仿古青砖选任天生的黏土精制而成，烧制后的商品呈青灰色，拥有密度强，抗冻性好，不化形，不失色的特征。今天，仿古青砖厂家就来给大家简单介绍一个关于不同类型砖瓦同仿古青砖的比较。

仿古青砖引用当然原土无氧烧制，认为水为灵，以火为刚，五行相合，居家冬暖夏凉、养生环保：青砖中含有微量的硫磺要素可杀菌。商品表层溜光，四角呈直角，结构完美，抗压耐磨，是房屋墙体、路面包装的理想材料。青砖艺术不单可包装，可承传历史，同时也是品鉴赏玩的艺术品，中庸之道，于协调传一致体，润心于砖;

青银灰亦是成砖中最不能多得的极品，足见色则变。故而倡导多以其珍藏赏玩，可修身、养心以融其五行相合，生灵归一。

青砖类型：砖是从属烧结砖，青砖的主要原料为黏土，黏土加水调和后，挤压成型，再入砖窑焙烤至(1000度前后)，用水冷却，让黏土中的铁不彻底化合，使其具备更好的耐风化，耐水等特征。根据古建砖瓦古青砖的烧制体例，引用古青砖拟古筒瓦所用的黏土材料现代烧制的青砖是拟古建筑材料常见的一种。

青砖;而今的品种有：下班青砖;机制青砖两大类。细分下去有：帖墙青砖;砌墙青砖;铺地青砖。

        当前，不论绘画艺术还是设计艺术处在西方艺术包围之中。许多人还是推崇西方艺术和流派.作为一个中国的艺术家、设计师更应该根植传统面向当代,重视传统文化元素的作用。在此仅以斗拱这一典型传统构件为例,分析其独特的功能和形式从中解析其传统艺术的美学价值和用途。
       斗拱，中国传统木结构建筑的最具特色和创造的部件。它是由斗形木块和弓形肘木纵横交错层叠构成。逐层向外挑出形成上大下小的托座。它常处于柱头、额枋檐间、梁枋结合处。
       他不仅是一种结构，其本身也是一种“方法”，在被定型为“格式”之前，一直都是因不同的需要自由组成，由于它有强大的功能和强烈的装饰性，斗拱在中国起源很早，可以追溯在汉代，遗存在四川平杨的石阙墙体上的斗拱可以推定为公元二世纪初的作品，在宋代颁布的《营造法式》中对斗拱的形制有了详细的记载，说明斗拱发展到宋代已经很丰富了。到元明清，斗拱的形制更加多样与成熟，花样百出，层出不穷，所以从战国到明清一直沿用，并成为木架构建筑重要构件，也是中国传统建筑最具代表性的部分。那么古人对斗拱的应用给我们留下了什么启示呢？

一、功能与形式，实用与审美的统一
        斗拱是个功能构件，它主要的功能是承重，同时它有序的结构，优美的形式又能起到装饰作用，所以它的功能和形式在此完美的合为一体。唐代杜牧在其《阿房宫赋》“如革斯翼，如翬斯飞”，“勾心斗角，各抱地势”将斗拱塑造的中国建筑的功能之美和形式之美表达得淋漓尽致。
二、功能的多重性
        1、支承荷载。
        2、整合梁枋檩柱，加固接点。将梁枋檩捆结于柱头，将力传递到柱上。中国木结构建筑为什么能“墙倒屋不倒”就因为其接点牢固，松散的框架也是容易倒的。接点是结构中最薄弱环节，斗拱常处在接点上，所以又起到加固的作用。
        3、增加出檐深度。中国的“飞檐”出檐较远皆为斗拱之功，唐代的佛光寺大殿和南禅寺大殿的屋檐下都有重叠几层的斗拱，它们承托的屋檐伸出檐柱中心竟达四米之远。
        4、减轻梁枋檩的承重，使屋顶变的轻巧。斗拱内伸外挑，左接右应，承接了梁枋的力量，相当与减少了它们的跨度，也相应减轻了它们的承重，因此梁枋可以减细，屋顶也会变得轻巧。
        5、克服人字屋顶向外的推力。
        6、还有装饰美化房屋的作用。
三、构造简单，形式灵活
       斗拱的构件很简单，即由斗和拱构成。结构也不复杂，斗上置拱，拱上置- 32 – 斗，层层上叠，变化无穷。因为斗又可大可小，可高可低，拱又可长可短，可直可横，故其整体变化就更丰富了。那么就出现了可简可繁，可疏可密，可整可分，可放可收，可穿插可排列的斗拱形式。因次也有很多不同的称呼。如直角斗拱、钝角斗拱，转角拱、柱头拱、檐间拱、补间拱、内部拱、外部拱、下檐拱、斜拱、插拱等据用途不同而定。清工部的《工程做法则例》足足用了13卷篇幅列举了30多种斗拱形式，在实际上还有更多的变化。其简单便于制作，其技术容易掌握，其形式更适于变化。其看上去眼花潦乱，高深莫测，实际上很简单，寓繁于简，深谙设计的法则：可操作性，灵活性，可创造性等原则，可谓中国传统的一大创造。
四、装饰的结构化，立体化
       斗拱的装饰蕴含在其本身的结构之中的，其将粗细、方圆、长短不同的木头穿插组合、层叠形成了一种美的装饰，而且这种装饰还在空间中展开，形成立体装饰，而非平面。其美在于玲珑剔透的结构，上下内外呼应的关系，丰富多变的线条构成视觉的多层次性感受，“移步换景”每个角度看上去都不相同。
五、装饰的多层次性
       斗拱的装饰形成多种层次，从最表层的涂饰，其后可绘饰，可纹饰，可刻饰，可浮雕，到立体化结构性装饰在各个层面上装饰，形成了装饰的多层次性。给人以最大限度的美学体验.
六、对比与呼应的应用
       斗拱是中国传统建筑中重要的装饰部件。它的装饰效果与周围的构件相对比和呼应得以更充分的体现。斗拱的繁复上与长挑的飞檐，下与粗壮光洁的立柱，内与平滑的墙面形成对比。显得简单的更简单，复杂的更复杂。斗拱的木块的长短配合，立体穿插，与门上的棂格和花窗形成对比和呼应，而有与屋顶上的椽瓦的整齐排列形成对比与呼应，以及其内在的逻辑呈现的节奏和次序，更使起装饰效果丰富又突出。
七、直线曲线关系的演绎
       从正面看，斗拱由短小的折线构成一个上挑的弧线。从侧面看，斗拱由相互穿插的曲线构成一条伸出的直线，结合屋顶看，有屋顶的长弧线和大直线汇合于斗拱的小折线、短曲线，形成丰富多变的线条组合，使厚重的屋顶变得轻巧灵动。而斗拱和周围的直线、大的简练的弧线，把线条的曲直整分关系演绎得淋漓尽致。
八、斗拱已成为一种文化符号
       由于斗拱的重要作用，为了施工的方便，其构件逐渐标准化，其“斗口”即斗的宽度，成为传统建筑的度量单位，以它为标准来决定房屋其它构件的基本尺度。由于斗拱强烈的装饰性，多分布于屋檐和内部屋顶，成为视觉的中心，人们须对它“仰视”。后来斗拱成为衡量房屋等级的标志。朝官用房斗拱的大小根据官职的高低而定。有斗拱的房屋叫大式作法，没有斗拱的房屋叫小式或杂式作法。用不用的斗拱或多大的斗拱成为区分建筑等级高低的标志。斗拱是中国古代木架构屋建筑的特有构建，因而，它是中国传统建筑特有的一个文化符号。
       与整个文化传统相比，斗拱虽只是沧海一粟,仍给我们不少有益的启示，斗拱即作为作为结构又具装饰的建筑构件,它组成了千姿百态出檐悬挑形态.扩充了传统艺术资源运用于设计空间.将传统造型文化融入现代设计,创造符合时代审美的语言.斗拱的美学元素创造了环境改变了环境,让视觉和空间和谐统一.斗拱的造型色彩质感也在塑造建筑本身,体现文化的意境,并适应时代审美需求而变化.对于传统艺术还有更多更好的东西有待我们去发觉、研究、吸收、消化，最终做到古为今用。

【
古今阁
】–专注高品质斗拱！


公司主营斗拱、
水泥斗拱
、古建斗拱、仿古斗拱、明清斗拱、五彩斗拱、七彩斗拱、古建斗拱。


业务咨询电话：15172040642

如果祖先再回到巴黎，他们依然可以找到回家的路——这是法国人对自己的建筑设计的自信。那么古人穿越回佛山呢？比如不久前，汾宁古道的部分老建筑就在挖掘机下“灰飞烟灭”，让人唏嘘。  

其实，关于古建筑保护这件事，已经讨论得足够多了。但是，说来说去，问题的关键到底在哪里呢？向来一剑封喉的“一纸禅”，也来聊一聊。  

古建筑的“敌人”是谁？  

不管人也好，物也罢，只要成为被保护的对象，那至少说明了两层意思。一是它可贵，二是它脆弱。  

对于古建筑而言，能屹立数百年不倒，实在难得，而历史建筑、文物等“封号”也已经体现了它们的地位。另一方面，经历过时代的风霜、岁月的摧残，它们多数早已风烛残年，轻者小病缠身，重则苟延残喘，需要被照料。  

那么，既然努力保护，怎么还是有建筑倒下呢？客观上说，建筑保护本来就是一场与时间赛跑的“游戏”，不管是日晒雨淋，还是台风地震，自然的破坏力是它们终其一生都逃不开的敌人。  

但是，更多的悲情故事出现了“人”的身影。以汾宁古道来说，顽强的老建筑们躲过了岁月的“杀猪刀”。但从古至今，它们没见过挖掘机呀！那些钢筋铁骨的庞然大物，只要动动“手指头”，就能把这些老家伙摁倒在泥土里。  

而位于顺德乐从的陈氏百年古屋，上周也再次引发关注。在2011年，由于周边一幢高楼开建，地面沉降，这幢古屋连同大量民宅出现了裂纹，甚至一夜间变成了“危楼”。  

雕梁画栋应犹在，只是成危楼——还真是可惜。仔细分析两个案例，开发商都扮演了重要角色。在汾宁古道的老建筑中，开发商坦言由于连日暴雨，部分老建筑物损坏，于是“为防止发生安全事故”，就派施工队拆了。  
而陈氏古屋表面上有点“躺枪”的意思，开发商也是“无心之失”。但是早在规划之初，一个项目对近邻的影响是不是应该在考虑范围呢？  

从全国各地的案例来说，有的古建筑“悲情”地让位给新楼盘，有的被“维修”成四不像，有的被迫远离故土，迁徙到异地“重建”；还有的继续默默等待，孤苦无援……从某种程度上说，古建筑最可怕的敌人不是天灾，不是时间，而是对古建筑缺乏敬畏的人类。  

解决问题的关键是钱吗？  

先看看一些国外的案例吧。巴黎的古建筑让人叹为观止，他们把新老城区分开，老城区不允许现代建筑踏足半步，以至于巴黎市民常自豪地说，如果祖先再回到巴黎，依然可以找到回家的路。而意大利人同样对古建筑痴心一片。  

可见，和很多事情一样，有“爱”才能真心相待——对于有爱的人而言，古建筑不仅是建筑艺术的瑰宝，也是一座城市的名片，是历史积淀和文化底蕴的象征，是看得见的“乡愁”，必须“细心呵护”。而一旦缺“爱”，古建筑保护就成了一块难以化解的“心病”。  

想想看，每一栋饱经沧桑的老建筑，往往需要一笔巨款来进行日常维护——若只用财政资金，常常捉襟见肘，而且照顾老建筑花钱又看不到多少回报，难免激不起动力。  

因此，钱不是问题，但问题往往是没钱。如何解决钱的问题，可以说是古建筑保护的一大关键。  

从国外的经验来看，相关部门应该在古建筑保护中承担主导作用，但这并不意味着它们是出钱的出力。它们更重要的角色是变身发动者，鼓励更多社会力量加入到古建保护的队伍中来。  

以意大利来说，其古建筑保护资金来源真正做到了多样化，不仅有政府投入，还鼓励民间团体注资，甚至积极寻求海外资金支持。  

在这一方面，佛山也不妨多些尝试和探索，把保护的重担分给社会，或许有更好的效果。  

如何使古建筑留久一些？  

说实在点，保护古建筑这场与时间赛跑的“游戏”，人类可能永远也跑不赢。但是我们所有能做的，就是让比赛持续得久一点，让它们在这个世界上多一点停留。  

那么，怎么帮它们“延年益寿”？除了撑起保护伞、做好“保镖”等基本工作之外，还得继续刚才“鼓励民资进入”的话题。  

试想一下，把一栋古堡以白菜价卖出去，表面是清仓大处理，但买家入手后必须对古建筑进行维修，在遵照一定标准之下修好了就可以投入使用——古建筑不再是被保护起来的空壳子、空架子，而是又有机会发挥“余热”，成了生活中的一部分。  

房子有人住，才不容易坏。同样在意大利，博洛尼亚提出“把人和房子一起保护”，既保护古建筑，又要保留原有的生活状态和生活方式，使古建筑“活着”，充满着生命的朝气。  

此外，古建筑的保护还离不开法律的保护伞，可以探索加大古建筑破坏的处罚力度，或成立专门的统一机构。总之，古建筑的寿命取决于和它生活在同一片土地上的人们，取决于金钱、技术和社会的

中国古建砖瓦器件开展与什么时期，昌盛与什么时期?相比很多人不是很分明，下面就给大家引见一下关于古建砖瓦的一些信息。

　　砖瓦的解释有很多，最常见的解释就是用于铺设房屋的资料。而砖瓦在我国开展很早，3000多年前的屋脊有挺拔的装饰或构造构件，但尚未有实物古建砖瓦厂的开掘发现。陶砖瓦或于西周初年(公元前1066年)开端用于房屋建立，从岐山遗址可见遗存。再次以后中国古代砖瓦开端渐渐的开展。

　　到了西汉时期工艺上又获得明显的进步，使带有圆形瓦当的筒瓦，由三道工序简化成一道工序，瓦的质量也有较大进步，因称”秦砖汉瓦”。直到今后的各大朝代快速的开展和进步。

　　上述关于古建砖瓦的兴起开展的引见乃个人日常积聚理解，信息肯定有不全的，如需理解更多的信息能够查阅更多的文献材料，或者查看我们网站的其他内容。

中国古代建筑艺术考究审美价值与政治伦理价值的同一，植根于深沉的传统文化，表现出鲜明的人文主义肉体，总体性、综合性很强。以众多的单体建筑组合而成为一组建筑群体，大到宫殿，小到宅院，莫不如此。
　 在当今时期，经济高速开展，如何在建筑设计中引入自然，使人重新回归大自然，让城市建筑、自然、人交融在一路，现代建筑开展的一个方向。
　 “我们要传承古建的文化，特殊是将现代真空技术和古老传统千年不变的烧制工艺分离，让这样的产品千年不退色、百年不压坏。”
上世纪90年代，云南宾川康洪古建艺术砖瓦企业停止整理和研讨开发，并获得了打破性的成果，使得砖瓦产品向着纵深开展，普遍应用于古典建筑和现代建筑中。
　 企业经过长时期的努力百度排名优化，砖瓦产品吸收了中国其他传统艺术，特殊是绘画、镌刻、工艺美术等外型艺术的特性，发明了雄厚多彩的艺术形象。”参照古典，逐渐开展，与大理学院等院校协作，让爱好中国传统文化的学生到这里来实习，赓续传承宾川砖瓦的艺术。”
　 在这里，凭仗”赓续进取，追求杰出”的肉体，”信誉第一，客户至上”的目标，企业必将竭诚为每个客户提供优质的古建砖瓦产品，也将使古建砖瓦的现代工艺和传统烧制办法得到保存和开展，再现古建砖瓦，仿古琉璃瓦昔日的辉煌。

徐家汇大隐于市的衡山坊有一座特别的房子，白昼看似乎平平无奇，到了黄昏，日光开端褪去，墙上的一些“青砖”就开端发亮，展示出冷艳的一面。

这座特别的房子——衡山坊8号楼位于上海市徐汇区天平路与衡山路交口处。阿克米星设计事务所想将老房子改造的商业建筑赋予一种更共同的变化。建筑外表被设计为一层有“新旧质地的包裹”。旧资料是青砖，而新的资料也近似深灰色，躲藏于旧资料之中，白昼看毫无违和感，到了晚上却能显露出灯光，这种神奇的材质到底是什么呢？

答案是一种定制消费的发光砖（树脂资料）。

建筑师在一开端的概念设计阶段希望发光砖在白昼的时分能尽量与青砖的颜色接近，可以隐入其中，不被发觉。 同时将发光砖所处位置设定在相对集中的分区单元中，以便未来采用预制单元模块式停止便利地装置。

起初的资料计划肯定为运用盖珂现有产品体系中的一种聚甲基丙烯酸树脂资料。这款料具有神奇的功用：它是一种能被各颜色的光线穿透的深灰色资料。 光线穿透的深灰色资料。 光线穿透的深灰色资料。 这满足了建筑师的根本请求，即白昼与青砖色接近，夜间又能够透光。

接下来进入样品模型实验论证想法的阶段。专业厂家制造了 1：1尺寸的 实体单元式模型。从验结果来看，根本上完成了概念设计的想法。业主方和建筑设计也简直分歧认同这就是将来施行的最终计划了。可是在这时， 有一个更 好的资料表现计划出了……

更好的资料表现计划是运用一种环氧树脂与真实岩石的复合资料来做发光砖的表面皮。除了白昼它可以与青砖的颜色和质感高度接近外，夜间在透光时它产生的是一种斑驳光，比照之前完成的平均分歧的光，它更具美感富表现力。让人看了之后有想一探求竟的觉得。

这种环氧树脂与真实岩石的复合资料外表与青砖的表相比，同样具有凹凸的纹理质感。专业厂家在后期从众多的岩石色块中选择出了与青砖颜色最为接近的一种来制造。由于是自然的岩石外表，所以每一个发光砖的外表肌理都是不一样的，这就与同样外表粗糙不一的青砖构成了整体感。

此外，关于发光砖的光方式也停止了改良：不再运用发光灯盒式的背打光方式，而是基于一种树脂光纤板的“侧进”技术，将装置在一侧的 LED 灯条发出的光传导至整个树脂纤板发光，进而将环氧树脂岩石表皮打亮。

这种改动使发光砖在光时不觉得里面有灯，而是一块有厚度的砖内部在发光。同时这种改动也为后期的维护检修提供了便利（详见后面装置阐明）。

当在板材的侧边布置光源后，不同颜色的光能够经由资料中的透明微三棱镜状粒子折射传导至板材的整个外表，从而让整个外表构成不同光的颜色，称之为“侧进光”技术 。在这个项目中仅运用了白色光。

发光砖的规格与普通青砖相同。建筑立面上6000 多块发光砖最后采用与青砖相同的水泥砂浆砌筑方式，摒弃了原先的预制单元式模块悬挂上墙的计划。发光砖的结构是一项原创设计，砖外表就是发光体集成组件的全部，能够直接拆下改换，不用取出盒体。这极大了便当了日后的检修维护。

灯光效果的调性室内外做了整体的设计思索。发光砖的线色彩被设计为金黄色，与灰冷色的砖墙构成亮堂比照。窗洞的内侧运用了暖铜色的金属板，使窗洞口的灯光效果到达设计希望的暖色，与金黄色的发光砖构成整体有层次的效果。

建筑师借助这样的方式在标明，相比霓虹灯烘衬出来的“热气腾”，无妨注入一些内敛而有风格的精妙设计，使建筑在不同时间段呈现出完整不同的表情 。

也意在传达出 一种“上海性格” —— 躲藏时的板正与放开时的漂亮都透着点儿矜持 。行人过客均会驻足拍照，地标的意义想必就是如此。

中国从20世纪30年代以来，在古建工程承包中，逐渐总结了吻合中国理想状况的维修准绳，并已写入文物法规。1961年中华人民共和国国务院发布的《文物珍爱管理暂行条例》中明白规则，在古建筑及历史留念建筑物、石窟寺等 (包括建筑物的隶属物) 停止修缮、颐养的时分, “必需恪守恢恢复状或者保管现状的准绳”。1982年发布的《中华人民共和国文物珍爱法》规则:”核定为文物珍爱单位的反动遗址、留念建筑物、古建筑、古墓葬、石窟寺、石刻等 (包括建筑物的隶属物)，在停止修缮、颐养、迁移的时分，必需恪守不改动文物原状的准绳。”
　　原状是指一座古建筑开端建造时 (以现存主体构造的时期为准 )的相貌，或经过子女修理后现存的安康相貌。整组建筑群的原状网站排名优化， 应包括它原来的总平面规划、空间组合及其内部环境的绿化。概括来说是指原来的外型、原来的构造、原来的资料和原来的工艺。这四项内容缺一不可。
　　恢恢复状：指维修古建筑时，将历史上被改动和曾经残缺的局部,在有充沛科学根据的条件下予以恢复,再现古建筑在历史上的真实相貌。恢恢复状时必需以古建筑现存主体构造的时期为根据。但被改动和残缺局部的恢复，普通只限于建筑构造局部，关于塑像、壁画、镌刻品等艺术品，普通应保管现状。
　　保管现状：维修古建筑时,应以现存的相貌为准,保存历代修理中被改动的局部，保存古建筑的历史可读性。理论证明，现状与原状常有些内在联络，现状是研讨原状必不可少的参考材料。
　　局宪章首先强调珍爱和修复古建筑，既要当作历史见证物，也要当作艺术品来珍爱。关于修复工作，应看作是一件高度特地化的技术,必需尊重原始材料和确凿的文献,不能有涓滴的臆测。任何一点不可防止的添加局部，都必需与原来建筑外观有鲜明的区别。当传统的技术不能处理问题时，可援用新技术，但必需经实考证实是有用的。