古建青砖阐述徽派建筑通常以白墙和青瓦、马头墙为主要特征。这种建筑风格起源于中国安徽省的徽州地区，于明清时期达到鼎盛时期。它的独特风格体现在其建筑结构、雕刻和装饰上，特别是在屋顶、门窗和门槛上的细节上。白墙和青瓦是徽派建筑突出的特征之一，白色墙壁代表纯洁和简洁，而青色瓦片则象征着平凡和稳重。

徽派建筑作为长江流域建筑文化的一部分：青瓦与白壁，雅致而统一，散落聚集的建筑使青瓦的深色与白壁错落交集。其次徽派建筑特别喜欢用白壁，它似乎象征着财富与地位，因此有头有脸的人家，在宅子上尽量利用白壁，使白壁成为了徽派建筑的基调。

马头墙，又名封火墙、防火墙，是指高出两边山墙墙面的墙垣，也就是山墙的墙顶部分，因形状酷似马头，故称“马头墙”。因为徽州的大部分村落多是以家族聚居，动辄上千人家，所以当火灾发生时，火势容易因为密集的建筑快速扩散，而马头墙较高的墙体和上翘型的设计可以有效地防止火灾的蔓延，起到隔断火源的作用。同时墙面以白灰粉刷，墙头覆以青瓦两坡墙檐，白墙青瓦，明朗而雅素。马头墙的形状轮廓是阶梯状的，高低错落，一般为两叠式、或三叠式，较大的民居，因有前后厅，马头墙的叠数可多至五叠，俗称“五岳朝天”，简称“五岳”。

石雕、木雕、砖雕作为徽州三雕源于宋代，到明清达到极盛，三雕在徽派建筑的各个部分主要是门楼、门罩、梁架、窗柩、栏杆等处进行装饰，是徽派建筑长期使用的一种装饰手法。在构图布局上，徽州三雕吸收了新安画派的表现手法，讲究艺术美，多用深浮雕和圆雕，提倡镂空效果，有的镂空层次多达10余层，亭台楼榭、树木山水、虫鱼鸟兽等都集中在同一幅画面上，层次分明，栩栩如生。

徽州石雕最容易在牌坊中出现，例如歙县的棠樾牌坊群，七座牌坊结构布局采用严格的中轴对称手法，给人以稳重感，在视觉的焦点处加以强调，精心雕刻。牌坊多是用来表彰功勋或是忠孝节义的人，昭示家族先人的高尚美德和丰功伟绩，兼有祭祖的功能。同时徽州石雕题材受雕刻材料本身限制，不及木雕与砖雕复杂，主要是动植物和书法。

徽派建筑作为长江流域建筑文化的一部分：青瓦与白壁，雅致而统一，散落聚集的建筑使青瓦的深色与白壁错落交集。其次徽派建筑特别喜欢用白壁，它似乎象征着财富与地位，因此有头有脸的人家，在宅子上尽量利用白壁，使白壁成为了徽派建筑的基调。

徽州砖雕多用来装饰门罩、门楼、门额，有平雕、浮雕、立体雕刻，题材主要包括草木花卉、龙虎狮象等，具有浓郁的民间色彩。砖雕用料和工艺都十分讲究，一般采用经特殊技艺烧制、色泽纯清的青砖为主要材料，制作工艺精细，雕刻工整，层次分明。

“有堂皆井”是徽派建筑的特色，天井是最具有徽派建筑特征的元素之一。天井面积不大，一般位于正堂前，呈长方形，宽度视开间的大小而定，大多较窄，长度通常延伸到厅堂两侧厢房的窗中线，以使天井光能漫射到房间里。四水归堂是徽派建筑的主要特征之一，因为屋顶内侧坡的雨水从四面流入天井，寓意水聚天心，体现了徽州文化天人合一的理学思想，同时在古徽州风水理里，“天井”与“财禄”相关，经商之道，讲究以聚财为本，造就天井，使天降的雨露与财气聚拢，俗称肥水不流外人田。天井因为独特的设计和作用，被许多外国专家形象的称为“会呼吸的房子”，高墙遮住了直射的阳光，还顺便把热浪挡起来在墙外是天然的空调，除了风水和采光，更主要的是利用了空气动力学的原理，冷空气从地面进入，暖空气在空中跑调，自动调节了气温。

徽州祠堂与民居、牌坊并称为“徽州三绝”，作为徽州村落中的家族“圣殿”，往往都建在村落的核心位置，是村落最雄伟的建筑，其他建筑都围绕其修建。祠堂是全宗族或是宗族的某一部分成员共同拥有的建筑，具有重要的社会意义。结构上大多选择砖木式，建筑风格庄重威严，建筑模式上也遵循“五凤朝天，四水归堂”的传统徽派建筑风格。徽州民居清淡低调，祠堂则规模宏伟，徽州村落的街道与水系蜿蜒曲折，祠堂则开阔厚重，这样一柔一刚，一放一收，共同构成了外在简洁明快，内里复杂别致的徽州村落。

作为传统的建筑流派，徽派建筑一直保持着其融古雅、简洁、富丽于一体的独特艺术风格。它们美的仿佛不再局限于建筑本身，而是一张张水墨洇染的水墨画，惊艳了整个世界。

古建青砖阐述烧成时产生黑心砖、白头砖、黑头砖的原因及消除措施

隧道窑烧成时产生黑心砖的原因及消除措施：

心砖和压花砖是内燃烧砖常出现的问题。内燃烧砖烧成时，在砖体内部和砖与砖叠压的部位，由于内掺燃料燃烧缺氧而处于还原气氛中，该部位砖体中铁的氧化物被还原成FeO或Fe3O4，故其颜色呈青色或蓝色。这些低价铁的氧化物具有强烈的助熔作用。所以，烧成时叠压处液相生成量比别处多，烧成后该部位的收缩变形比别处大，常出现凹凸不平的现象。

消除黑心和压花的主要方法有：

改进码坯方法，使砖坯条面和顶面的重叠面积尽量减少。适当延长烧成带的保温时间，使坯体中的内燃料完全烧尽。实行低温长烧，控制烧成带的升温速度，防止砖体表面过早玻化，供给窑内足够的空气，保证坯体内掺燃料完全燃烧。改生产实心砖为生产多孔砖和空心砖，增加内掺燃料的粉碎细度，并使之与原料拌和均匀，适当增大窑内通风量，使制品烧透。

隧道窑烧成时产生白头砖的原因和消除方法：

制砖原料和烧成所用的外加，内掺燃料中，特别是劣质煤中常会有硫化物，烧成时这些硫化物燃烧生成二氧化硫，二氧化硫在氧化气氛中被继续氧化成三氧化硫，这含硫气体随潮湿烟气在预热带流过时被低温的砖坯吸收，烧成后体表面生成硫酸盐，使砖表面变成粉白色，人窑的砖坯愈潮，燃料的含硫量愈高，砖的白头现象也愈严重，减少坯体人窑水分，降低码坯密度，缩短预热带，扩大通风量，防止砖坯凝露返潮，使含硫烟气及时排出窑外，就能减少甚至避免白头砖的产生。

隧道窑烧成时产生黑头砖的原因及消除方法：

烧成时砖坯被未燃尽的煤焦和煤灰埋住，与空气隔绝，砖体的高价铁被还原成低价铁，使红砖的颜色变成黑色或蓝色，这种砖就叫做黑头砖。有的整体黑，有的部分黑，多发生在坯垛底部或煤焦阻塞之处。只要码坯形式符合要求，窑内通风分配合理，燃料粒度适当，加煤量少勤添，使燃料完全燃烧，防止煤焦堆积，就能防止或消除黑头砖的产生。

古建青砖阐述神仙崇拜是中华民族特有的文化现象，先人将对生命的信仰和自由的崇拜、对生的喜悦、对死的恐惧、对功名利禄的渴求，都寄托未知的神灵身上。中国民间有神仙崇拜的习俗。

春节时家家都要贴财神、灶神、门神诸神。购者不问价格，曰“请神”。神仙文化是研究中国传统民族文化的重要之门。

我们在观赏神仙形象的同时，更可以触摸到古人的心理和情感脉搏，可以触摸到我们民族的深层性格。民间对神仙崇拜和祭奠，是因为人们相信冥冥中有神仙可以帮助自己摆脱现实生活中的灾难或恐惧。

人们迎神祭神，不仅仅是祈福禳灾，还有担心自己的过错被神灵发现而受到惩罚的心理。因此神仙文化是以人本位的文化，神仙的塑造是以人的形象为主，并注意现实性和直接性，功利目的十分明显。建筑中常见的神仙题材是福、禄、寿三星，常常出现在砖雕门楼、砖雕照壁、木雕门板上，是广受大众欢迎的民间神。

仙人走兽也称为走兽、蹲兽，中国古代宫殿建筑庑殿顶正脊两端的兽形装饰，称为鸱吻或者吞脊兽，在歇山顶的垂脊和戗脊上前端的瓦质或琉璃的脊兽称为垂兽和戗兽。仙人走兽分仙人和走兽两部分，其数量和宫殿的等级相关，高为十一个，每一个兽都有自己的名字和作用。仙人走兽早出现于汉朝的明器上，开始并没有固定的使用规则，元朝以前多为武将。

清朝开始出现官方定制，位于前端的是仙人，即骑凤仙人凤，又名仙人骑凤，后面是走兽，通常数量为奇数(单数)，九为高，依次是：龙、凤凰、狮子、天马、海马、狻猊、狎鱼、獬豸、斗牛、行什，建筑等级降低时，走兽的数目也相对减少。

青砖青瓦生产厂家阐述青砖是我国的一种传统建筑材料及装饰材料，已有几千年的历史。青砖在其发展的过程中，形成了属于它的装饰艺术：砖雕、画像砖、砖砌体建筑、砖的各种砌筑艺术以及各种艺术表现。它们是我国传统建筑装饰艺术中的重要组成部分，是我国的重要文化遗产。

一、青砖种类及规格

（一）江浙皖常用青砖规格

95砖：通常所说95砖即GB5101-2003《烧结普通砖》中规定的标准砖，也称普通砖。因大面条尺寸为9.5英寸而得名。同样，75砖及85砖也同样因大面条尺寸而得名。

望砖：又称“笆砖”。目前苏州各厂家生产望砖尺寸为210X100X15mm左右，用来代替望板使用。若用“望砖”铺墁屋顶，凡圆椽子都要做出金盘线，以扩大望砖的支撑面。它与望板比较，优点是不糟朽，缺点是增加了屋顶的重量。

城砖：古代用于砌筑城墙的砖。苏州各生产厂家的城砖尺寸为400X200X100mm左右。

方砖：为墁地工程中常用，同时也多用于檐料及杂料等。主要用于铺设走廊，室内地面等。目前常用尺寸为300X300X35mm，400X400X45mm，500X500X60mm。边长尺寸大于550mm的方砖又名“金砖”或“京砖”。

（二）根据不同的生产工艺来划分，砖可分为澄浆砖、停泥砖和沙滚砖

澄浆砖：是先将泥土放入池水中浸泡，经过沉淀，取出过滤后的细泥，再把细泥晾干做坯。这种砖质地细密、坚硬，使用时经加工，用于细磨干摆，即所谓“磨砖对缝”，多用于墙面和砖雕，它的尺寸也比一般的大。

停泥砖：是用细泥制坯烧成的砖，规格稍小，属于常用的普通砖，常用于砌筑城墙和建筑的墙身、地面、垫层、砖檐等部位。这种砖质地坚实、强度高，不宜细磨。

沙滚子砖：是用沙性土壤烧制而成的质地较粗的砖，品质较次，一般用作不太显眼的部位。

（三）根据砖块使用部位的不同，砖料又可分为墙身砖、地面砖、檐料子、脊料和杂料子

檐料子：指砖檐用料，如枭、混、直檐砖等；

脊料：指屋脊上的砖料，如硬瓦条、混砖、宝顶用料等；

杂料子：指用量小但造型多变的砖料，如影壁、廊心墙、匾圈用料、须弥座用料、梢子、砖挑檐用料、博缝、靴头等。

墙身砖和地面砖：墙身砖和地面砖又分为“直趟活”和“异形砖”。直趟活指平面夹角为90度的砖料。用于墙身的“直趟活”包括“长身”、“丁头”、“转头”和“陡板”。“长身”指砌筑时砖的长面朝外；“丁头”指小面朝外；“转头”指用于转角部位，长身面和丁头面全部外露的砖料；“陡板”指立置砌筑，砖的大面朝外。

异型砖：指平面非矩形的砖料，常见的有八字砖、车蛧砖和镐楔砖。八字砖指砖的一个角为“六方”或“八方”或其他角度的砖；车蛧砖用于圆弧形墙面、圆券贴脸，或圆形散水等；镐楔砖用于砖券。

青砖青瓦生产厂家阐述四合院的瓦一般都采用小青瓦的板瓦，质感朴素，通用，造价低廉，和白墙、青砖的外墙搭配特别富有中国味道。

不主张使用琉璃瓦，这在皇权时代是不允许的，琉璃瓦只能用于建筑和寺庙，一看就不是住宅，被赋予了大量的政治和宗教含义在里面，民居使用琉璃瓦的话，其实是一种趋炎附势，不仅审美上很低俗，潜意识里面的观念也是想通过材料来抬升自己的地位，殊不知适得其反。

的东西，有一整套颜色体系，墙面是暗红色的，很像西藏的寺庙；柱子是大红色的，屋顶是黄色的琉璃瓦，在古代独此一家；穿的衣服、用的器皿、出行的排场，这些都和普通人有天壤之别，自成体系，具有其审美价值和特殊的政治功能。

不使用琉璃瓦盖屋顶已有上千年，形成了惯例，惯例对审美的影响是很强大的。也就是说，习惯成自然，如果你跟这个习惯对着干，那结果就是很不自然。

晚清时代的江南富豪的私家园林全部使用小青瓦，而且绝大部分都是板瓦，少有筒瓦，筒瓦偶尔会用在亭子、门楼等特殊部位。

新民居的四合院设计全部使用小青瓦，而且是板瓦为主，小青瓦看上去扁扁的，平平的，单看很简陋，做好了效果很不错。

还有另外一种小青瓦，叫做筒瓦，也有不少人用，显得一点，我个人认为民居还是使用板瓦好一点，晚清的江南巨富都使用清一色的板瓦，也就是上面那种看似简陋的小瓦，下图是筒瓦，看上去更厚重，在北方用得更多一点，还有寺庙、衙门等等地方也在用。

小青瓦的铺设方法经过漫长的发展和演变，已经有无数种现成的方法，每个地区都不一样，都可以参考使用。

四合院屋顶特点

1、四合院保温隔热的功能主要是因为它的院落式格局，其次是屋顶的功能。首先四合院属于合院住宅，合院住宅中的庭院四周闭合而露天，可以营造出内部良好的小气候，减少不良外在气候的影响。一方面可以在夏天有效地遮荫纳凉，冬天又可以很好地采光保暖，抵御风沙。露天通透的庭院既是入风口也是出风口，通过自然的风压得到流畅的通风。

至于四合院的屋顶，在基本完成时，会砌上又草和泥土混合而成的灰背，上面在铺上瓦件。这样，灰背铺成厚厚一层，有防雨和保温的功能。

四合院根据等级不同，屋顶也是不一样的，但是灰背的原理和用法是大同小异的。

2、四合院保温隔热的功能主要是因为它的院落式格局，其次是屋顶的功能。首先四合院属于合院住宅，合院住宅中的庭院四周闭合而露天，可以营造出内部良好的小气候，减少不良外在气候的影响。一方面可以在夏天有效地遮荫纳凉，冬天又可以很好地采光保暖，抵御风沙。露天通透的庭院既是入风口也是出风口，通过自然的风压得到流畅的通风。至于四合院的屋顶，在基本完成时，会砌上又草和泥土混合而成的灰背，上面在铺上瓦件。这样，灰背铺成厚厚一层，有防雨和保温的功能。四合院根据等级不同，屋顶也是不一样的，但是灰背的原理和用法是大同小异的。

3、保温隔热的功能主要是因为它的院落式格局，其次是屋顶的功能。首先四合院属于合院住宅，合院住宅中的庭院四周闭合而露天，可以营造出内部良好的小气候，减少不良外在气候的影响。一方面可以在夏天有效地遮荫纳凉，冬天又可以很好地采光保暖，抵御风沙。露天通透的庭院既是入风口也是出风口，通过自然的风压得到流畅的通风。

至于四合院的屋顶，在基本完成时，会砌上又草和泥土混合而成的灰背，上面在铺上瓦件。这样，灰背铺成厚厚一层，有防雨和保温的功能。

四合院根据等级不同，屋顶也是不一样的，但是灰背的原理和用法是大同小异的 。

仿古青砖是从属烧结砖，青砖的重要原料为黏土，黏土加水调和后，挤压成型,再入砖窑焙烤至（1000度前后），用水冷却，让黏土中的铁不化合，使其具备的耐风化，耐水等特性。

青砖类型一般为：帖墙青砖，砌墙青砖，铺地青砖。

青砖是选用黏土精制而成,烧制后的商品呈青灰色,拥有密度强,抗冻性好,不化形,不失色的特性。黑白灰青砖引用当然原土无氧烧制，认为水为灵，以火为刚，五行相合，居家冬暖夏凉、养生：青砖中含有微量的硫磺要素可杀菌。商品表层溜光,四角呈直角,结构,抗压耐磨,是房屋墙体、路面包装的理想材料。青砖艺术不单可包装，可承传历史，同时也是品鉴赏玩的艺术品，中庸之道，于和谐传一致体，润心于砖；青银灰亦是成砖中不能多得的，足见色则变。故而倡导多以其珍藏赏玩，可修身、养心以融其五行相合，生灵归一。

烧制青砖的工艺流程和技术如下：

1、砖瓦坯制作工艺

a、所用生产工具：取料用锄头挖，畚箕装泥，人工挑水，用硬木制作不同规格的砖模（有条砖、开砖、刀口砖、城墙砖、16片砖、24砖等模）。砌泥料用泥弓、泥架等，盖砖用草帘（稻草、绿毛草等纺织）。

b、泥料处理工艺，采用水牛踏踩粘土泥料。人工用砖模制作砖坯，手艺好的可打砖块2000块（条砖），一般手艺为1000块，将砖晒在砖埂上，自制自护理，直至进窑为止。

c、后来逐渐改为用抽水机代替人工挑水，碾泥机代替水牛踩泥，用280、300型小砖机代替人工打砖块、塑料布代替草帘盖砖等工艺。

d、传统方法用（杉木）制作瓦坯桷，一个圆瓦坯桷打开为四片瓦，手艺好的可制作500个瓦坯桷（即2000块瓦），一般手艺为250个瓦坯桷（即1000块），后来改为用小型制瓦机代替人工用瓦桷制瓦工艺，至今瓦桷已绝迹。

2、马蹄窑制作工艺

a、传统窑型有无窑顶的和有窑顶的三圆弧形、五脚窑、七脚窑、九脚窑等两类窑炉，窑后面设置三个烟囱、一个窑门和一个烧窑用炉膛，炉膛设有炉条，可砖瓦混烧不能用煤作燃料，属间歇窑炉。

b、后来改为圆窑，窑门对称（即窑的后面）设置一个烟囱，窑顶平烟囱台以上加高3.5m，可增加抽力，加速焙烧。窑门设置长方形炉膛（长1.1m，宽为0.8m），膛内架炉条焙烧，合理供氧，节约燃料，可用煤作燃料。窑身的侧面1.5m高处设置一个窑门，便于操作工人进、出窑，其亦属于间歇窑炉。

c、建造（圆窑直径为5～6m，窑高度为6.5～7m）的有顶圆窑，其可装普通砖（6～7万块）。用废弃物焙烧一个窑约需6d，用烟煤烧需7d，装窑3d，出窑3d，用水冷却为2.5d，合计为（14.5～15.5）d。

d、新建圆窑时，窑基础、窑门、炉膛、烟囱、窑前面外层用熟砖浆砌，其余部位可用砖坯浆砌。窑身砌到4.5m高处时为平窑墙，开始向窑按比例收缩砌砖，直至窑顶为止，窑顶中间设置一个天囱，作排潮等用途，其余外层用泥堆3.5m厚，直至平窑墙高为止，其可防止下雨漏水、漏气，可起到保温作用，建窑宜选冬秋季节，雨水少，易操作。

3、码窑工艺

a、有顶或无顶的三圆弧形马蹄窑，一般采用横码、交错混码、双块砖靠拢为一个脚码到2～3层后用人字花架连接加固，每个脚相离0.07m为宜，每个脚之间用顶砖交叉相互顶靠加固，防止倒窑，码窑采用”中密边稀”原则码法，有利于焙烧工艺的进行。

b、圆窑码法，码坯时随跟炉膛形状直码，春季码窑时脚砖用熟砖，防止受潮软脚倒窑。炉膛头（即栏火砖头）码好连接码头砖，码到10层砖时，炉膛的三面，用双排人字花架接连各排砖码头，各排之间用5块砖交错连接相互顶靠加固，直至同样形式码到窑顶为止，在码窑途中遇有不平之处，用软细黄土填平，防止砖坯倾斜倒窑。亦按”中密边稀”原则码法，有利于焙烧工艺的进行。

c、窑码好后，封闭好前、后窑门，在腰门下部留一个空洞排潮，窑上部有天囱排潮，窑下部由后面高烟囱排潮，架好炉条浆砌炉撑，准备开始烧窑工艺。

4、焙烧工艺

a、焙烧燃料可选用杂草、毛柴、农作物秸秆、锯末、谷壳糖渣、废塑料、废橡胶、废油料等废弃物，亦可选用烟煤来焙烧。

b、马蹄窑一般采用全外燃焙烧，亦可采用掺配适量内燃来焙烧（笔者在江西省东乡县郊亲手实践过）。焙烧过程分四个阶段：预热排潮（即烘窑）；焙烧升温（即发大火）；焙烧保温（即烧后火）；下水冷却（即泼窑水）。焙烧关键期是在焙烧升温期的后阶段和焙烧保温整个阶段。焙烧工艺严格做到位，否则会出次品（两头青中间红、两头红中间青的现象），砖、瓦烧熟不一定会青，说明烧结青砖、仿古青瓦的技术工艺奥妙无穷。

c、在烘窑阶段：当砖坯含水率高且燃料热值高时要慢慢地升温排潮，防止烘窑阶段倒窑。焙烧工看到天囱、腰门留空洞口的砖全白色时，应立即封闭这两洞口，此时开始进入”发大火”升温阶段，窑后面高烟囱口已吐出黑烟了。焙烧工应认真看火情，合理调整好高烟囱抽力，撑好窑炉，迫使火速均衡运行，直至火运行离窑脚有5～7层砖坯未落脚时，焙烧工开始后一个阶段即焙烧后火（保温阶段），此时焙烧工要聚精会神，调整好烟囱抽力，适当供氧，撑好窑炉，进一步完善后火焙烧工艺，才能保证的产品。

5、水冷却工艺

a、窑烧好后，烧窑工要认真细心地用砂浆封闭好前窑门、腰门、高烟囱口等部位，防止下水冷却时漏气，确保产品质量。

b、烧窑工将窑顶部位平放事先制作好的铁架和圆圈塑料管（圆圈塑料管各处交错钻成小孔），又将水塔中的水用皮管与窑顶圆圈塑料管连接，圆圈塑料管就在窑顶开始均匀地喷水了，在与水塔连接的皮管中间烧结青砖、仿古青瓦技术工艺是中华民族的瑰宝，俗话说：”红砖千千年，青砖万万年”，就说明了青砖、仿古青瓦耐久性和稳定性好，色泽自然、美观朴实等特点。

c、在下水冷却期间，要认真检查各部位是否漏气，发现有漏气处，及时用砂浆封闭好，窑顶能断水，直至用水结束为止，保证产品质量。

仿古青砖阐述从外观上看，古建筑的砖墙常常是一层层的顺砖错缝上砌，或三顺一丁，或五顺一丁，但少有一顺一丁，满顺满丁的做法。推究其原因，砖墙身较厚，不露明的内心部分，为求节约，多以碎砖或半头填馅，露明的表皮部分才用整砖，所以少用丁砖。

砌筑类型

砖墙砌筑大致可分为细砖墙、粗砖墙、碎砖墙、琉璃砖墙等几大类。

细砖墙做法：

①干摆：采用“五扒皮”砖，讲究“磨砖对缝”，露明面砌筑用砖要求经过五扒皮，背里砌筑与干摆砖之间留有浆口，砌筑时按照一层一灌，三层一抹，五层一蹾（搁置半天）要求进行，灌浆采用生石灰浆或桃花浆。一般用于比较重要的场合，如墙的下碱，廊心墙，影壁等重要部位。

②丝缝：采用“膀子面”砖或“五扒皮”砖，砖与砖之间要铺垫老灰浆，操作时露明侧挂灰条，背里一侧打爪子灰，然后灌浆。丝缝墙砌好后要耕缝，砖缝2-3毫米，用在较为重要的场合，但一般不用于下碱。

③淌白：既是一种砖的加工方法，也是砌筑方法。采用“淌白砖”，即要用淌白拉面（粗淌白）或淌白截头（细淌白）砖。用月白灰打灰条（灰只抹在砖棱上）砌筑，灰缝4-6毫米，每层砌完后要用白灰浆灌浆。常用于比较讲究的墙体上身，或小式建筑中的下碱。

粗砖墙：

使用未经砍磨的砖（粗砖），分带刀缝和灰砌糙砖两种做法。带刀缝一般用于小式建筑的上身，灰砌糙砖多用于普通砌筑。

碎砖墙：

对砖无要求，外形不规则甚至破碎砖，采用掺灰泥满铺灰浆砌筑，用于不讲究的墙体或填馅、碎砌抹灰。

琉璃砖墙：

露明部分采用琉璃砖，背里采用糙砖砌筑，露明部分砌筑采用素灰，但勾缝黄琉璃采用红麻刀灰，绿琉璃采用深月白麻刀灰。灌浆加固多采用白灰浆或桃花浆，也可采用江米浆。多用于高等级的琉璃建筑物，高等级建筑的墙体下碱、槛墙及其他重要部位。

砖的摆砌

可分为卧砖、陡板、甃砖、线道、叠涩。常见的是卧砖做法。

卧砖：砖大面朝上平放，长身面露明。

陡板砖：砖立放，陡板面露明，多见于南方建筑与居民中。

甃砖：砖立放，丁头面露明，多见于台阶、台明、南方建筑墙身、窗台等部位。

线道砖：砖摆放时，从外皮向内层层收进，多见于城墙。

叠涩：砖摆放时，从里皮向外层层挑出，使用不多。

砖缝的形式

墙面艺术形式

为了增强墙面的艺术性美观性，通常在墙面做一些变化，增加层次和线条，常见的做法有以下几种：

①落膛做法：即在墙面的中间部分凹进去，形成四边高中间低的“池子”。除了正式的落膛做法，还有在此基础上的简化做法，如砖圈做法，砖池子（方池子和海棠池）做法。

②五进五出做法：一般在墙的两端，以五层砖为一组，向上砌筑过程中，一组比它前一组收进一个丁砖长度，下一组再比这一组凸一个丁砖长度，以此类推。墙的外边砌筑类型比墙心要细（高一个等级），如两端是淌白墙做法，墙心就可以是粗砌，甚至碎砖墙，也可以用抹灰做法。墙心抹灰又叫软心，砖砌则叫硬心。墙心一般比两端要凹进去一些。

③花墙子做法：墙体局部或大部使用花砖、花瓦做成镂空的墙体。其艺术形式多种多样，用在装饰性要求比较高的场合。

墙体结构

砖墙一般自下而上分为几部分：

下碱：约占墙身高度的3/10。

上身：一般“退花碱”，花碱宽度一公分左右，若上身抹灰，则另外要退出抹灰厚度。

拔檐：头层檐出1寸，二层檐出0.8寸，博风砖出0.6寸或不出。

签尖：一般做出45°坡面。

墙体内包柱子叫包金，柱中以外成为外包金，柱中以内成为里包金。

金边：墙体相对于台基一般要向里退一定距离，这段距离称为金边。

01、山墙结构

山尖：硬山山墙顶部呈三角形的部分。其做法有几种：尖山式、圆山式、天圆地方式、铙钵式、琵琶式。

墀头：俗称腿子，分三个部分，下碱、上身、盘头。

下碱：常做迎风石，高度加上压面石厚度不超过墙身高度3/10。

垫花：上身上段紧挨盘头的地方可用方砖凿花活，称为垫花。垫花略高出墙面。凡做垫花的墀头，盘头必做花活，相应博风砖头也做花活。

盘头：盘头一般有五层盘头和六层盘头。具体构件为：荷叶墩、半混、（炉口）、枭、头层盘头、二层盘头。

盘头之上挂戗檐砖。

02、廊心墙结构

檐廊部分的内侧山墙，如果不开门洞，一般用落膛做法，施加一些砖雕，以增强装饰效果。

吉门：在廊心墙上开门洞，用以连接外部游廊。吉门上面做灯笼框，雕刻文字或图案。

03、槛墙结构

槛窗下面的墙，一般不做抹灰处理。槛墙高度一般取3/10檐柱高（即与山墙下碱高度相同）。

做法一般比较讲究。干摆或丝缝做法，“一块玉儿”，或做海棠池。

04、檐墙结构

分后檐墙和前檐墙。后檐墙有两种做法，一种是露出椽子，叫露檐出，一种是不露出椽子，叫封后檐。封后檐要做砖檐子。前檐墙多出现于居民建筑中，官式建筑中常被槛窗及槛墙代替。后檐墙的使用比较普遍，除了少数过厅式建筑和园林建筑外，大部分建筑均有此墙。