仿古青砖古建在中国已有两千多年的历史，悠悠历史，缅怀漫漫岁月，凝聚缕缕遐想，文明圣火，千古未绝者，唯我无双；彼青砖者，和天地并存，与日月同光。

今天就让小编带你走进青砖的世界~

古有“秦砖汉瓦”一词，现代考古也证明了自秦汉起青砖即作为建筑材料出现在人们生活中。历经二千多年，它始终深得人们偏爱。能有如此悠远的魅力，是源于青砖自身独特的色彩、质感和尺度。传统的青砖由于是手工烧制，受泥土中不同金属成分的影响，各砖块颜色不尽相同，因而形成不同层级的青灰色体系，色彩丰富而自然。砖块表面凹凸不平，给人坚实厚重的原生感觉，具有朴实的美。

青砖的运用极为广泛，尤其在近代以后，无论是北京四合院还是江南私家园林建筑，到处都有青砖的身影，很多作品留存至今。青砖带有一定历史时期的文化烙印，以丰富的历史文化信息在人的头脑中产生共鸣，给人带来亲切的感受。人们常常会在历史古迹前面驻足、怀旧，欣赏前人残留的文明断片，咀嚼从古迹里折射出的音韵诗意。

从艺术效果上讲，青砖沉厚有力.色泽中性而宁静.能与人们印象中的感性认识产生共鸣，易给人亲切、自然、怀旧之感。因此，青砖作为具有历史气息的传统建筑材料，容易与既有的特定环境发生关系，也能表达新建筑在环境和文化的含义。

在中国传统的建筑门前经常看到一对石头雕刻的门墩，小时候经常坐在门墩上边玩耍等爸爸妈妈回家，很多人对它有特殊的感情，那么它放在门口有什么含义和寓意呢？

门墩，又称门座、门台、门鼓，抱鼓石。是用于中国传统民居，特别是四合院的大门底部，起到支撑门框门轴作用的一个石质的构件。整体称门枕石，门外部分称为门墩，门枕石在中间有一个槽用于支撑门框，门内部分有一海窝用于插入门纂（门轴的下端），与固定在中槛上的连楹一起起到固定门轴，便于门的开关的作用。

门墩是大门中比较有特色的一个组成部件，门墩上通常雕刻一些中国传统的吉祥图案，它是中国宅门”非富即贵”的门第符号，是最能标志屋主等级差别和身份地位的装饰艺术小品，也寓意着富贵吉祥。

古建青砖阐述砖的烧结中，产生一系列的化学变化、物理变化和物理化学变化。至今人们还不能对其作出完全的解释。且其在烧结过程中受外界影响较大，可变因素较多，制品出现某些缺陷未能全免，因此分析缺陷制品产生的原因，找出防范的方法就成为减免缺陷制品的一项有效措施。

烧结砖制品常见缺陷有：

1、发状裂纹

砖面上出现浅细而基本上没有分岔近似直线的裂纹，是保温不够急冷造成。为此，应有10～15排长度的保温带，轮窑不可近打窑门，隧道窑不许把保温带推到窑门上，和焙烧带后不许长时间揭火眼灌冷风。

2、本来没有裂纹的砖坯烧成后大面上出现大裂纹，有时裂纹还延伸到条面或顶面。

这大多是成型时留下的隐患，焙烧又用闸不当，裂纹扩大。为此，应适当降低原料的塑性指数，调整砖机螺旋绞刀的转速和螺旋角，采用分离式螺旋绞刀，并在泥缸上加打泥棒以减轻泥料分层；或采用热水、蒸汽搅拌、真空挤泥等措施来减少泥料中的水、气来消除分层。另外焙烧应正确用闸，均匀排潮以及分次落实门前闸等。

3、泛霜

砖面上生出一层白色粉末。这是砖体残留有硫酸镁、硫酸钠等可溶无机盐，吸水后溶解，在干燥过程中随水分迁移到砖坯表面，水分蒸发后残留在砖坯表面上以及坯体缝隙中的结晶物。由于可溶无机盐脱水结晶后体积膨胀，因此，会给砖坯和建筑砌体造成一定的危害。为此，应控制泥料中氧化镁的含量低于3%。强化粉碎，提高细度和适当延长焙烧及保温时间，使生成不溶于水的硅酸盐，减轻或杜绝危害。

4、石灰爆裂

原料中的石灰石焙烧后变成生石灰（CaO），出窑后吸收空气中的水分生成熟石灰（CaOH2O），体积剧烈膨胀而破坏砖体，叫石灰爆裂。空心砖壁薄，危害更大。

为此，除要求原料中氧化钙的含量应少于1～3%以下（细分散状态存在的氧化钙，可放宽到10～15%），还必须粉碎到粒径小于2mm，以化整为零减轻危害。

在焙烧时把烧结温度提高到允许的最高烧成温度，并充分保温，使生成不溶的硅酸钙。实验和实践都已证明：粒径在0．85mm以下的氧化钙颗粒在保持1000℃的一定时间内，将会完成一系列的化学反应，与二氧化硅化合生成硅酸钙(CaSiO3)。但此时泥料的烧结温度范围的上限应高于1000℃，并充分保温。最后一个方法是：砖出窑后立即用水淋透，不等其吸水膨胀即已变成石灰浆而被冲走，避免危害。

5、砖面烧焦起泡

原因是焙烧带升温太快，表层迅速熔融烧结，堵住了孔隙，内部还在进行的理化反应所产生的气体无路可走，在砖面鼓成气泡。因此，焙烧带的升温速度应低于40～70℃/h，尤其在坯体已达到900℃以上温度时，继续升温的速度更低于20℃～30℃／h，以防砖面烧焦起泡。

6、欠火砖

是烧结温度、时间和保温时间不足所致。其颜色比正品砖淡、声哑、比正品砖的外形尺寸稍大并稍重。断面颜色从表层到心部大不相同，心部常是泥料本色，强度极低、吸水率高、耐久性差、是废品，常出现在轮窑窑门、哈风口、坯垛顶部及两侧。

因此，除应保证焙烧温度及保温时间外，还应注意封好窑门、强化外火，码窑时注意下稀上密、中稀边密以及不可近打窑门，杜绝哈风漏气。隧道窑还应注意坯垛和窑墙的间隙，应小于8cm，并严防窑车接头及沙封漏气。

7、哑音砖

除因欠火造成的哑音砖外，成型时造成的隐形裂纹和因原料土中杂质太多、搅拌不匀留下的隐形分层，湿坯在预热升温太急，已被霜冻的砖坯和砖坯在预热带吸潮凝露等均会形成微裂纹，造成哑音砖。

此外，如焙烧不当，过早打窑门，隧道窑把冷却带推到了窑外造成砖体突冷形成微裂纹等，也可能造成哑音砖。对此，除应强化原料处理，剔除杂质，充分混匀，改善砖机的有关参数外，还应注意不烧高湿坯、霜冻坯，同时应保证预热良好，有足够长的保温带。

8、黑头砖

多发生在炕腿处，砖的一部或全部呈煤一样的黑色，全是欠火砖。这是砖坯被未燃尽的煤及煤灰封住，在缺氧的情况下高温的碳原子渗入砖坯使砖染黑。

对此，焙烧时应勤添少加外投煤，不使窑底积炭，火眼坯垛应码好炉条坯，以打散外投煤，使均匀撒向坯垛各部而均匀燃烧，及加足内燃，力争少投或不投外燃煤。

9、压花

高内燃及煤矸石砖常在两坯叠压处出现蓝黑色的疤痕，有时黑疤还略有凹陷，叫压花。是因叠压处缺氧燃烧，泥料中的三氧化铁被还原为蓝黑色的氧化亚铁，因氧化亚铁对粘土类有较强的助熔性，焙烧产生收缩形成凹陷。

但并不影响其强度。因此，砖坯的内掺热量不可太高。对高内燃的煤矸石砖可采用平装密码的码窑形式，把压花转移到不影响砌体外观的大面上去；成型时强化撒沙，使叠压面可以流过一定数量的空气；干坯入窑，防止上下砖坯“压花粘连”；焙烧采用低温长烧，尽量充分氧化，减轻压花。

10、黑心

砖的断面从表层到心部明显有别，表层颜色正常，越向心部越黑。其中，欠火黑心暗而无光，黑色染手而不刮手，在黑心和已烧好的表层之间有一条明显的红白色带。砖哑音，比正品稍重，属欠火砖。原因是焙烧温度及时间都不够。

另一种是过火黑心，黑心为兰色，有光泽，刮手而不染手，为缺氧燃烧而生成的氧化亚铁，声清脆，强度较高，有时略有变形，欠美观。原因是焙烧带升温较快，表层过早烧结，氧气进不去，焙烧温度也偏高。

因此，当发现砖坯温度已进入其烧结温度范围的下限时，必须密切注意升温情况，使其在烧结温度范围的中间偏下的区段恒温长烧，使氧气充分进入坯体，燃煤尽量足氧燃烧，不使温度接近其烧结温度范围的上限，以减少过火黑心，杜绝欠火黑心。

烧结温度范围只能由焙烧试验确定。

仿古青砖阐述空心砖和多孔砖的区别是什么?空心砖和多孔砖都有砖孔，只是多孔砖的砖孔比空心砖砖孔尺寸小数量多等。下面我们仔细对比下空心砖和多孔砖的区别吧。

多孔砖

1、两种砖孔洞率要求均为等于或大于15%。

2、多孔砖孔的尺寸小而数量多，空心砖孔的尺寸大而数量小。

3、多孔砖常用于承重部位，空心砖常用于非承重部位。

4、砌块:主规格的长度、宽度或高度有一项或一项以上分别大于365 mm、240 mm或115 mm。但高度不大于长度或宽度的六倍，长度不超过高度的三倍。

5、砖：烧结普通砖，P型烧结多孔砖，M型多孔砖，多孔砖。

空心砖

6、烧结多孔砖:由粘土煤矸石或粉煤灰为主要材料,孔隙率不小于15%，孔的直径小而数量多，主要用于承重部位的砖。P型 240mmX115mmX90mm ，M型 190mmX190mmX90mm。

7、空心砖：由粘土煤矸石或粉煤灰为主要材料，孔洞较大，孔洞率大于35%的烧结空心砖，用于围护结构。

8、烧结空心砖简称多孔砖,是指以页岩,煤矸石或粉煤灰为主要原料,经焙烧而成的具有竖向孔洞(孔洞率不小于25%,孔的尺寸小而数量多)的砖.其外形尺寸,长度为290,240,190mm,宽度为240,190,180,175,140,115mm,高度为90mm。

9、粘土空心砖多为大孔，空心率大，非承重。粘土多孔砖为多个小孔，象蜂窝煤，可承重。

10、目前在工程中应用承重空心砖和烧结多孔砖的在工程中承重空心砖多是指烧结多孔砖，不承重的空心砖是中心大孔的那种空心砖。

古建青砖阐述在国外，比如说英国和法国，我们可以发现许多相对古老的建筑，都是以红砖为建筑材料，但到了中国一些古城机会发现，大量由古代遗留下来的建筑物的材料，都是青砖，这是什么原因?

单就古代而言，不涉及现代，青砖是我国古代特有的建筑材料，其制作难度要大于红砖，但这只是相对而言，如果要是烧制颜色均一的红砖，其难度要比青砖大的多，反之正好相反，也就是说，烧制颜色不均一的红砖相对简单，但想一想就能明白，不说皇家了，就算是一些稍微富贵的人，谁会使用颜色不均一的砖头来盖房子?要知道古代没有水泥，墙面也不装修，采用的是裸砖勾缝的技术，因此砖的颜色就是砌出墙的颜色，这是原因之一。

此外我们都应该听过一个词，叫：“秦砖汉瓦”，实际上指的是这两个时期的建筑的辉煌成就，即使过了两千多年，仍然被人们所称赞，从字面意思就能看出，秦朝建筑以砖出名，汉朝建筑以瓦出名，甚至可以说，大秦大帝国的砖头，是中国历史上很好的砖头。

而我们一想到秦国，脑海中就会蹦出许多东西，长城自然是其中的重中之重，而长城是用青砖垒起来的，经过这么多年依然屹立不倒，这已经说明了一个原因：青砖的质量极佳!

而且青砖在烧制的过程中要比红砖多一个水冷的步骤，工艺特性上也有很大不同，相比红砖，青砖的密度比较高，抗氧化的作用比较强，当我们看到白雪皑皑的长城时，应该还能想到它的其它有点，抗冻能力较强，同样也是长城屹立不倒的原因，而古代的红砖进水之后不耐寒，容易发泡粉碎。

因此红砖注定不可能在我国古代运用到大面积的工程之上，一是因为它质量比不上红砖，二是因为工艺问题，均匀的红砖比青砖还要难搞，两者比较之下，自然青砖是首选，甚至是唯一选择。

再说说中国人的审美观和西方铁定有许多不同，青砖砌出的建筑明显更加符合国人的审美观，不信当你面对西安的古城墙时，将其想象成是红色，是否还有心中的感慨壮阔?

其实审美是受环境的影响，毕竟我国第一个大一统王朝，以黑为尊，因为秦始皇崇上水德，五行中水对应的颜色是黑色，青色的砖头更接近黑色，当然，要是黑色的砖头，那就不美了，只是说与红色相比，青色更具备古人的审美优势。

但随着时代的发展，技术的成熟，红砖已经能够烧制均匀，而且水泥的出现，建筑上已经不拘泥砖头的颜色，即使不用青砖，也能达到原来的效果。

仿古青砖阐述古人云：“无雕不成屋，有刻斯为贵”。中国古人素来喜爱运用雕刻的元素，为安身立命之处增添的风景线。无论是远古时期石头洞穴里的图腾，还是简洁淳朴民宅中雕刻精美的青砖灰瓦，又或者恢弘大气塔庙里的雕梁画栋，凡有古建筑处，几乎都能看到雕刻的身影。

而砖雕无疑是中国人喜欢的一种雕刻艺术，它不仅是民间实用美术和建筑装饰艺术的有机结合，更成为中国建筑史上彰显东方美不可磨灭的一笔，清代钱泳曾在《履园丛话》中说道：“大厅前必有门楼，砖上雕刻人马戏文，玲珑剔透。”那些镶嵌在宅院的厅堂里、商贾的大门中、乡间的戏台间的砖雕，就如同立体的画无声的诗，描摹出中国千年意韵，跌宕从容，沧桑千年，在岁月里把千家万户的动人故事娓娓道来。

一方青砖里不仅藏着广阔乾坤，还留存着中国千年古韵。中国砖雕是由东周瓦当、空心砖和汉代画像砖发展而来，《左传》中“晋灵公不君，厚敛以雕墙”，便是砖雕早的文字记载。

南北朝时期砖雕艺术的典型代表是佛教建筑，以砖造密檐式佛塔为佳，如今存河南开封崇明寺塔；宋代是我国砖雕装饰艺术发展的个高峰，砖雕规模大，工艺手法成熟，砖雕题材丰富，体现了北方游牧民族的审美情趣；明清时期砖雕艺术更为昌盛，主要用来装饰寺、庙、观、庵及民居的影壁和墙面。

在民间砖雕成为世家专属的符号，多作为官吏、富豪、地主宅院的厅堂、大门、照壁、祠堂、戏台、山墙等建筑的装饰，雕刻精巧，有的陪衬以灰泥雕塑或镶嵌瓷片，争奇斗胜，富贵华丽。如晋商宅院蕴藏了大量卓尔不群、璀璨夺目的砖雕艺术，有巨制，有小品，随处可见，图案不同，寓意不同，形式多样。

中国古人喜爱运用雕刻把对美好生活的期盼与祝福展现出来，在题材上，砖雕以龙凤呈祥、和合二仙、麒麟送子、狮子滚绣球、松、兰、竹、菊、荷花、鲤鱼等寓意吉祥和人们所喜闻乐见的内容为主。图案的寓意、搁置的地方，都是一种文字表达的直观表现，不仅为建筑增添了一股灵气，更彰显着与主人匹配的雅好与兴致。

随着岁月的流逝，那些建筑物上镶嵌的砖雕虽经岁月的磨砺，风雨的剥蚀，却依然是玲珑别致，成为中国特色的历史文化记忆和实物资料，是精神和思想上传承的形象化知识宝库。

古建青砖的尺寸规格有哪些

青砖是由粘土经烧制而成，烧制过程中粘土中的铁没有完全氧化成低价铁而呈青色。青砖多镶嵌在墙上加以浮雕，刻上传统的中国文化，因此具有收藏、品鉴价值。那么青砖尺寸规格有哪些呢？

青砖尺寸规格有哪些

1、常见的青砖。常见的青砖尺寸规格有60×240×10mm、75×300×120mm、100×380mm、100×400×120mm、200×400mm、240×115×53mm、400×400×50mm等。

2、铺地青砖。铺地青砖尺寸规格有：400×400×50mm、240×120×50mm、260×60×60mm、220×50×50mm。

3、仿古青砖。300×300mm、400×400mm、500×500mm、600×600mm、300×600mm、800×800mm等。

4、城砖。城砖尺寸规格比较局限，主要有两种：48×24×12cm、40×20×10cm。

5、条砖。条砖规格尺寸有：24×12×5cm、29×14×6cm、21×14×3cm。

以上就是给各位带来的关于青砖尺寸规格有哪些的全部内容了。

仿古青砖是粘土烧制的，粘土是某些铝硅酸矿物长时间风化的产物，具有很强的粘性而得名。将粘土用水调和后制成砖坯，放在砖窑中煅烧（900℃-1100℃，并且要持续8-15天）便制成砖。粘土中含有铁，烧制过程中完全氧化时生成三氧化二铁呈红色，即最常用的红砖；而如果在烧制过程中加水冷却，使粘土中的铁不完全氧化（Fe3O4）则呈青色，即青砖。青砖透气性强、吸水性好、耐磨损、可塑性强。

青砖和红砖的硬度是差不多的，只不过是烧制完后冷却方法不同，而红砖是自然冷却，简单一些，所以生产红砖多，青砖是水冷却（其实是一种缺氧冷却），操作起来比较麻烦，所以生产的比较少。虽然强度、硬度差不多，但青砖在抗氧化，水化，大气侵蚀等方面性能明显优于红砖。青砖烧制时间一般是根据窑炉大小决定；小窑（在2-2.5万块青砖左右）一般在20天（不包括饮水）饮水一般5天时间；大窑则需要30天左右。

养生环保

透气性强、吸水性好，保持空气湿度，耐磨损，万年不腐

青砖选用天然的粘土精制而成,烧制后的产品呈青黑色,具有密度高,抗冻性好,不变形,不变色的特点。黑白灰青砖采用自然原土无氧烧制，以水为灵，以火为刚，五行相合，居家冬暖夏凉、养生环保：青砖中含有微量的硫磺元素可杀菌、平衡装修中的甲醛等不利人体的化学气体，保持室内空气湿度，综合“透气性、吸水性、抗氧化、净化空气”等特点，成为设计师极力荐的产品之一。产品表面光滑，四角呈直角，结构立体，抗压耐磨，是房屋墙体、路面装饰的理想材料。

倾心创意

可塑性强、空间体现大方、承传精粹、超越传统

青砖给人以素雅，沉稳，古朴，宁静的美感，黑白灰青砖特在09年创新推出百年青砖系列产品,浅浮雕、高浮雕以及具有现代气息的机理砖，艺术形态以中国传统典故为主，花纹精美、有寓意，设计手法新颖，糅合中国文化精粹，可品鉴收藏，可装饰赏目，可承载生活温馨朴质，不是舶来，不是复制，是真正文明的返璞归真。

修身养心

收藏佳品、把玩有趣、五行相合，润心修身

青砖艺术不仅可装饰，可承传历史，同时也是品鉴把玩的艺术品，中庸之道，于和谐传统一体，润心于砖；青灰色亦是成砖中最不可多得的极品，可见色则变：常抚之则吸其体之气、味、液而润之，足踏则光；以水养之自然变，质朴天成；茶水扑之，则如茶色、茶香味；丹青之润，则滋其艺心；故而提倡多以其收藏把玩，可修身、养心以融其五行相合，万物归一。

烧制方法

青砖是属于烧结砖；古青砖的主要原料为粘土，粘土加水调和后，挤压成型,再入砖窑焙烤至（1000度左右），用水冷却，让粘土中的铁不完全氧化，使其具备更好的耐风化，耐水等特性。经检测古青砖的抗压大于10兆帕，吸水率小于20%，仿古青砖就是仿照古青砖的各类款式、按照古青砖的烧制方法，采用古青砖仿古筒瓦所用的粘土材料现代烧制的青砖是仿古建筑材料常见的一种。

古建青砖阐述砖加工的好坏直接影响到墙身或地面的质量。按不同要求，砍砖活大体分为砍直趟砖、转角钻、异型砖和杂料砖等几种。

1、砍直趟砖

1）用于干摆墙面的“五扒皮”

将一块砖的五个面进行加工。经加工的一个长身为直面；两个丁头面和两个大面有一定的倾斜度，叫做包灰。

加工工序：磨面（将砖反复细磨，直到磨平为止。）-打扁（以敲手打击扁子将线外的部分打掉，再打两头的顶头扁，后打底扁）-劈面（砍砖的肋面）-截头（也叫裁头，按长度制子截取砖两头，使砖长度符合要求）-出砖码垛（加工完的砖经检验符合要求后，可出桌集中码放。）

2）用于丝缝墙面的“膀子面”

与“五扒皮”相比，“膀子面”砖也是加工五面，但其中有一个大面不作包灰，要求平整即可，这个大面称“膀子面”。由于膀子面砖多用于上身丝缝墙的砌筑，因此常用于停泥砖的加工。

加工工序：磨面（先砍平一个大面，此大面便是“膀子面”）-磨一长身（使长身与膀子面基本垂直）-划线（以膀子面与此长身的直棱为准，据制子划出长身的另一棱）-打扁（用扁子打棱，并随之劈出带包灰的大面）-截两头（使长度符合制子要求）

3）地面方砖

金砖和方砖一般用于墁地，砍磨时，除需选可作加工的砖外，还要观察两个大面。其表面较麻糙的一面称为“旱面”，一般不加工，墁地时朝下；另一面称为“水面”，选作砍磨加工。

加工工序：砍面磨平（先在方砖平面上沿对角线铲平，接着铲其余部分。）-过肋裁边（划出一棱，经打扁作转头肋并砍出包灰；再依作好的棱为准，做出第二条肋；依次砍磨其余肋）

加工方砖有“合子面”、“八成面”和“干过肋”等不同要求。所谓“合子面”，即所加工的成品能与“官砖”完全贴合。“八成面”即砖面平整的要求不不像“合子面”那样严格，在贴尺检查时可有稍微晃动现象。作“干过肋”者只要求砖面基本平整，包灰适当。

2、转角砖

1）直角的“转头”

“砍转头”，将砖加工成长身与丁头垂直者谓之转头。转头一般用于摆砌墙角，《工程做法则例》称其为“碱角转头”（广义地说，砖的两个面互相垂直也可称为“转头”或“转头肋”，但一般所说的“转头”即指用于墙角的砖）。

加工工序：磨长身-划线打扁（打扁子，砍后过尺磨平）-砍磨大面

2）斜角的“八字”

砍八字砖的加工方法同砍转头，只是划线有一些特殊的方法：

加工工序：划八字咀（砍磨出长身后，贴八字尺画出八字）-划线（用方尺画八字咀头）-砍磨加工（按线打去砖角，磨出八字）

3）其他角度（俗称野角）用于墙身转角处的砖料

3、异型砖

1）用于券门的楔形砖

2）用于圆弧墙面的车辋砖

车辋即车轮周围的框子。车辋砖指带有一定圆弧的砖，其相接可成一个圆形。如天坛皇穹宇的围墙即由车辋砖摆砌而成。

砍车辋砖的方法基本与砍“五扒皮”或“膀子面”砖相同，关键在于作好带圆弧的面，通过计算或作图找出弧度，作好整块砖的平面样板，并预先据样板砍出样砖，经试摆看是否与要求相合，往往一块砖不易发现问题，多块连接后则易于看出毛病，再行调整样板，直至准确为止。因上下有收分，则需要作上面和下面两种样板。样板可用三合板制作。磨弧面的磨头应该有合适的形状。

4、杂料砖

杂料、杂料子，加工这种砖称“办杂料”，指用于墙身、屋面特殊部位的砖件，如砖檐子、脊料、梢子、博风、仿木构件造型的砖料及用于砖雕刻的坯料。

这类件活种类很多，形状复杂，通常先用薄板作成各种杂料砖的样板，依样板砍制；磨头也要预先作成相应的形状，才能使砖磨得符合要求。

杂料砖形形色色，诸如用于屋顶上的饰件：吻兽、花通脊斗板、天盘、鼻盘、宝顶；用于檐头的饰件：垫板、飞檐椽、连檐、瓦口、连珠混等。用于墙身的饰件：荷叶墩、盘头、戗檐砖、博风头、博风砖、枭砖炉口、混砖等，还有许多用于须弥座、影壁和窗饰的砖件。这些杂料砖又常与雕刻结合，所以，往往在砍制这类件活时要把雕刻花饰的要求尺寸考虑进去。

古建青砖阐述徽派建筑通常以白墙和青瓦、马头墙为主要特征。这种建筑风格起源于中国安徽省的徽州地区，于明清时期达到鼎盛时期。它的独特风格体现在其建筑结构、雕刻和装饰上，特别是在屋顶、门窗和门槛上的细节上。白墙和青瓦是徽派建筑突出的特征之一，白色墙壁代表纯洁和简洁，而青色瓦片则象征着平凡和稳重。

徽派建筑作为长江流域建筑文化的一部分：青瓦与白壁，雅致而统一，散落聚集的建筑使青瓦的深色与白壁错落交集。其次徽派建筑特别喜欢用白壁，它似乎象征着财富与地位，因此有头有脸的人家，在宅子上尽量利用白壁，使白壁成为了徽派建筑的基调。

马头墙，又名封火墙、防火墙，是指高出两边山墙墙面的墙垣，也就是山墙的墙顶部分，因形状酷似马头，故称“马头墙”。因为徽州的大部分村落多是以家族聚居，动辄上千人家，所以当火灾发生时，火势容易因为密集的建筑快速扩散，而马头墙较高的墙体和上翘型的设计可以有效地防止火灾的蔓延，起到隔断火源的作用。同时墙面以白灰粉刷，墙头覆以青瓦两坡墙檐，白墙青瓦，明朗而雅素。马头墙的形状轮廓是阶梯状的，高低错落，一般为两叠式、或三叠式，较大的民居，因有前后厅，马头墙的叠数可多至五叠，俗称“五岳朝天”，简称“五岳”。

石雕、木雕、砖雕作为徽州三雕源于宋代，到明清达到极盛，三雕在徽派建筑的各个部分主要是门楼、门罩、梁架、窗柩、栏杆等处进行装饰，是徽派建筑长期使用的一种装饰手法。在构图布局上，徽州三雕吸收了新安画派的表现手法，讲究艺术美，多用深浮雕和圆雕，提倡镂空效果，有的镂空层次多达10余层，亭台楼榭、树木山水、虫鱼鸟兽等都集中在同一幅画面上，层次分明，栩栩如生。

徽州石雕最容易在牌坊中出现，例如歙县的棠樾牌坊群，七座牌坊结构布局采用严格的中轴对称手法，给人以稳重感，在视觉的焦点处加以强调，精心雕刻。牌坊多是用来表彰功勋或是忠孝节义的人，昭示家族先人的高尚美德和丰功伟绩，兼有祭祖的功能。同时徽州石雕题材受雕刻材料本身限制，不及木雕与砖雕复杂，主要是动植物和书法。

徽派建筑作为长江流域建筑文化的一部分：青瓦与白壁，雅致而统一，散落聚集的建筑使青瓦的深色与白壁错落交集。其次徽派建筑特别喜欢用白壁，它似乎象征着财富与地位，因此有头有脸的人家，在宅子上尽量利用白壁，使白壁成为了徽派建筑的基调。

徽州砖雕多用来装饰门罩、门楼、门额，有平雕、浮雕、立体雕刻，题材主要包括草木花卉、龙虎狮象等，具有浓郁的民间色彩。砖雕用料和工艺都十分讲究，一般采用经特殊技艺烧制、色泽纯清的青砖为主要材料，制作工艺精细，雕刻工整，层次分明。

“有堂皆井”是徽派建筑的特色，天井是最具有徽派建筑特征的元素之一。天井面积不大，一般位于正堂前，呈长方形，宽度视开间的大小而定，大多较窄，长度通常延伸到厅堂两侧厢房的窗中线，以使天井光能漫射到房间里。四水归堂是徽派建筑的主要特征之一，因为屋顶内侧坡的雨水从四面流入天井，寓意水聚天心，体现了徽州文化天人合一的理学思想，同时在古徽州风水理里，“天井”与“财禄”相关，经商之道，讲究以聚财为本，造就天井，使天降的雨露与财气聚拢，俗称肥水不流外人田。天井因为独特的设计和作用，被许多外国专家形象的称为“会呼吸的房子”，高墙遮住了直射的阳光，还顺便把热浪挡起来在墙外是天然的空调，除了风水和采光，更主要的是利用了空气动力学的原理，冷空气从地面进入，暖空气在空中跑调，自动调节了气温。

徽州祠堂与民居、牌坊并称为“徽州三绝”，作为徽州村落中的家族“圣殿”，往往都建在村落的核心位置，是村落最雄伟的建筑，其他建筑都围绕其修建。祠堂是全宗族或是宗族的某一部分成员共同拥有的建筑，具有重要的社会意义。结构上大多选择砖木式，建筑风格庄重威严，建筑模式上也遵循“五凤朝天，四水归堂”的传统徽派建筑风格。徽州民居清淡低调，祠堂则规模宏伟，徽州村落的街道与水系蜿蜒曲折，祠堂则开阔厚重，这样一柔一刚，一放一收，共同构成了外在简洁明快，内里复杂别致的徽州村落。

作为传统的建筑流派，徽派建筑一直保持着其融古雅、简洁、富丽于一体的独特艺术风格。它们美的仿佛不再局限于建筑本身，而是一张张水墨洇染的水墨画，惊艳了整个世界。