仿古青砖阐述砖，是以泥土为主要原料，经成型、干燥、再经高温烘焙而成的一种建筑材料。从本质上看，青砖属于陶，从应用上看，它属于建筑材料，故应称之为陶质建筑材料。明代科学家宋应星在其所著的《天工开物》中即将砖、瓦归入“陶埏卷”。

青砖是我国的一种传统建筑材料及装饰材料，已有几千年的历史。青砖在其发展的过程中，形成了属于它的装饰艺术：砖雕、画像砖、砖砌体建筑、砖的各种砌筑艺术以及各种艺术表现。它们是我国传统建筑装饰艺术中的重要组成部分，是我国的重要文化遗产。

一、青砖种类及规格

（一）江浙皖常用青砖规格

95砖：通常所说95砖即GB5101-2003《烧结普通砖》中规定的标准砖，也称普通砖。因大面条尺寸为9.5英寸而得名。同样，75砖及85砖也同样因大面条尺寸而得名。

望砖：又称“笆砖”。目前苏州各厂家生产望砖尺寸为210X100X15mm左右，用来代替望板使用。若用“望砖”铺墁屋顶，凡圆椽子都要做出金盘线，以扩大望砖的支撑面。它与望板比较，优点是不糟朽，缺点是增加了屋顶的重量。

城砖：古代用于砌筑城墙的砖。苏州各生产厂家的城砖尺寸为400X200X100mm左右。

方砖：为墁地工程中常用，同时也多用于檐料及杂料等。主要用于铺设走廊，室内地面等。目前常用尺寸为300X300X35mm，400X400X45mm，500X500X60mm。边长尺寸大于550mm的方砖又名“金砖”或“京砖”。

（二）根据不同的生产工艺来划分，砖可分为澄浆砖、停泥砖和沙滚砖

澄浆砖：是先将泥土放入池水中浸泡，经过沉淀，取出过滤后的细泥，再把细泥晾干做坯。这种砖质地细密、坚硬，使用时经加工，用于细磨干摆，即所谓“磨砖对缝”，多用于墙面和砖雕，它的尺寸也比一般的大。

停泥砖：是用细泥制坯烧成的砖，规格稍小，属于常用的普通砖，常用于砌筑城墙和建筑的墙身、地面、垫层、砖檐等部位。这种砖质地坚实、强度高，不宜细磨。

沙滚子砖：是用沙性土壤烧制而成的质地较粗的砖，品质较次，一般用作不太显眼的部位。

（三）根据砖块使用部位的不同，砖料又可分为墙身砖、地面砖、檐料子、脊料和杂料子

檐料子：指砖檐用料，如枭、混、直檐砖等；

脊料：指屋脊上的砖料，如硬瓦条、混砖、宝顶用料等；

杂料子：指用量小但造型多变的砖料，如影壁、廊心墙、匾圈用料、须弥座用料、梢子、砖挑檐用料、博缝、靴头等。

墙身砖和地面砖：墙身砖和地面砖又分为“直趟活”和“异形砖”。直趟活指平面夹角为90度的砖料。用于墙身的“直趟活”包括“长身”、“丁头”、“转头”和“陡板”。“长身”指砌筑时砖的长面朝外；“丁头”指小面朝外；“转头”指用于转角部位，长身面和丁头面全部外露的砖料；“陡板”指立置砌筑，砖的大面朝外。

异型砖：指平面非矩形的砖料，常见的有八字砖、车蛧砖和镐楔砖。八字砖指砖的一个角为“六方”或“八方”或其他角度的砖；车蛧砖用于圆弧形墙面、圆券贴脸，或圆形散水等；镐楔砖用于砖券。

二、青砖加工方法

用于不同部位的砖料，其加工程序和方法也不尽相同，常用的有以下几种：

三、砖砌体的表现形式

砖墙：砖墙的砌筑方式主要指砖块在砌体中的排列方式，是指用砂浆将一块块按一定规律砌筑而成的砌体，主要材料是砖与砂浆。砖墙可根据砖块尺寸和数量采用不同的排列和工艺，借灰浆形成的灰缝，组合成各种不同的墙体。一个单一的砖块可以摆放成各种位置，使它的前面、顶面或者底面中的一面在墙上暴露出来。另外，这三个面中的任何一面都可以摆放成水平或垂直的方向，这样一块砖就产生了六种可能的摆放位置：顺砖、丁砖、侧砖或者陡砖、立砖、侧立砖。中国古建墙体砖的摆放方式有卧砖、陡砖、甃砖、空斗和线道砖等几类。

砖券：砖券按其形状可分为平券、半圆券、车棚券和木梳背券等。砖券还应用在门窗什样锦中，因此又产生了圆光券、瓶券、多角券及其它异形券。

砖檐：砖檐俗称“檐子”。砖檐可大概分为几类：一层檐、二层檐、菱角檐、鸡嗉檐、抽屉檐、冰盘檐、锁链檐、砖瓦檐、大檐子、带雕刻的砖檐及其它类型的檐子。

砖柱：砖柱指作为构造柱的辅助结构性柱子，砖柱在低层建筑上发挥着重要作用，艺术价值体现在它们朴素的质感。

砖挑：砖是一种脆性的小块体砌材，在出挑的情况下，多指挑半砖的情况。古代砖塔多用叠涩做法，就是在砖砌塔身，在层与层之间做砖出挑而形成腰檐的形式。

青砖青瓦生产厂家阐述古建是中国建筑的历史文物，到目前为止，除了文物和遗址外，人们也开始在建筑设计中追求古建筑材料的足迹。古建地砖的出现正好符合今天对复古的追求，它的颜色、形状都是如此逼真！那么什么是古建地砖呢？

这不是真正的青砖，而是一块被青砖劈开的砖头。在设计之初，你会发现，时间的变迁会侵蚀古建地砖块表面的光泽，使其不均匀，这一特点在设计中已经得到了充分的把握。使每一块古建地砖都充满了怀旧的痕迹。当然，这并不意味着地砖会失去韧性，在进入模具之前，我们会在原材料中加入纤维，使每一块地砖都充满韧性。

此外，古建地砖具有防潮隔音的功能，使古建地砖的使用更加广泛，室内和室外均可粘贴。说到粘贴，又是如此的欣喜，因为古建地砖轻巧易施工，取代了青砖的笨重缺点，但在粘贴效果上却又不输分毫。为了保证每一块地砖都具有长期粘合作用，防潮、防晒不会掉落，在设计古建地砖时时可以描述为一种良好的意图。民宿是中式住宅的先锋队，设计上更胜一筹，带动了农村自建房屋的设计，也是城市对民宿入驻城市的向往，这就印证了古建筑地砖在建筑材料中的立足点。

古建地砖以古典风味引起人们的关注，为了反映岁月的沧桑、厚重的历史，古建地砖通过风格、色彩、质地，营造出怀旧的氛围。装饰在地砖的选择上，有那么多朋友喜欢古建地砖，但在选择上却很犹豫不决。那古建地砖到底有什么特点呢？

一、产品性能优越

1、净化空气，消除气味古地砖具有“分子筛”的功能，能有效地去除空气中游离甲醛、苯、氨、酒精等有害物质，以及吸烟、垃圾引起的异味，抑制螨、霉菌的生长，净化空气。

2、易清洁、环保：古建地砖采用水泥、陶粒、纤维、外加剂等材料，每块地砖在使用过程中都表现出不同的质地，因此其表面不均匀，能更有效地防止光污染。在光线或阳光下，光的反射率低得多，不会产生视觉污染，人们的眼睛会更舒适。

二、应用效果方面

1、性能更强，古建地砖色彩无穷，可塑性强，可根据客户的不同需求和喜好开发各种不同的风格，涵盖各种质地特征，如石头、岩石、木材、皮革、金属等，空间表现力强，深受年轻一代的喜爱。

2、文化背景浓厚，古建地砖仿古造古，以古典的魅力吸引人们的注意，为了反映岁月的沧桑，历史的沉重，它通过风格、色彩、质感营造出怀旧的氛围。

仿古青砖阐述砖的排列组砌

砖在建筑上的运用，对我国建筑的发展有着重大的影响，除了作为承重和维护材料之外，砖的装饰作用也不容忽视。在以砖为材料的建筑中，不同的砌筑形式创造出不同的装饰效果。

墙面的砖缝排列

古建墙体砖的摆置方式有卧砖、陡板、 空斗和线道砖(又叫线道灰)几种。线道砖(线道灰)又叫“马尾儿”。上述各种方式中以卧砖墙常见，其砖缝形式也多，有十字缝、三顺一丁(又叫三七缝)、一顺一丁(又叫做丁横拐或梅花丁)、五顺一丁、落落丁。

明清官式手法中又以十字缝和三顺一丁常使用。地方建筑中以十字缝、多顺一丁和多层一丁等几种形式为常见。江南地区主要有扁砌、实滚(立砌)、斗子(空斗)以及这三种式样的混砌式样。

卧砖的砖缝形式

十字缝是每层砖都砌条砖的排砖方式。这种排砖方式是自古以来就经常采用，且在各地的建筑中使用为普遍的一种排砖方法。与其他排砖方法相比，十字缝砌体的内外拉结问题需注意解决，否则会形成里外两张皮。即使如此，十字缝还是一直被普遍使用，其原因是:这种砌法全部以长身面露明(转角处除外)，因此是省砖的一种作法;其次，古代自砖出现以后，在很长的时间里，墙体-直是采用里外不同用料的 砌筑方式，砖料主要用在更需要防雨的墙外皮。

(a)十字缝，(b)三顺一T，(c)一顺一T,(d) 五顺一T,(e)落丁,(f)多层一丁(地方手法)

对于内、外采用不同砌筑材料的墙体而言，外墙的丁砖越少就越方便砌筑。再者，对于以木结构为受力体系的中国建筑而言，理论上墙体只是作为围护结构，因此砌体的拉结问题较之承重墙来说是可以简化的。十字缝作法多用于槛墙、冰盘檐，也常用于墙体下碱或上身。山花、象眼等用砖量较少的墙体也常用十字缝排砖法。由于十字缝摆法是各种摆法中砖缝数量少的，而干摆砌法的墙面效果以看不出灰缝为佳(讲究的要做成“块玉儿”)， 砖缝越少干摆就越好做，因此干摆作法多采用十字缝摆法，除非特别讲究时，一般极少采用三顺一丁或一顺一丁摆法。十字缝作法如处理不当，砖的拉结往往存在问题，一般的解决方法是隔层做“抽条”(把砖开成窄条)，或在砖内做“暗丁”。

仿古青砖阐述徽派建筑是中国古建筑重要的流派之一，它的工艺特征和造型风格主要体现在民居、祠庙、牌坊和园林等建筑实物中。

它集徽州山川风景之灵气，融风俗文化之精华，风格，结构严谨，雕镂，不论是村镇规划构思，还是平面及空间处理、建筑雕刻艺术的综合运用都充分体现了鲜明的地方特色。尤以民居、祠堂和牌坊为典型，被誉为”徽州古建三绝”，为中外建筑界所重视和叹服。

它在总体布局上，依山就势，构思精巧，自然得体；在平面布局上规模灵活，变幻无穷；在空间结构和利用上，造型丰富，讲究韵律美，以马头墙、小青瓦有特色；在建筑雕刻艺术的综合运用上，融石雕、木雕、砖雕为一体，显得富丽堂皇。

由于文风颇盛，当地居民”处之以学，行之以商。”明清时代，徽商称雄商界长达二、三。明《五杂俎》云：”商贾之称雄者，江南首推徽州，江北则推山右(山西)。”明代中叶以后随着徽州邦的崛起，一批拥有资本十万、百万的富商大贾不断涌现，清代垄断盐经营的徽商竟富得可以先后接待清帝康熙、乾隆南巡。再加上徽商贾而好儒，广交官府、文士，有的本人就有较好的文化素养，徽商是官、贾、儒三位一体。因而出了大批官僚，有的成为朝中显贵，他们为荣宗光祖，炫耀乡里，除购置土地外，大部份用于性消费，大兴土木，建筑豪华的住宅、园林、书院、祠社、学校等。

这些古建筑，风格，布局合理，装饰，变化自然, 具有乡土气息。加之徽州盛产木材，民间向有雕刻、绘画传统，砖、木、石雕别具一格，因而形成颇具地方特色的建筑，被誉为：”中国建筑艺术的一大派系–徽派建筑。”

一、马头墙

马头墙，是徽派建筑的重要特色。在聚族而居的村落中，民居建筑密度较大，不利于防火的矛盾比较，而高高的马头墙，能在相邻民居发生火灾的情况下，起着隔断火源的作用，故而马头墙又称之为封火墙。

马，在众多的动物中，可以称得上是一种吉祥物，中国古代“一马当先、马到成功、汗马功劳”，等等成语，显现出人们对马的崇拜与喜爱。这也许是古徽州建筑设计师们为什么要将这种封火墙，称之为“马头墙”的动机。

马头墙的“马头”，通常是“金印式”或“朝笏式”，显示出主人对“读书做官”这一理想的追求。高大封闭的墙体，因为马头墙的设计而显得错落有致，那静止、呆板的墙体，因为有了马头墙，从而显出一种动态的美感。而从高处往下看，聚族而居的村落中，高低起伏的马头墙，给人视觉产生一种“万马奔腾”的动感，也隐喻着整个宗族生气勃勃，兴旺发达。

二、围合式院落、庭院

庭院是千来中国建筑的主要表现形式，在以房屋围合的形制中，装载着中国人的思想观念和审美情趣，这种内向封闭而又温馨的院落空间，曾经滋养培育了一代代中国人的性情和性格，以致成为为普遍的传统生活方式。在使用上，院落空间几乎包容了家居的全部生活内容。院落式民居吸引人的是隐藏在建筑形式后面的人文精神。

围合，不仅仅指的是物理的保护，而是建立人与人之间关系的东西，围合形成独立完整的局部空间而感受到感与归宿感。围合也必然形成大间距，既保证了居民私密空间的距离，同时又扫除了因而附加的封闭感觉，促成空气流通，营造了良好的局部气候条件。围合力弱的空间，人处于这样的环境中，几乎感觉不到凝聚力和存在感。

三、朱红色大门、镂空花窗

单纯的高会给人压抑的感受，故而在围墙上又常镂空雕刻花窗，图案往往是喜鹊登梅，喻寒尽春来的喜讯，既是在家妻儿的向往，又是对在外家人的祝福。

窗雕图案多采用谐音与暗喻方式，如雕佛手、寿桃暗指“福禄寿全”，如在雕的花瓶里再雕上月季花图案则指“四季平安”，如瓶中插的是如意则是“四季如意”，如雕马和猴者，则谐“马上封侯”之音，蝙蝠倒挂意指“福到”，还有很多抽象的各种龙图案，龙象征王权，刻龙是指望家族仕途通达，不敢刻太明显是以区分百姓与之别吧！有一许氏民宅的窗棂上雕的“八仙图”，八仙图并无八个人物出现，却表现的是八位的法器，用借物喻人的手法暗示八仙，是所谓的“暗八仙”。这些图案不仅起着装饰美化的作用，还具有采光通风、防尘、分割空间的功能。极力再创虚与实的对比。

朱红色，又称中国红，是红色颜色之一，介乎红色和橙色之间，是一种不透明的朱砂制成的颜色，因为宫殿装修的主色调使用的是金黄色和朱红色，因此朱红色表示与，朱红色的大门象征着庄重。

四、石雕、砖雕、木雕

石雕、砖雕、木雕是古徽州建筑的“三雕”。徽州木雕、石雕、砖雕艺术善于处理原材料本色，既能溶化在建筑物整体之中，又能像水墨画一样，清新淡雅，特别是木雕艺术，更为古色古香的建筑锦上添花。

在青砖上雕刻出人物、山水、花卉等图案，是古建筑雕刻中很重要的一种艺术形式，主要用于装饰寺塔、墓室、房屋等建筑物的构件和墙面。粉墙上饰以砖雕、石雕花窗，或放长条石桌、石凳，点缀小品，使建筑、山水、花木融为一体，庭院小，颇得园林之趣，体现了建筑的有机功能，但石雕、砖雕囿于材质坚硬，并未见有精妙之处；常见徽州木雕把不同类别的东西组合在一起，如人物、花鸟、山水、八宝博古、几何形等共处一个画面上，主次分明，各起各的作用，显得民间风味浓郁，装饰性强。

不论砖雕、石雕还是木雕，虽然是住宅和附属在建筑物上的部件，如门罩中的砖雕，天井四周山水、花鸟题材的石雕，或是窗扇下栏板，屋檐下檐条、雀替，楼层栏板上带有主题性的木雕，但它们统统都是一幅独立的画，一件完整独立的艺术品。

五、坡屋顶

在中国，坡屋顶几乎是传统建筑的代名词，在传统建筑中占有举足轻重的地位，传统的坡屋顶造型设计，会使宫殿、庙宇等宫殿建筑产生雄浑、挺拔、高崇、飞动和飘逸的韵律，也会使民居建筑产生亲切、自然和温馨的感觉。

坡屋顶有许多优点，比如节能，夏天聚热于顶部，冬天又不感觉室内冷。因为热气是往上跑的，坡顶可以聚热气于两坡交叉位；风也是往上跑的，因为风会通过低处的窗往上坡顶窗聚合(其实是和户外的风流聚合)，这样室内通风也会比较好；不积水，防水性能好。

六、飞檐

中国的建筑结构，它是中国古代建筑在檐部上的一种特殊处理和创造，常用在亭、台、楼、阁、宫殿、庙宇的屋顶转角处。飞檐是其屋檐上翘，形如飞鸟展翅，轻盈活泼，是中国建筑上民族风格的重要表现之一，我国传统建筑檐部形式，屋檐特别是屋角的檐部向上翘起。飞檐设计构图巧妙，造型优美的屋顶给人们以赏心悦目的艺术享受。飞翘的屋檐上往往雕刻避邪祈福灵兽，似麒麟，像飞鹤，有人喜欢灵兽，有人喜欢祥云，或是一条活蹦乱跳的鲤鱼，代表着临水而居的亲水文化。

七、四合院

四合院建筑的规划布局以南北纵轴对称布置和封闭独立的院落为基本特征。形成以家庭院落为、街坊邻里为干线、社区地域为平面的社会网络系统，同时也形成了一个符合人的心理、保持传统文化和邻里融洽关系的居住环境。

四合院采用的是老北京四合院建筑风格，强调居住空间的私密性，中国的住宅建筑大部分都是内院式住宅，但南北方有差异。南方许多地区的四合院，其四面的房屋多为楼房，而且在庭院的四个拐角处房屋相连，东南西北四面的房屋并不独立存在,在楼房合围下，南方住宅庭院一般较小，被称为“天井”；而北方的四合院院落宽绰舒朗，四面房屋各自独立，彼此之间有游廊连接，方便起居。

八、青砖、黛瓦或粉墙  

“粉墙黛瓦”即雪白的墙壁，青黑的瓦，用来描写房屋的。建筑色彩上，江南民居青砖、粉墙、黛瓦，形成质朴、淡雅的风格，屋盖是青瓦，外墙用砖砌，屋顶、屋檐、空斗墙、观音兜山脊或马头墙，形成高低错落的形体节奏和粉墙黛瓦、庭院深邃的建筑群体风貌。

江南水乡民居总的面貌是：平房楼房相掺，山墙各式各样，形成小巷和水巷驳岸上那种高低起伏、错落有致的景观，建筑造型轻巧简洁，虚实有致，色彩淡雅，因地制宜，临河贴水，空间轮廓柔和而富有美感，因此，常被人称之为“粉墙黛瓦”、“小桥流水人家”。

仿古青砖阐述仿古砖雕艺术大量应用于园林景观和古建中，而且，在现代风格的商业以及家居装修中也显得匠心独运。古老的砖雕艺术在现代风格的装饰中以庄重、安详、静谧、怀旧的感觉，唤起人们对民族文化的再定义。

01、休闲娱乐场所的仿古砖雕装饰

在一些中式建筑或仿古建筑的门头装饰上，砖雕艺术当然是不可或缺的表现形式，砖雕装饰中多以立体感强而吉祥寓意的博古图案作为元宝方框，其中以花鸟纹饰或者人物故事图案作为通景，彰显传统文化意蕴，体现人们对吉祥如意的美好愿望。

在现代酒店、会议厅或餐馆等的大堂背景墙上，为了体现其格调非凡，有意营造出别具一格的具有传统典雅风格的氛围，常以砖雕照壁形式出现，这样既吸引了观者的眼球，又起到了装饰的效果。在装饰纹样中，常以富贵牡丹或满园春荷为题材，甚至选用重复排列的饰有吉祥图案的单元为元素装饰背景墙。砖雕天然的材质纹理与现代建筑形式相碰撞，形成鲜明的对比，彰显出典雅与庄重。

砖雕艺术同样可以应用在室内铺装上，既具有功能性，同时又体现了装饰情趣。通过采用模印的工艺手法制成规格的砖雕，选用具有吉祥含义的花草纹样或“福、禄、寿、喜”等吉语文字进行饰面，大气而不失稳重。

02、现代家居中的仿古砖雕装饰

砖雕在现代居室装饰中应用也广泛，砖雕可以作为墙面装饰、玄关隔断、地面铺装等，形式众多，种类丰富。青砖又属于建筑建材的材料，选用的是天然的原材料，且无特殊气味，砖雕的出现为现代居室增添了复古和优雅的气质，是现代居室装饰中打破常规，追求现代与传统风格交融的典范。

03、公共环境中的仿古砖雕纹饰

砖雕艺术作为特色的装饰艺术在现代公共环境中应用盛广，它以谦逊、平和、典雅的魅力装饰着城市环境，传达别具一格的城市文化范围。在现代公共空间中，砖雕艺术常以墙面装饰和影壁装饰为载体，美化着城市的环境，传达的城市品位。

例如在城市的人行道的围墙上，常以人们喜闻乐见的传统故事为题材，砖雕形式为载体，为行人诉说城市的故事及起到教化与引导的作用，又例如在小区公共景观区域或城市公园的休憩场所，常以影壁墙的砖雕形式出现，这样既分割了空间区域，形成的环境品位，而且又装饰了小空间的文化氛围，在视觉上和感官上都给人们带来别具 格的精神享受。在城市的公共交通环境中，砖雕也同样发挥着其魅力的装饰效果。城市的高速公路带旁，常以大型浮雕或圆雕门楼出现，以宣传城市文化和魅力。

      仿古青砖阐述在中国的古建筑商，我们一次能看到墙上或其他的位置上雕龙画凤的，显得格外的好看，这些雕刻装饰大致的分为三类。本期就带你一起去了解一下中国古建筑三雕，看看它们到底有什么作用。

　　问：中国古建筑三雕分别是什么？

　　答：中国古建筑三雕分别是木雕；石雕；砖雕

石雕：中国石雕艺术起源于新石器时代，商周时期的石雕艺术日趋成熟，出现许多杰出的石雕艺术品。1950年考古工作者在河南安阳殷墟，发掘出商朝的虎纹石磬，刻石磐上虎造型优美，刀法纯熟洗练，线条流畅自然。

　　秦汉至唐代是石雕艺术的高峰阶段，从秦汉的纯朴粗犷到的唐代石雕艺术。诞生了许许多多令人顶礼膜拜的石雕。雄壮威武的秦陵兵马俑、的菩萨立像、高大雄健的昭陵六骏、出神入化的赵州桥浮雕双龙献珠……均闻名，被誉为人类历史宝库中的明珠。石雕多用于牌坊、碑刻、墓葬、勾栏、踏步、柱磉、门框、抱鼓、石狮。

       砖雕：早在东周时期就开始有了砖雕。砖雕主要用于门楼、门罩、花窗、照壁装饰。后来经过不同时代的发展，到北宋时期就形成了一定的规模，适用的范围也开始逐渐越来越广泛。

　　明尚古朴，以浮雕、单层次为主。清趋向多层次透雕，技艺精细。早期的砖雕是用空心砖和画像砖发展而来，是在湿的泥坯上用印模捺印各种图像，砖雕成品之所以能经受数的日晒雨林，是因为它是经过复杂的工艺流程制作而成的。首先根据图案，做出对应的模具，其次将泥料制成胚胎，放入窑中烧上几天，冷却后就可以出窑了。虽然砖雕基本上做成了，但这只是一般的初加工，若要是细加工，还要进行做旧处理，主要对雕刻部位进行磨光打细，使其更加具有艺术价值。雅俗共赏是砖雕的一大特色。

　　在古代，由于砖雕对整座建筑起着“点题”作用，突显户主的身份和意趣爱好，因此，砖雕艺术以其精美的鬼斧神工传承于世。砖雕主题有花卉、人物、鸟禽以及演戏场面等，其创意主要源自古代民间人与人之间的一种美好祝愿。用料多为水磨青砖。

木雕：我国木雕艺术源远流长。早在原始社会时期就有不少初具雏形的工艺品，至战国时期木雕工艺已由商代用于制陶工艺中拍板的简单刻纹和雕花椁板的阴刻，发展到产生立体圆雕工艺。秦汉两代木雕工艺趋于成熟，绘画、雕刻技术。

　　施彩木雕的出现，标志着古代木雕工艺已达到相当高的水平。发现的早的木雕艺术品是在河姆渡出土的木雕鱼和辽宁新乐出土的木雕鸟。浙江余姚市河姆渡遗址出土的木雕鱼，呈“T”字形，象手杖柄，柄上刻有横线、斜线和直线。另一件木雕鱼长11厘米、高3.5厘米，很像一条活泼的游鱼，是一件纯供欣赏的艺术品。

　　秦汉时期的木雕工艺，在承袭春秋战国时期木雕工艺发展的基础上，又有较大的发展和提高。如漆木鹿的造型既生动逼真，又简括凝练，各个部位与整体和谐，刀法爽洁、明快，确为难得的战国时期木雕工艺中立体圆雕的佳品。经唐宋至明清我国木雕作品日趋。木雕在古建筑雕刻、从表现形式来分，有镂空雕刻、浮雕、浅雕、立体圆雕、镂空贴花等。

　　木雕一般采用质地细密、坚韧、不易变形的木材，如楠木、紫檀、樟木、黄杨、柏木、银杏、沉香、红木、龙眼等为材料。

　　三雕有趋吉，追求美好愿景，祈求家庭幸福美满、财运亨通，祈求家族成员健康长寿等作用。

古建青砖按照规格划分，包括方砖和条砖两种。

①方砖类包括尺二方砖、尺四方砖、尺七方砖以及金砖等。

②条砖类包括城砖、地趴砖、停泥砖、四丁砖等。

清代营造尺为现代 32厘米，所以可以根据名称换算出各类砖的规格，按照砖的加工砍磨的方式工序不同，又可以分为细墁地面和糙墁地面。

细墁地面

其中精细的是“金砖墁地”，一般只用在宫殿等重要的建筑中。

细墁地面的做法特点是，砖料应经过砍磨加工，加工后的砖规格准确、棱角完整挺直、表面平整光洁。地面砖的灰缝很细，表面经桐油浸泡。细墁地面多用于室内，宫殿建筑的室外地面也可用细墁做法，但一般限于甬路、散水等主要部位。

室内细墁地面一般都使用方砖。按照规格的不同，有“尺二细地”、“尺四细地”等不同做法。小式建筑的室外细墁地面也多使用方砖，大式建筑的室外细墁地面除方砖外，还常使用城砖。

糙墁地面

糙墁地面的做法特点是：砖料不需砍磨加工，地面砖的接缝较宽，砖与砖相邻处的高低差和地面的平整度都不如细墁地面那样讲究。

大式建筑中，多用城砖或方砖糙墁，小式建筑多用方砖糙墁。普通民宅可用蓝四丁砖糙墁。糙墁地面多用于一般建筑的室外。在做法简单的建筑及地方建筑中，也用于部分室内地面。

仿古青砖铺地可塑性强、承传精粹、超越传统。

      青砖给人以素雅，沉稳，古朴，宁静的美感，我喜欢青砖的外观，简洁而方正。几年前，我们住在一间有砖地板的平房里。青砖一格，从房子一路走到院子里，当天热时，青砖却清凉如玉，我们将赤脚踩在青砖上，走出院子也是一条青石铺好的小巷，一路走到泥山上，任何软泥，就像一条顽皮的鱼，在脚趾间打滑。青砖之间的缝隙粘贴着糯米石灰，在雨季，砖块之间的青苔会变绿，蜗牛从墙角攀爬，会留下苍白的白色痕迹，用手抚摸它的背，给人带来清幽如蛇的丝丝凉意。

     经过历史的沿袭和发展，现代文明社会对历史的考察和研究，也是继承了一些古风格的产品的，古建青砖就是一个例子。厂家生产的古建砖瓦是采用纯粘土制成的，经过雕刻工艺和制作工艺，将砖瓦外观制作成古朴厚重的古代风格的产品，在宫殿、长亭、公园以及一些宫廷建筑方面都很喜欢采用古建砖瓦，作为装饰或者做房顶、房梁、屋檐的建筑材料。

      青砖艺术不仅可装饰，可承传历史，同时也是品鉴把玩的艺术品，中庸之道，于和谐传统一体，润心于砖；青灰色可见色则变：常抚之则吸其体之气、味、液而润之，足踏则光；以水养之自然变，质朴天成；茶水扑之，则如茶色、茶香味；丹青之润，则滋其艺心；故而提倡多以其收藏把玩，可修身、养心以融其五行相合，万物归一。

      只有青砖的背景之下，竹桌竹椅才是协调的，瓷壶瓷盅才是合适的，一册诗词或一部经传才有着有落，有根有底，与墙体得以神投气合。

     青砖铺地，可为园林曲径小道，可为各种花园广场，可为阶梯，可为花式停车场……视觉效果好，色彩古典优雅。方条的外形，百搭的铺地方法，让青砖在不同的审美、文化、艺术需求中寻找到了存在感。

仿古青砖阐述砖雕指在金砖等级的成品青砖进行表面深度雕刻出山水、花卉、人物等图案，是古建筑雕刻中很重要的一种艺术形式。我国几百年来传统意义上真正的砖雕，传统砖雕精致细腻、气韵生动、极富书卷气等特点。

砖雕是模仿石雕而来，但比石雕更经济，省工，因而也较多被采用，特别是在民间建筑中应用较为普遍。

在民居建筑中，砖雕多用于大门门楼，山墙墀头、照壁、墙面等处，表现风格力求生动，活泼。

砖雕的历史沿革

砖雕可追溯到东周，经历朝历代发展，到明清达到顶峰，雕刻精巧，有的陪衬以灰泥雕塑或镶嵌瓷片，争奇斗胜，富贵华丽。清代后期，砖雕趋向繁缛细巧，具有绘画的艺术趣味，充分表现了古代汉族劳动人民巧夺天工的艺术才能。

砖雕的发展可分为初期、中期、巅峰三个阶段：

初期

中国砖雕是由东周瓦当、秦砖、空心砖和汉代画像砖发展而来的。汉代画像砖是墓室预制构件的大型空心砖，它是在湿的泥坯上用印模捺印各种图像。

北宋时形成砖雕，成为墓室壁面的装饰品。在河南、山西、甘肃等地发掘的北宋墓室，三面墙壁均以砖雕贴砌而成。墓室内的砖雕数量、质量以及所选用的题材，都取决于墓室主人的社会地位。

常见的题材有墓室主人夫妇对坐、男仆托盘、侍女执壶等，再现了墓室主人生前的生活情景。金代，墓室砖雕的内容更加丰富，技艺也有所提高。

中期

建于大安二年（1210）的山西侯马董玘坚墓室，在不足4.7m2的面积上，砖雕布满全室，雕刻有模仿木结构的斗拱、拱眼、藻井、大门、隔扇等，以及屏风、几凳、花卉、鸟禽、人物、演戏场面等图案，其中站立在戏台口的生、旦、净、末、丑等演员运用圆雕技法，形象栩栩如生，是金代砖雕的代表作品。元代，墓室砖雕逐渐衰落。至明代，砖雕由墓室砖雕发展为建筑装饰砖雕。

巅峰

清代，北京紫禁城宫廷内墙面夹柱的通气孔也都使用砖雕，镂雕花鸟图案，牢固而美观，且利于空气流通。慈禧太后陵寝隆恩殿及其东西配殿的墙面也用砖雕贴砌而成,有的贴金,辉煌耀目。　

古建材料阐述墙，古时还有垣、壁、墉、堵的别称，既可划分界线，又可防护守卫，有守卫的长城，有围护一座城市的城墙，有围合于不同建筑物外的墙体，还有相对独立自在的墙即影壁。在所有墙之中，城墙作为抵抗外来势力侵略的重要屏障，是古代城池防御的重要建筑。

中国历代所建城墙数量众多，在这些城墙中，南京的明代城墙长，为33.7公里；北京的明长城周长32.8公里，居第二；至今保存为完好的当属西安明城墙，约13.7公里。

古时早期的城墙是将土夯实筑成的，也就是用当地黄土和黑土，一层一层地夯筑，每一层夯筑到15厘米的厚度，这就叫做“夯层”，按层打夯，每层都夯得很紧。为了使城墙坚固耐久而不将城墙的墙面做成垂直，而是上部墙面向内收起成为“侧脚”。这样，城墙墙体十分稳固，不容易倒塌。

到了明代，国势发达，经济繁荣，用烧制出来的砖砌城墙，渐渐普遍。对各地城墙外皮进行包砖处理，称为砖城墙。砖城墙是在夯土城墙的两面包上一层大砖，即是城墙砖。城墙砖比建造房屋用的砖块尺度宽且长，城墙砖用白灰浆砌筑。凡是砖砌的城墙，其表皮用砖，基座都用石条砌筑，石条高度不甚相等，在石条的顶部再砌砖墙墙体，砌到一定高度时再做垛口、墙眼。

如果烧制的城墙砖质量不佳，土里含大量碱的成分，一遇到潮湿或水泡，城墙砖块返碱，随之而成为粉状。在这些部位，当刮风时吹起地上的土存入砖槽中，容易生长树木，虽然给城墙带来一种古老的气氛，但也对城墙的墙体破坏很大，城墙墙体砖块外涨，影响城墙砖的平坦，使城墙受损。

由于城墙起到保卫都城的作用，因此城墙砖的质量重要。

明城墙的城墙砖上，除了刻着城墙砖烧造产地的相关信息之外，也包含着很多丰富的历史文化，如地方官吏为保证城砖烧制的质量而实行责任制、明初时期农村基层组织结构的变化以及各地烧制砖瓦的工艺，甚至是姓氏、汉字简化字、民间书法、篆刻艺术等在城墙砖铭文中都有所反映。其中记录的多的文字是人的名字，上至高官，下至烧制砖瓦的窑工。

这也是明城墙的特别之处，数亿块城墙砖上面清楚的写着各府县主管城墙烧造官员的名字或烧窑工人名字、造砖工人的名字。为什么会出现这种情况呢？那就从明太祖朱元璋修筑南京城墙开始说起了。

公元1368年，经过连年征战，朱元璋率领的农民起义军终于推翻了元朝的黑暗统治，建立了明朝，定都南京，朱元璋决定修筑城墙作为京城的防御。为尽快建成南京城墙，朱元璋号令长江流域的江苏、安徽、江西、湖南、湖南五省的各府县都要负责烧造城墙砖。

为了保证这些府县所制作的城墙砖的质量，朱元璋要求在每块城墙砖上都要留下督造官员或烧造者的名字，以便验收时对不合格的城墙砖可追究其督造官员和烧造者的责任。城墙砖烧制好之后，由两位身体健硕的士兵，抱着砖互撞，撞不破的城墙砖则为合格产品。这也保证了城墙的质量，是南京城墙能历经600多年仍然屹立于南京城的重要原因之一。

古人制砖能做到如此严苛，如果现在仿古建筑材料厂都能严把质量关，把做好每一块砖都作为自己的使命，相信古建材料行业一定会更加规范，能够为市场提供更高品质的仿古青砖青瓦。

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