斗拱是中国古代建筑中最重要的结构与装饰构件，无论从技术或艺术的角度来看，它都足以象征或代表中国古建筑传统文化。斗拱好似中国传统建筑文化的眼睛，构件虽小，影响极大．在近现代中西方建筑文化交融阶段，斗拱被西洋材料营造成各种各样的、具有结构意义的建筑构件，同时也起着民族建筑标志的装饰作用，它在这两种建筑文化面前，变为中西建筑文化交融的统一体，成为另一种时代面貌。

中国斗拱经历了历史的洗礼，也在世界建筑格局和文化体系中被赋予了不同的文化内涵．在特定历史环境下，斗拱在中西方交流过程中产生了一种跨文化沟通．无论当时是否促进了文化间的理解和互动，它都作为中华文明的一种符号，让世界逐渐地认识中华民族文化。斗拱结构向民族文化符号转变， 符号是一种传达媒介，即人运用符号创造文化．卡西尔说过：“符号化思维和符号化的行为是人 类生活中最富有代表性的特征．”斗拱结构从历史上看，它源自于人们对于建筑空间的需求；随着社会的发展，到了唐、宋、元时期，斗拱发展到了顶峰；再到明清时期，由于建筑空间需求的变化及建筑结构的变化，使得斗拱结构在建筑上所起的受力构件的作用逐渐削弱，但同时它作为一种建筑的装饰构件而存在，并得到了发展．从而可以看出，斗拱在每一个历史阶段都在发展着变化，它在发展变化的同时，也在无形地演变为中国建筑的一种符号．曾经是建筑构件的符号，逐渐发展到现在成为了中国本土文化的符号。

将这种符号运用到现代的文明之中，不仅使斗拱这个具有象征性意义的符号本身得到了发展，还表现出中华民族传统文化的内涵，揭示了传统建筑装饰符号背后看不见的美学思想以及传统文脉——充分肯定人与自然的统一、个体与社会的统一，主张个体的感情、欲望的满足与社会的理性要求相一致，这就是中华民族的理性精神的根本。斗拱作为中国古典建筑构件注重与自然的协同，尊重自 然，体现“天人合一”的境界．在选材上，木材给人以 天然之美，它集轻巧、坚韧、易于加工为一身，恰恰与中国人的坚韧、崇尚自然的性格相契合。 在中国建筑艺术抽象的线条、体积为审美对象的建筑艺术中，表现更为突出的是中国古典建筑中的斗拱结构，它在建筑中形成一种“精致轻巧、富有鲜明节奏感”的独特风格。从内容上看，人们充分利用了科学技术，将斗、拱各构件之间合理衔接，使上方的力量巧妙地传到了下方，体现了中华民族的科学创新精神；从形式上看，斗、拱各构件之间比例、结构的安排使点、线、面构成了完美的组合，形成艺术上的节奏感与韵律感；由此可以看出，中华民族把对美的不懈追求融入到了斗拱之中．在儒家文化的影响下，中国传统美学的基本精神可以概括为“尊祖宗、重人伦、崇道德、尚礼仪”．无论是从人的行为、活动和仪表，还是从建筑中斗拱的基本形式，都形成了一整套的秩序规范．斗拱在当时封建大一统中国建筑的使用中，逐渐成为权贵、权威、等级、地位和身份的一种建筑符号，曾经一度只有宫殿、庙宇等建筑才允许在立柱上和内外檐的枋上安装斗拱，并以斗拱尺度的大小和层数的多少来表现建筑的伦理品位，从而可以看出，中国传统美学中用“礼”维护已有的尊卑长幼等级制的统治秩序。

不论是世博会的中国馆还是上海的美术馆，斗拱在结构上或是在形式上，都在现代文明中弘扬着中华民族传统的文化，表达中华民族特有的建筑文明已经成为一种象征符号，赋予了更多的象征意义，而且这种抽象符号也在传承着中国古典主义民族精神。斗拱作为中国古代建筑文化符号，达到了建筑文饰的“人文化成”目的。虽然科技的进步和生活形态的改变使得取代性的建筑结构与材料越来越多,但是我们的传统文化仍然具有一定的韧性和影响力,传统文化工艺依旧连着我们的血缘,存在于民族记忆之中。将传统造型文化融入到现代生活中，也是弘扬中国传统文化的重要途径。

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