屋顶本来根据构造的方式，是横平竖直的青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦几何形，都是直线的。但是中国的宫殿、庙寺、佛寺等的主要殿阁，屋顶都做出曲线，就是平房四合院，屋顶也多多少少带有曲线。为什么这个样子？这是中国古代建筑艺术的一个特点。曲线当然比直线美，在房屋上运用曲线使这座建筑更增加美观的效果，例如“檐平脊正”正是对青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦建筑的要求，而装饰艺术则是在这个基础上开始运用的。檐宇的线条应该是笔直的，但若做起两端必然运用曲线使它翘起，构成一种曲线美，屋脊本来也是又平又直，但是运用曲线的结果，是将两端也尽量升起，翘起来，成为曲线美。殿顶和歇山式顶四个面的转角脊，也做出曲线，构成所谓“推山”。屋面双坡或四坡本来也是应当做平而且直的坡，这些都青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦运用曲面，将平直的坡度做成曲坡，屋顶的四个楼角，也运用曲线，将四个角尽力向上翘起，构成曲坡翘角，一个屋顶这样做出，体现曲线美。总的来看，使一个房屋觉得轻快而美观，柔和而有一种韵律感，使这座房屋不仅生动活泼，美观大方，还可表现出很强的艺术性。同样，用一个直角的房屋来对比，觉得直角的房屋既生硬又呆板，没有什么美观可言。青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦

中国古代建筑其独特之处，就是擅于运用曲线达到美的效果。除此之外，曲线还表现在圆柱、斗拱、梁枋、墩柱、彩画、壁画等等，应有尽有，所以说中国古代建筑是艺术性很强的一门学问。我认为中国古代建筑，将青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦单纯曲线与直线相配合是成功的。单纯用直线条，单纯用曲线条，二者都存在一定的缺憾，只有二者互相结合，互相表现，才是成功的。中国古代建筑上的曲线美，对曲线之运用是大胆的，哪个国家也比不上。青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦

无论是人还是物，当成为青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦被保护对象，多少有点令人感慨，甚至感伤。

　　其实，被保护对象首先应该是用来爱的。先说人，粗略地说，需要保护的，

是老人、女人和孩子，于是，有青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦《老年人权益保障法》、《妇女儿童权益保护法

》。再说物，已经被国家或地方立法保护的，也不少，比如耕地、湿地、森林、

文物、古建筑，等等。仔细一想，这些被立法保护的人或物，不都是需要我们去

爱的吗？那么为什么还要上升到立法青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦的高度呢？首先，是我们对他们不够爱；其

次，是他们实在太脆弱。因此，说起来，往往是“满纸保护言，一把辛酸泪”。
 
　　言归正传——话说有网友在广东路外滩看到，一栋保护建筑原有的米黄色花

岗岩墙面正被“吞噬”，大部分已被涂青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦上“灰色外衣”。媒体报道后，引起轰动

。
 
　　经专家鉴定，涂在外墙上的涂料称为真石漆，又称液态石，主要采用石粉配

制，应用于建筑外墙的仿石材效果。对于历史保护建筑来说，涂上这层“新外衣

”真是贻害无穷，首先，破坏了历史建青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦筑原貌，更重要的，还会令原有墙体加速

风化，外墙里面的一些构建也会加速腐朽，久而久之开裂脱落。
 
　　经专家一解释，即使外行如我，也知道，这青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦种做法实在太蠢。遗憾的是，据

记者披露，仅仅在外滩，这种蠢事也不是第一次干，只不过，是第一次被曝光罢

了。我们上海人，一向有做事规范、专业、细致的美名，这回在外滩竟然做得如

此外行，真令上海人蒙羞。
 
　　事情发生在外滩，确实令人意外。一则，我们已经过了大拆大建的时代，即

使是30年前当作旧区改造对象的石库门弄堂，也被越来越多的人当成宝贝；二则

，相对于在山区、乡间风雨飘摇中的明清古村落、古建筑，我们上海的外滩古建

筑群显得无比安全，好像从来没有人担心他青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦们会被拆掉或是被破坏。于是，我愿

意把给外滩保护建筑穿“新衣”定性为“好心办坏事”——想让古建筑“焕然一

新”，结果却破坏了古建筑。
 
　　如何保护古建筑，当然有很强的专业性，但即使外行如我，也知道“修旧如

旧”的道理。早在1961年，国务院公布的《文物保护管理暂行条例》就明确规定

，在古建筑进行修缮、保养的时候，“必须遵守恢复原状或者保存现状的原则”

。这一原则，几十年来在各项相关法律法规青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦中，一再被重申。《上海市历史文化

风貌区和优秀历史建筑保护条例》就明确规定，不得擅自改变建筑原有的立面、

色彩。这些道理、这些法规，身负古建筑保护之责、手握古建筑维修大权的人，

不应该不知道吧？
 
　　回到事件本身，记者调查发现，施工单位在改建之前曾提交计划，但未能通

过审核。但施工方竟然仍然按原计划施工。事件被曝光后，黄浦区房管局已对施

工单位开出了停工通知单，并下达责令整改通青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦知书。可是，破坏容易恢复难。被

强行喷上的这层“外衣”，还真是很难脱下来。
 
　　如前所述，施工单位的初衷或许是好的，他们觉得老房子外立面显得有些破

旧、难看，想通过这种简单粗暴的办法，给老房子穿上“保护衣”，不仅立刻“

美观”，而且能长保“整洁”。可以嘲笑他们外行、审美观低下，斥责违规操作

。但更重要的问题恐怕是，他们为什么敢这么干？我们可以说他们是无知者无畏

，更大的可能是，他们并不是第一次这么干，无非这次遇到了麻烦。
 
　　从这个意义上说，保护建筑还真的需要一件法律“保护衣”。现行法律条文

，规定太粗了，有关部门应该制定更细的细青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦则，比如，维修保护建筑需要走怎样

的流程，施工方案是否需要由专家审定，施工单位需要什么样的资质，违规操作

如何处罚，等等。仅以最后一点而论，《上海市历史文化风貌区和优秀历史建筑

保护条例》第四十三条说：“对优秀历史建筑的青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦修缮不符合建筑的具体保护要求

或者相关技术规范的，由市房屋土地管理部门或者区、县房屋土地管理部门责令

其限期改正、恢复原状，并可以处该优秀历史建筑重置价3%以上30%以下的罚款

现在市面上有很多建筑都在用青灰瓦，但青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦是作为非行业人事您知道青灰瓦的使用地域吗

青灰瓦能够做成各种方式的个性屋面，可青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦做成合瓦屋面。河南、北京、河北、山东、安徽等地的民宅，使用较多的青灰瓦。
一些庙宇也会大量使用青灰瓦。

想要了解更详细的青灰瓦使用区域，请青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦联系青灰瓦生产厂家-洛阳迈世陶瓷。

青砖是粘土烧制的，粘土是某些铝硅酸矿物长时间青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦风化的产物，具有极强的粘性而得名。将粘土用水调和后制成砖坯，放在砖窑中煅烧(900℃-1100℃,并且要持续8-15小时)便制成砖。粘土中含有铁，烧制过程中完全氧化时生成三氧化二铁呈红色，即最常用的红砖;而如果在烧制过程中加水冷却，使粘土中的铁不完全氧化而生成低价铁(FeO)则呈青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦青色，即青砖。
　　青砖和红砖的硬度是差不多的，只不过是烧制完后冷却方法不同，而红砖是自然冷却，简单一些，所以现在生产红砖多，青砖是水冷却(其实是一种缺氧冷却)，操作起来比较麻烦，所以现在生产的比较少。虽然强度、硬度差不多，但青砖在抗氧化，水化，大气侵蚀等方面性能明显优于红砖。 青砖烧制时间一般是根据窑炉大小决定;小窑(在2-2.5万块青砖左右)一般在13天(不包括饮水)饮水一般3天时间;青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦大窑则需要25天左右。
　　主要规格有：60×240×10mm、75×300×120mm、100×380mm、100×400×120mm、200×400mm、240×115×53mm、400×400×50mm
　　青瓦通常指粘土青瓦。青灰瓦，青灰瓦厂家青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦青灰瓦价格以粘土(包含页岩、煤矸石等粉料)为主要原料，经泥料处置、成型、枯燥和焙烧而青砖是粘土烧制的，粘土是某些铝硅酸矿物长时间风化的产物，具有极强的粘性而得名。将粘土用水调和后制成砖坯，放在砖窑中煅烧(900℃-1100℃,并且要持续8-15小时)便制成砖。粘土中含有铁，烧制过程中完青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦全氧化时生成三氧化二铁呈红色，即最常用的红砖;而如果在烧制过程中加水冷却，使粘土中的铁不完全氧化而生成低价铁(FeO)则呈青色，即青砖。
　　青砖和红砖的硬度是差不多的，只不过是烧制完后冷却青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦方法不同，而红砖是自然冷却，简单一些，所以现在生产红砖多，青砖是水冷却(其实是一种缺氧冷却)，操作起来比较麻烦，所以现在生产的比较少。虽然强度、青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦硬度差不多，但青砖在抗氧化，水化，大气侵蚀等方面性能明显优于红砖。 青砖烧制时间一般是根据窑炉大小决定;小窑(在2-2.5万块青砖左右)一般在13天(不包括饮水)饮水一般3天时间;大窑则需要25天左右。古建砖瓦专家(北京长城古建)
　　主要规格有：60×240×10mm、75×300×120mm、100×380mm、100×400×120mm、200×400mm、240×115×53mm、400×400×50mm
　　青瓦通常指粘土青瓦。青灰瓦，青灰瓦厂家，青灰瓦价格以粘土(包含页岩、煤矸石等粉料)为主要原料，经泥料处置、成型、枯燥和焙烧而制成。中国青瓦的出产比砖早。　从甲骨文字型中，晓得3000多年前的屋脊有挺拔的装修或布局构件，但没有有什物陶青瓦的开掘发现。故可知此种青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦构件可能是木制——已腐朽，或铜制——没有被今人辨认，但没有掩盖烧制的陶青瓦。
　　陶青瓦或于西周初年(公元前1066年)开端用于屋青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦顶，从岐山遗址可见遗存，判别其时仅用于屋脊有些。到了春秋时期的遗址，较多发现板青瓦、筒青瓦、青瓦当，外表多刻有各种精巧的图画，可知屋面也开端覆青瓦。
　　早在公元前640年在希腊奥林匹亚兴修的赫拉神庙，是有屋青瓦的修建物中最陈旧的，青瓦用黏土烧成。烧青瓦技能很快传遍欧亚。罗马人首先运用砂岩和石灰岩混合制青瓦，12世纪才遍及运用黏板岩。
　　春秋早期，屋面覆青瓦的修建还不多，《春秋》隐公八年：宋公、齐侯、卫侯盟于青瓦屋。会盟的地址是在周王朝的温，但经中仅记为掩盖有青瓦的屋，可见这是在其时人人皆知的巨大修建。到了战国时代，通常人的房子也能用青瓦了。
　　到了秦汉形成了独立的制陶业，青灰瓦，青灰瓦厂家，青灰瓦价格并在技术上作了许多改善，如改用青瓦榫头使青瓦间相接更为符合，替代青瓦钉和青瓦鼻。西汉时期技术上又获得显青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦着的前进，使带有圆形青瓦当的筒青瓦，由三道工序简化成一道工序，青瓦的质量也有较大进步，因称“秦砖汉青瓦”。

马头墙是赣派建筑、徽派建筑（徽州建筑青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦）的重要特色，又称风火墙、防火墙、封火墙等等。特指高于两山墙屋面的墙垣，也就是山墙的墙顶部分，因形状酷似马头，故称“马头墙”。青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦
 

古建筑中屋面以中间横向正脊为界分前后两面坡，左青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦右两面山墙或与屋面平齐，或高出屋面，使用马头墙时，两侧山墙高出屋面，并循屋顶坡度迭落呈水平阶梯形，青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦而不像一般所见的山墙，上面是等腰三角形，下面是长方形。
 

马头墙，是赣派建筑、徽派建筑的重要特色。在聚族而居青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦的村落中，民居建筑密度较大，不利于防火的矛盾比较突出，而高高的马头墙，能在相邻民居发生火灾的情况下，起着隔断火源的作用，故而马头墙又称之为封火墙。 马头墙高低错落，一般为两叠式、或三叠式，较大的民居，因有前后厅，马头墙的叠数可多至五叠，俗称“五岳朝天”。风青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦格特点马头墙高低错落，从外形看颇具风格，因而不仅是中国南方赣派建筑、徽派建筑的常用格式之一，也是赣派建筑、徽派建筑的重要造型特色，曾有“青砖小瓦马头墙，回廊挂落花格窗”之说，用以概括明清赣派建筑、徽派建筑风格。一般来说，优美的马头墙多见于乡村，而在繁青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦华的都市中，马头墙则极为非常难得和珍贵。
 

马头墙墙头都高出于屋顶，轮廓作阶梯状，脊檐青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦长短随着房屋的进深而变化，多檐变化的马头墙在江南民居中广泛地被采用，有一阶、二阶、三阶、四阶之分，也可称为一叠式、两叠式、三叠式、四叠式，通常三阶、四阶更常见，较大的民居，因有前后厅，砖墙墙面以白灰粉刷，墙头覆以青瓦两坡墙檐，白墙青瓦，明朗而雅素。
 

马头墙的构造为，随屋面坡度层层迭落，以斜坡青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦长度定为若干档，墙顶挑三线排檐砖，上覆以小青瓦，并在每只垛头顶端安装搏风板（金花板）。其上安各种苏样“座头”（“马头”），有“鹊尾式”、“印斗式”、“坐吻式”等数种。“鹊尾式”即雕凿一似喜鹊尾巴的砖做为座头；“印斗式”即由窑烧制有“田”字纹的形似方斗之砖，但在印斗托的处理上又有“坐斗”与“挑斗”两种做法；“坐吻式”是由窑烧“吻兽”构件安在座头上，常见有哺鸡、鳌鱼、天狗等兽类。也有“金印式”或“朝笏式”，显示出主人对“读书作官”这一理想的追求。
 

作用寓意赣派建筑的墙体之所以采取这种形式，主要是因为在聚族而居的村落中，民居建筑密度较大，不利于防火的矛盾比较突出，火灾发生时，火势容易顺房蔓延。而在居青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦宅的两山墙顶部砌筑有高出屋面的马头墙，则可以应村落房屋密集防火、防风之需，在相邻民居发生火灾的情况下，起着隔断火源的作用。久而久之，就形成一种特殊风格了。而在古代，徽州男子十二三岁便背井离乡踏上商路，马头墙是家人们望远盼归的物化象征，看到这种错落有致，黑白辉映的马头墙，也会使人得到一种明朗素雅和层次分明的韵律美的享受。
 

马头墙的“马头”，通常是“金印式”或“朝笏式”，显示出主人对“读书作官”这一理想的追求。马，在众多的动物中，可以称得上是一种吉祥物，中国古代“一马当先、马到成功、汗马功劳”，等等成语，
 
显现出人们对马的崇拜与喜爱。这也许是古赣派建筑、徽派建筑设计师们为什么要将这种封火墙，称之为“马头墙”的动机。看到这些马头墙，人们常常会为赣派建筑设计师们青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦那种高超的艺术创造力而惊叹，赣派建筑高大封闭的墙体，因为马头墙设计而显得错落有致，那静止、呆板的墙体，因为有了马头墙，从而显出一种动态的美感。而从高处往上看，聚族而居的村落中，高低起伏的马头墙，给人视觉产生一种“万马奔腾”动感，也隐喻着整个青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦族生气勃勃，兴旺发达。
 

屋顶本来根据构造的方式，是横平竖直的几青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦何形，都是直线的。但是中国的宫殿、庙寺、佛寺等的主要殿阁，屋顶都做出曲线，就是平房四合院，屋顶也多多少少带有曲线。为什么这个样子?这是中国古代建筑艺术的一个特点。曲线当然比直线美，在房屋上运用曲线使这座建筑更增加美观的效果，例如“檐平脊正”正是对建筑的要求，而装饰艺术则是在这个基础上开始运用的。檐宇的线条应该是笔直的，但若做起两端必然运用曲线使它翘起，构成一种曲青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦线美，屋脊本来也是又平又直，但是运用曲线的结果，是将两端也尽量升起，翘起来，成为曲线美。殿顶和歇山式顶四个面的转角脊，也做出曲线，构成所谓“推山”。屋面双坡或四坡本来也是应当做平而且直的坡，这些都运用曲面，将平直的坡度做成曲坡，屋顶的四个楼角，也运用曲线，将四个角尽力向上青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦翘起，构成曲坡翘角，一个屋顶这样做出，体现曲线美。总的来看，使一个房屋觉得轻快而美观，柔和而有一种韵律感，使这座房屋不仅生动活泼，美观大方，还可表现出很强的青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦艺术性。同样，用一个直角的房屋来对比，觉得直角的房屋既生硬又呆板，没有什么美观可言。
 

中国古建砖瓦其独特之处，就是擅于运用曲线达到美青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦的效果。除此之外，曲线还表现在圆柱、斗拱、梁枋、墩柱、彩画、壁画等等，应有尽有，所以说中国古代建筑是艺术性很强的一门学问。我认为中国古代建筑，将单纯曲线与直线相配合是成功的。单纯用直线条，单纯用曲线条，二者都存在一定的缺憾，只有二者互相结合，互相表现，青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦才是成功的。中国古代建筑上的曲线美，对曲线之运用是大胆的，哪个国家也比不上青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦

故宫博物院院长单霁翔日前接受采访时，表达了一个青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦惊人观点：“在体制机制没理顺时，我们的古建筑修缮宁可停一停。”院长说得很委婉，其实用通俗的话翻译一下，大概就是“等找到会修的人再修，不会修别瞎修。”

这个观点听起来很奇怪：古建筑修缮年年讲月月讲，我们本该有丰富的维修经验和管理机制才对，单院长怎么会说体制机制没理顺？体制机制又为何如此重要，没青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦理顺前宁可不修？这一切都要从“破坏性保护”说起。

一、何为“破坏性保护”？

破坏和保护，两个意思相反的词，凑在一起颇有种青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦荒诞感。从字面意思理解，是用破坏的手法进行了保护，用老百姓的俗话讲，就是好心办了坏事。

历史上有不少破坏性保护的例子，大多出于人们青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦的无知。比如大跃进时期，麻雀位列“四害”之一。人们认为麻雀吃粮食，对人类有害，为了保护粮食掀起了全民捉麻雀运动。后来事实证明，麻雀主要吃害虫，大量捕杀麻雀后，庄稼地里的害虫增多，反倒使粮食减产。几年之后人们才算过这个账来，把麻雀列为了益鸟。青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦

以保护粮食为初衷，以粮食减产为结果。捕杀麻雀事件可谓名副其实的“破坏性保护”。而今的“破坏性保护”更多用在古建筑上面，相对专业的解释如下：

“保护性破坏”，是指在城市建设和历史文化保护利用中青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦，对文化遗产超载开发或错位开发。比如盲目清理文物建筑周边环境，文物历史环境氛围丧失殆尽；比如周围建筑风格与古建筑严重不协调，破坏了古建筑独特空间环境；比如追求“整饰一新”，甚至“拆真文物，造假古董”，破坏了历史信息，损害了文物完整性和真实性。凡此种种，其危害并不比屡遭批评的“建设性破坏”小。

古建筑是我们中国人历史和文化的传承，这个道理谁都懂，谁也不会主动破坏它们。但现实是小到家族祠堂，大到万里长城，几乎所有的中国古建筑都笼罩在“破坏性保护”的阴影里，搞不好哪天就被“保护”坏了。这种阴影，就是单霁翔院长说的体制机制问题。

二、专业技术不合格：古建筑保护不能靠招标

让合适的人干适合的事，这是现代企业管理最基础的一个道理。于是在建筑、装修方面，人们想出了招标这个办法，通过招标找到最合适的施工方，由他们来完成工程。这样的方式在大多数工程上都是合适的，但在古建筑上，往往会出问题。

问题的核心在于专业性。单霁翔在担任故宫院长前，曾长期担任国家文物局局长，考察过各国文物保护和古建筑保护。他介绍说，东西方古建筑是两种东西，保护方法也完全不同。

例如日本唐招提寺的修缮，是把大殿分解后，各个部件都拆下来全部编号，一一修复，然后加以复建；而希腊人对神庙的损毁并不加以修复，历史原状和新修部分之间留下明显的区别，神庙虽然残缺不全，但仍然让它矗立着。希腊的博物馆里，那些建筑、雕塑的残件陈列在那里也很美。

之所以出现这种不同，主要是东方建筑以砖木结构居多，完整而脆弱，房梁烂了的话，房子就毁了；而以希腊神庙为代表的砖石建筑，即便整个神庙的主要结构都损毁了，单是几根柱子立在那里，也能成为一道风景。

中国的古建筑维修，宜参考的是唐招提寺的修缮过程。“把大殿分解后，各个部件都拆下来全部编号，一一修复”，哪怕一个外行看到这些修缮过程的文字，都能猜想到这是一个需要非常细心且专业性极高的工作，不是随便一个装修队就能做的，也不是设定完工日期加班加点能赶出来的。因青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦此，工程招标常用的那种设定预算、工期的方法，在维修古建筑上是不合适的。

东方文物古建筑修复必须有自己的方法，不能照搬西方修缮模式。而这个道理并非人人都懂，也因此毁过不少东西。例如圆明园的修补就留下了新修部分的痕迹，结果被网友称为“三色冰淇淋”。

按照我国相关法律，古建筑的修复工程，必须根据政府招投标的要求走程序。但单霁翔发现，通过招投标方式获得维修资格的工程队，和最后进到施工现场维修的工程队不是一码青灰瓦、河南青灰瓦、洛阳青灰瓦、青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦事。政府采购比的是谁最便宜，但在文物修复中，这种方式并不科学。出价低的施工队，往往会在工人、物料等方面尽力减少成本，出现不懂行的人用不合适的材料维修，造成越修越差的结果，就再正常不过了。