居民举架采用中间微凹的举折法，与当地屋面通行自脊檩至檐檩采用通长板桷（椽）的习惯做法有关。通长板桷与各檩呈方格网交叉，可加强屋面结构的刚度，但其弯曲度有限，故囊度不可过大。

硬山居民体量及跨度较小，故屋面反曲现象表现甚微，除北京、山西稍显著以外，其他各地基本无曲线。而在南方一些地区更注意整体屋盖的柔性线形处理，香山帮工匠口诀中的“抬檐耸脊”、“升山跨斗”，即是指檐口椽要抬高一些，脊椽要耸立一些，两山排架的柱子长一些，使山墙架升高，同时纵向的斗枋由两端向呈下落状，这样可使屋面各个方向皆有曲线变化，显得轻快活泼。

屋脊

盖屋顶中重要的是屋脊，俗称“压脊”。屋脊做得好坏与否，不仅关系中梁的保护、两面坡屋面的牢固，而且由于处在整个房子的高处，事关房子的美观与吉祥。瓦屋压脊，一般都在脊上做点花样求美求吉。

无论何地何种做法的屋脊，笔者认为均可以按位置分为脊头和脊身两个部分。所谓脊头，即屋脊两个端头部分，或平直，或起翘，往往是屋脊的装饰，也是一般区分屋脊种类的因素。屋脊除脊头以外的部分就是屋身，屋身的正中部分又可称为脊中，一般也是屋脊装饰的。区分脊头和脊身对于认识各地硬山屋脊的形态及其形成原因有着十分重要的意义。

1）正脊：

正脊：特指屋脊位置时的称谓，指沿着前后坡屋面相交线做成的脊。正脊往往是沿着桁檩方向，且在屋面高处。各地不同做法的正脊各自有不同的名称，平时多直呼其名。

中国传统建筑的屋面擅长用正脊进行装点，屋面与脊饰相配，可以形成多种不同形式。

对于传统小式硬山建筑来说，屋脊装饰有两种方式：

一是正脊的方式，装饰放在正脊端部，形成各种造型变化。

二是两端垂脊（排山脊）的方式，结合墙体山面或高出屋面的封火山墙形成各种装饰造型，正脊反而弱化甚至取消。

2）垂脊

垂脊：凡与正脊或宝顶相交的脊可统称为垂脊。硬山的垂脊常称为排山脊。高出屋面的封火山墙的这一部位称为墙檐；苏州地区称为“竖带”；广府地区则称为垂带。

硬山建筑初产生时并没有明显的垂脊，在屋面外侧与山墙相交的地方由于防水的需要，用灰砂或膏泥批荡，称为梢垄，也可以理解为初级的垂脊形式。

北方地区硬山建筑的小式垂脊有两种做法：

一是铃铛排山脊。由于做排山脊的小式屋面肯定不作大脊，所以小式排山脊即箍头脊形式。（箍头脊：正脊、垂脊采用“箍头”衔接的屋顶屋脊，称为“箍头脊”。）

二是披水排山脊。披水排山脊不做排山勾滴（铃铛瓦）。在博缝之上砌一层披水砖檐，叫“下”披水檐。瓦面的捎垄应压住披水檐，但多不要超过砖宽的1／2。

披水排山脊与铃铛排山脊的做法大致相同。不同之处是：

（1）披水排山脊的位置在边垄与梢垄之间，而铃铛排山脊的位置是在梢垄与铃铛瓦之间。

（2）披水排山脊下面的底瓦垄要用砖灰堵实垫平。由于这条瓦垄被堵死，故俗称“哑吧垄”。

古建青砖阐述中国古代木构建筑，以木构架作为承重体系，墙身并不承重。但是，墙体在许多木构建筑中又是不可少的，它不仅起围护作用，对建筑外形也有一定影响。古建筑墙身的处理，往往表现了建筑的精致程度。砖结构建筑，也因它本身的结构和艺术成就，在中国建筑技术史上占有重要的地位。

砖作历史

1、用砖作为砌筑材料的实物，可追溯到战国时期（距今二千二百年以上）。早期砖多用于地下墓室内部；地面建筑主要用作砌筑台基和墁地，较少用于墙面。

2、自秦汉至唐宋，砖的制作与砌筑技术逐渐发展。南北朝时期，砖结构已大规模运用到地面，出现了砖塔一类的高大建筑。从唐宋开始，南方一些较大的城市已经用砖甃城。宋代用砖砌城墙的城市更多，并且发展了琉璃贴面砖的技术。明代制砖的水平有了更大提高，数量和质量都达到了历史高峰。

3、明代，万里长城的一部分墙身改为用砖包砌，北京城、南京城和各地州、府、县城，原来的土筑城墙也用砖包砌起来，并出现了无梁殿形式的砖结构建筑，砖塔也比以前建得更多。时至明末，大规模的砖筑工程减少了，民间工匠的砖工技术向精细的方向发展。明代计成著的《园冶》中也写到用磨好的砖砌墙和摆砌门窗，说是“历来墙垣，凭匠作雕琢花鸟仙兽，以为巧制……”。仅就施工工艺而言，可见明代的砖加工和砖雕操作技术都已达到了相当精巧的程度。

4、清代，砌砖工艺更加讲究，砖加工也更加细致。雍正十二年（公元1734年）颁行的工部《工程做法则例》已详细规定了建筑各部分墙身的尺寸、使用材料及砖雕饰的用料和用工。清代咸丰以后，砖墙的摆砌和装饰更加琐细。今天我们所能见到的清代建造的墙壁，在砖料的加工和墙身作法上，确实是相当规矩细致。

砖料规格

明清古建筑的砖料大体可以分为三类：城砖类、小砖类和方砖类。古建筑的砖石以粘土为原料，经配料制做型，干燥后焙烧而成。古建用砖皆为青砖，它是砖坯在窑中经高温（约900~1000C）焙烧后，从窑顶将水徐徐渗入（称为“窨水”），使砖内含有的高价氧化铁还原成低价氧化铁，砖便呈现青灰色，经“窨水”出窑的砖比较结实耐碱，耐久性较好。

不同的砖用泥的精细程度各有不同。“澄浆”是经池澄出的泥浆；“停泥”即细泥：一般的粘土摔泥可制糙砖。清代于北京东北郊设砖窑，因土质沙性较大，所产的砖称为“砂滚子砖”（或称“砂板砖”）。为精细的是“金砖”，它的制造过程相当复杂。明代宋应星所著的《天工开物》记述了造砖的过程：其用料“粘而不散，粉而不沙者为上”，经过“吸水滋土，人逐数牛错趾，踏成稠泥”，再而“填满木框之中”、“平板盖面，两人足立其上，研转而坚固之”，然后将砖坯阴干入窑、烧制。明代永乐年间建造北京宫殿时，所用城砖是山东临清烧制的，故名“临清城砖”；细料方砖则出自苏州等地，其制作要求十分严格，据《营造学社汇刊》一卷一册载明代嘉靖年间在苏州府主持制砖的工部郎中张向之撰的《造砖图说》描述，苏州所产金砖，制造精细和艰难。合格的金砖表面有一层软蜡密封，呈烟黑色。这种砖因其价格昂贵，敲起来又有金石之声，故称“金砖”；也有人说因其从苏州运至京城，专供皇家工程使用，被称作“京砖”。在制造金砖时，把监制人、制作者的姓名刻于其上，可见其要求是十分严格的。

宋制时期的砖料规格

清代砖料规格尺寸表（单位：营造尺1尺≈32厘米）

砖料细分及工艺
砖加工的好坏直接影响到墙身或地面的质量。按不同要求，砍砖活大体分为砍直趟砖、转角钻、异型砖和杂料砖等几种。

1、砍直趟砖

1）用于干摆墙面的“五扒皮”

将一块砖的五个面进行加工。经加工的一个长身为直面；两个丁头面和两个大面有一定的倾斜度，叫做包灰。

加工工序：磨面（将砖反复细磨，直到磨平为止。）-打扁（以敲手打击扁子将线外的部分打掉，再打两头的顶头扁，后打底扁）-劈面（砍砖的肋面）-截头（也叫裁头，按长度制子截取砖两头，使砖长度符合要求）-出砖码垛（加工完的砖经检验符合要求后，可出桌集中码放。）

2）用于丝缝墙面的“膀子面”

与“五扒皮”相比，“膀子面”砖也是加工五面，但其中有一个大面不作包灰，要求平整即可，这个大面称“膀子面”。由于膀子面砖多用于上身丝缝墙的砌筑，因此常用于停泥砖的加工。

加工工序：磨面（先砍平一个大面，此大面便是“膀子面”）-磨一长身（使长身与膀子面基本垂直）-划线（以膀子面与此长身的直棱为准，据制子划出长身的另一棱）-打扁（用扁子打棱，并随之劈出带包灰的大面）-截两头（使长度符合制子要求）

3）地面方砖

金砖和方砖一般用于墁地，砍磨时，除需选可作加工的砖外，还要观察两个大面。其表面较麻糙的一面称为“旱面”，一般不加工，墁地时朝下；另一面称为“水面”，选作砍磨加工。

加工工序：砍面磨平（先在方砖平面上沿对角线铲平，接着铲其余部分。）-过肋裁边（划出一棱，经打扁作转头肋并砍出包灰；再依作好的棱为准，做出第二条肋；依次砍磨其余肋）

  加工方砖有“合子面”、“八成面”和“干过肋”等不同要求。所谓“合子面”，即所加工的成品能与“官砖”完全贴合。“八成面”即砖面平整的要求不不像“合子面”那样严格，在贴尺检查时可有稍微晃动现象。作“干过肋”者只要求砖面基本平整，包灰适当。

2转角砖

1）直角的“转头”

“砍转头”，将砖加工成长身与丁头垂直者谓之转头。转头一般用于摆砌墙角，《工程做法则例》称其为“碱角转头”（广义地说，砖的两个面互相垂直也可称为“转头”或“转头肋”，但一般所说的“转头”即指用于墙角的砖）。

加工工序：磨长身-划线打扁（打扁子，砍后过尺磨平）-砍磨大面

2）斜角的“八字”

砍八字砖的加工方法同砍转头，只是划线有一些特殊的方法：

加工工序：划八字咀（砍磨出长身后，贴八字尺画出八字）-划线（用方尺画八字咀头）-砍磨加工（按线打去砖角，磨出八字）
3）其他角度（俗称野角）用于墙身转角处的砖料

3、异型砖

1）用于券门的楔形砖

2）用于圆弧墙面的车辋砖

车辋即车轮周围的框子。车辋砖指带有一定圆弧的砖，其相接可成一个圆形。如天坛皇穹宇的围墙即由车辋砖摆砌而成。

砍车辋砖的方法基本与砍“五扒皮”或“膀子面”砖相同，关键在于作好带圆弧的面，通过计算或作图找出弧度，作好整块砖的平面样板，并预先据样板砍出样砖，经试摆看是否与要求相合，往往一块砖不易发现问题，多块连接后则易于看出毛病，再行调整样板，直至准确为止。因上下有收分，则需要作上面和下面两种样板。样板可用三合板制作。磨弧面的磨头应该有合适的形状。

4、杂料砖

杂料、杂料子，加工这种砖称“办杂料”，指用于墙身、屋面特殊部位的砖件，如砖檐子、脊料、梢子、博风、仿木构件造型的砖料及用于砖雕刻的坯料。

这类件活种类很多，形状复杂，通常先用薄板作成各种杂料砖的样板，依样板砍制；磨头也要预先作成相应的形状，才能使砖磨得符合要求。

杂料砖形形色色，诸如用于屋顶上的饰件：吻兽、花通脊斗板、天盘、鼻盘、宝顶；用于檐头的饰件：垫板、飞檐椽、连檐、瓦口、连珠混等。用于墙身的饰件：荷叶墩、盘头、戗檐砖、博风头、博风砖、枭砖炉口、混砖等，还有许多用于须弥座、影壁和窗饰的砖件。这些杂料砖又常与雕刻结合，所以，往往在砍制这类件活时要把雕刻花饰的要求尺寸考虑进去。