仿古青砖阐述砖雕，指在青砖上雕出山水、花卉、人物等图案，是古建筑雕刻中很重要的一种艺术形式。如果说中国古建筑是凝固的音乐，那么砖雕则是这音乐中美妙动人的旋律和乐章。一块砖，就是一片艺术的天地。

砖雕紧密结合了建筑构件原则和各种构件的造型，巧妙布局，精心雕琢，赋予了建筑灵动的生命。其主要分布在门楼，影壁，楼栏，屋脊，牌坊等几大类建筑部分。

砖雕成品之所以能经受数的日晒雨淋，是因为他是经过复杂的工艺流程而成。砖雕从原料的选取到全部工序要经过30多个环节。

首先是要烧制出青砖，从原料的选取到出窑，要经过选土，制泥制摸，脱坯，凉坯，入窑，看火，上水，出窑九道工序。

砖雕分为四个工艺程序：制砖、打样、打坯、出细。砖雕对整座建筑来说，起着点题的作用，不仅可以突显户主的身份地位和兴趣爱好。同时也承载着不同时代不同的文化传承，为时代留下深深的烙印。
砖雕的色彩好以青灰色为好，保留本来的颜色，不再另加染色，因此雕花匠需要刻出多个层面，利用光照产生的阴影加强艺术效果。

砖面太脆太硬不易于雕刻，颜色太灰太白则不经久耐用。砖雕大多作为建筑构件或大门、照壁、墙面的装饰，由于工序，质量要求较严，所以在艺术上，砖雕远近均可欣赏，具有完整的效果。
砖雕对整座建筑起着点题作用，不仅突显着户主的身份和意趣爱好，也载负着各个时代不同的文化传承，留下了时代深深的烙印。

砖雕指在青砖上雕出山水、花卉、人物等图案，是古建筑雕刻中很重要的一种艺术形式，制作工艺与核心点是在于用金砖等级的成品青砖进行表面深度雕刻，这是我国几来传统意义上的砖雕，传统砖雕细腻、气韵生动、极富书卷气等特点。

“成砖”上水后，打开“窑门”散热冷却两天两夜出窑。成砖出窑时，须对焦砖，裂砖，变形砖进行严格剔除。一窑成砖中，大抵可筛选八成左右的雕砖成品。

中国砖雕是由东周瓦当，空心砖和汉代画像砖发展而来。汉代画像砖在是墓室预制构件的大型空心砖，它是在湿的泥坯上用印模各种图案。北宋时形成砖雕，成为墓室壁面的装饰品。

中国砖雕是由东周瓦当，空心砖和汉代画像砖发展而来。汉代画像砖在是墓室预制构件的大型空心砖，它是在湿的泥坯上用印模各种图案。北宋时形成砖雕，成为墓室壁面的装饰品。

仿古青砖阐述现在的青砖灰瓦统称仿古建材，是指运用现代工艺、设备和传统技法相结合生产的建筑材料。仿古建材包括的种类很多，青砖灰瓦、五脊六兽、异型件和雕刻装饰品等，其分类也较详细，例如青砖就有墙体砖和铺地砖两大类，而继续细分铺地砖又可分室内、室外两类，室内多用正方体规格，而室外铺地砖规格形状不一，铺设手法灵活，砖体的不同形状、规格组合成与周边建筑与景观协调的各种图案，相互衬托。

铺地砖和墙体砖除规格尺寸不一及使用不同外，其内在质量也有很大区别，铺地砖较墙体砖来讲，由于使用功能发生了变化，其产品质量的要求也比较严格，其中产品强度、耐磨性、吸水率、饱和系数、抗冻性能、炕风化性能等均不同于墙体砖。但是由于我国目前没有出台仿古建材产品质量标准，产品质量都是依据行业惯例参照《普通烧结砖质量标准》来检验的，但是，《普通烧结砖质量标准》是墙体材料标准，不是铺地砖标准，照搬就会出现质量问题。以下是两个实际案例：

       1、安徽亳州南湖公园提升改造项目

       该项目于2018年年底完工，2019年春节前准备提交当地政府，但验收前的一场大雪过后，铺地砖出现大面积酥、裂、碎现象，由于该项目为景观工程，市民多次向媒体反应，给政府、设计、建设施工方造成了很大压力，春节过后政府召开专门会议限时整改。由于该项目规模较大，其整改费用估算为1000万元，教训深刻。

       2、登封园区景观项目

       该项目同样采用墙砖铺地，从现场照片来看，产品出现分层、酥、裂现象。  

以上两个项目均是在当地采购的墙体青砖用于铺地。虽然铺地青砖和墙体青砖都是仿古建材，但由于使用功能不同，其产品质量要求有很大区别，这就要求生产企业在原料选择、原料组份、原料颗粒级配、码坯方式、烧结热工制度上及时对生产工艺进行调整，以满足不同产品的质量要求。

青砖青瓦生产厂家阐述中国古建筑的屋顶上多有非常特色的装饰，无论是富丽堂皇的琉璃顶，还是朴素无华的青瓦屋面，在屋脊、檐头甚至瓦面上都可以进行装饰。下文主要分析古代屋脊上特有的装饰——吻兽。

汉式吻兽：简洁朴素

虽然一般将吻兽或鸱吻的出现追溯至战国的《山海经》，但从汉代的画像砖和陶楼中可以看到，当时建筑的瓦面之间已经有了朴素的“缝合”装置，但并没有出现后来常见的异兽形象，早期还是简单大气的。

唐式鸱吻：亦鱼亦鸟

在唐代成书的《北史·宇文恺传》和《晋书·安帝纪》中第一次出现了“鸱吻”的名称，从目前出土的北朝和唐代遗物来看，唐代鸱吻的样子逐渐定型，多呈瘦高的鱼型，在一些佛教建筑中还有呈鸟羽状的鸱吻，以象征西方极乐世界的妙音鸟。

唐太宗昭陵的鸱吻和渤海国上京龙泉府的鸱吻是目前已知出土较早的部分鸱吻。渤海国是唐代的藩属，在现今的东北和东西伯利亚一带，深受唐代文化影响，后来为契丹部所灭。

宋辽鸱吻：复杂华丽

龙的形象逐步出现在唐代的鸱吻中，可能是受到当时游牧部落的影响。在契丹部落灭掉渤海国后，几乎全盘接受了渤海国的文化和建筑形制。

蓟县独乐寺山门辽代建筑的代表。现存的一些唐宋时期的建筑，由于历经风霜，所以鸱吻经常有断裂、缺失的现象。而独乐寺山门的鸱吻也成为了修复古建筑鸱吻的一大原型。如现存的五台山南禅寺。

修复后的南禅寺鸱吻可以看出基本是按照独乐寺山门的鸱吻仿制的。在现存辽金建筑中，也有鸱吻缺失而没有及时修复的，如金代善化寺三圣殿。

宋辽金的鸱吻中，龙这样的异兽形象更加流行。鸱吻的装饰也越来越繁复。如宋代晋祠圣母殿和金代崇福寺弥陀殿。

明清吻兽：各司其职

明清对建筑的规范也更加明确和严格。民间又为这一套秩序附会了一众传说，所谓“龙生九子”的故事就诞生在这一时期，而龙的第九子“螭”就被安排在了屋脊两端，成为了辟火压胜的法宝，吻兽的形象最终定格了，在故宫、颐和园的屋顶上，我们都可以见到这一瑞兽的形象。

总之，汉代之后，在朴素、实用的屋脊上出现了装饰用的吻兽，随着不同地域间的文化交流，吻兽的形状也随着历史而变化。明清时期，吻兽作为等级制度的体现最终定型，在现今我们看到的吻兽大部分是明清时期的产物。

既彰显着特权，又处处凝结着工匠的心血，宝相庄严的寺庙屋顶，自然也不免有这样的吻兽，如明代乐都瞿昙寺。

仿古青砖阐述古青砖（亦称“九公分古法砖”）的融入突显出观心小镇整体的岭南文化特色，非线性的逻辑重构出传统的“丁——顺”砌法，让岭南文化韵味自然流露出来。然而相比红砖，青砖的施工制造更为复杂，古青砖由挑砖、浸水过程（重要环节）、调配砂浆比例、勾缝、夏季养护等施工工艺一步一步进行而来，整个过程一丝不苟，稍有差池，墙体可能会倒。虽工艺繁琐，但青砖在抗氧化、水化和大气侵蚀等方面性能明显优于红砖；除却性能方面的优势，古青砖更具有素雅，沉稳，古朴，宁静的美感，其花纹精美，设计手法新颖，糅合中国文化精粹，承载生活温馨朴质。

下面就为您介绍一下仿古青砖围墙的施工工艺：

施工流程

青砖施工分为八个步骤：进场检验→排版→弹基准线，做准备(样板)→青砖开槽、绑扎铜丝、临时固定→调灌浆料并进行灌浆→过程检查→打磨、清洗喷刷万可涂憎水剂。

施工工艺

1、进场检验对进场青砖实行全数检查，主要检查内容包括：尺寸、平整度、表观质量(裂缝、空洞、细眼)、色差、敲击声音。对符合设计及施工要求的予以进场使用，否则退货。

2、排版对各个青砖立面用CAD绘制电子排板图，内容要考虑：青砖模数，菱形45。对缝，墙体上、下口，立面转角，中间门、窗洞口及伸缩缝的处理。要求95％ 以上45。对缝，墙体上口为整砖或半砖，立面转角点位一致，门窗周边为半砖，其余部位不得小于1／3砖，伸缩缝处采用青砖正铺过渡。

3、结合电子排版，根据现场实际，在墙体上弹出墨线，并确认效果。

4、砖或半砖(底标高可适当下调)。安装临时支承角样板，经各方认可。对青砖表观质量，空鼓情况进行检查，认为可行后才大面积铺开；如有问题，及时查找原因，加以纠正，再次施工样板，直至确认为准。

5、青砖开槽、绑扎铜丝、临时固定用电动切割机在青砖三个角背后开线槽。绑扎4,0，8铜丝，用水泥钉与砖墙面进行临时固定。

6、调制灌浆料并进行灌浆 各作业小组确定每天灌浆量，拌制水泥砂浆，配合比为1：1．5—2，并应根据当天气温及湿度确定配合比。青砖采用菱形铺贴，用特制灌浆勺从青砖左右对称灌满半三角，灌浆的密实度及饱满度，以保证不空鼓和不炸模为准。原则上要求分层隔天灌浆，也可根据实际需要，待水泥砂浆初凝后，施工上一层青砖，但在同一立面天中不应超过两皮砖，剩余半三角第二天与新铺贴青砖一起灌浆。

7、过程检查按第5点和第6点依次施工，每施工完一层，应检查其各项指标，关键是隔天检查其空鼓情况，发现空鼓，应及时予以返工。

8、打磨、清洗打磨前应对整体色差，垂直度、平整度进行检查，做好标记，对裂缝、空眼进行修补(可将青砖碾磨成粉，然后加水调制)，然后进行打磨，打磨应自上而下。打磨完毕后，用清水进行冲刷。

9、喷刷万可涂憎水剂 待墙面干燥后，立即喷刷万可涂憎水剂。首先将万可涂和水按1：10-12比例搅拌均匀，然后用清洁的喷雾器在墙面上纵横连续喷两遍，施工后24h不得受雨水侵袭。

注重细部处理

仿古青砖的细部处理有各种形式，可以根据工程需要自行设计。下面介绍西湖博物馆外立面青砖的主要细部处理。

(1)青砖顶部与女儿墙压顶收口处理。

(2)门窗洞口收口。

(3)伸缩缝处收口。

(4)其他细部处理。

青砖细部处理还包括转角收口、檐口收口等，在此就不赘述。总而言之要力求收口清楚，不留遗憾。

实施后效果及检验

仿古青砖施工结合了石材灌浆和饰面砖粘贴技术及园林古建筑工艺。质量验收规范参照《外墙饰面砖工程施工及验收规程(JGJ 126-2000)、(J 23—2000)》、《建筑工程饰面砖粘结强度检验标准(JGJ110-97)》及园林类似工程传统验收标准。

通过对青砖立面垂直度、表面平整度、阴阳角方正、上口平直、滴水线顺直，以及接缝平直、连续和接缝宽度等常规项目的检测，所得结果均在允许偏差范围内。

工程还对青砖墙面空鼓率进行了着重检测，整体控制在3％范围内，单面墙无空鼓集中现象。

观心小镇工程经过精心设计、精心施工及质量控制，无论从大面积仿古青砖的整体效果还是细部处理都满足设计要求，既符合建筑总体设想又达到了建筑古典美的要求，受到建设、设计、监理等多方的一致好评。

青砖青瓦生产厂家阐述自古以来，青瓦历史悠久，源远流长，以其美观、质朴、防雨保温之优点，终成中国传统建筑的主材之一。

青瓦是粘土烧制的，呈青灰色;粘土是某些铝硅酸矿物经过长时间风化的产物，由于它具有极强的粘性而得名。一是铺屋顶用的建筑材料，形状有平的，半个圆筒形，拱形的等;二是用泥土烧成的瓦盆或瓦器;三是瓦特的简称。青瓦适用于混凝土结构、木结构、钢结构、砖木混合结构等各种结构新建坡屋面和老建筑平改坡屋面，适用坡度25-80度，适用温度-40℃-60℃。青瓦给人以素雅，沉稳，古朴，宁静的美感;近年来成为设计师极力推荐的产品之一。

如果说现代人们追求的是物质生活的享受，那么我们的先辈在科技不先进的朝代创造的精神文化享受和物质文明追求，更上一层。青砖青瓦的历史渊源，要从其制造工艺上开始说起，青砖青瓦可以说其实砖中的代表，我们日常生活中对吃讲究的是色香味，那么青砖青瓦也是如此，它的外色，讲究的是润色光泽，与自然相辅相成的搭称，古香的气味，凝神聚心，带给人的更是一种源自渊源的镇定。不仅如此，青砖青瓦的质量也值得一提，烧制泥土，古方古法烧制而成，使用效果通气耐风，是现代旅游建筑仿古建筑的优先选择。

青瓦可以隔热，防止白天的太阳辐射热直接传到屋内。当瓦片交叠铺设于尖斜式屋顶时，可产生一个用于隔热的空气间距。

青瓦无论从色质，还是外形，都是很美的，它是宫殿榭枋、修建楼台、亭廓以及各种园林建筑的材料。

青瓦在古代十分的流行，虽说现有科学发展的很快，很多高楼都是现代化建筑，但是近几年，青瓦这种具有历史意义的装修方式却十分的少见了，这不仅是历史文化的记载，更是有不同的风格，所以，有些地方，对于青瓦的装修也是十分喜爱的，然而青瓦在施工时有一定的讲究，安装方式也是多样化，所以安装前一定要了解青瓦的由来对于我们后续施工提供很大的帮助。

青瓦是历史中一张发黄的名片，时光中一瓶陈年的老酒。如今，老家村子里的青瓦房只剩下几家，都是老年人住着。小楼多了起来，个个楼高院深，摒弃了古老遗风，已找不到一丝故乡古村落的优雅和平实。那些青瓦覆盖着的土屋，低头不语，静默不言，闲看人间风雨。但在我的眼里，青瓦上的故乡，是一张永恒的怀旧面孔，是一首不变的思乡恋曲，是柔软的乡情，也是硬朗的风骨。

古建青砖阐述中国古代建筑中使用砖材砌筑建筑物、构筑物或其中某一部分的。宋《营造法式》中的“砖作”部分，记述了砖的各种规格(见窑作)和用法，用砖砌筑台基、须弥座、台阶、墙、券洞、水道、锅台、井和铺墁地面、路面、坡道等工程。

中国古代建筑中使用砖材砌筑建筑物、构筑物或其中某一部分的。宋《营造法式》中的“砖作”部分，记述了砖的各种规格(见窑作)和用法，用砖砌筑台基、须弥座、台阶、墙、券洞、水道、锅台、井和铺墁地面、路面、坡道等工程。清工部《工程做法》中未列砖作，砌柱墩、基墙、墙、硬山山尖、墀头等作业属砖作。

发展概况

中国古代用砖始于战国时期，当时仅用于砌筒壳墓室。秦咸阳宫用刻花砖板铺地，用空心砖作台阶。汉墓中已用砖砌穹窿、西汉明堂辟雍和王莽宗庙遗址中用方砖墁地。晋、南北朝开始用砖砌筑地上的建筑物和构筑物，如用砖砌塔、城墙等;但直至唐代，就是宫殿、寺庙也还是用夯土墙而不用砖墙。

《营造法式》规定：在房屋墙壁的下部砌砖，称隔减(碱)，其上部仍用土坯砌筑。房屋全部用砖砌墙，直到元代才出现，明代以后成为普遍做法。早期砌砖用泥浆，登封北魏嵩岳寺塔、西安唐荐福寺塔、宜宾宋白塔等以及大量汉墓都是用泥浆砌砖。《营造法式》中载有用加石灰的泥浆砌砖，现存南宋砖石塔已用石灰泥浆砌筑。宋代且有用糯米汁调白灰浆砌城墙的记载。明清建筑砌砖用白灰浆或白灰泥浆，重要建筑也用糯米白灰浆。

基础

宋以前的建筑建在夯土基上，把柱础下部分加密夯实。金代宫殿在夯土中挖础坑，用砖渣和土逐层相间夯实，上放柱础。明清建筑在柱础石下砌砖墩，称为“磉墩”，上置础石。

每一柱下用一个磉墩的称“单磉”;檐柱和金柱较近时，二者连砌，称“连二磉”;转角处还可四个连砌，称“连四磉”。磉墩之间砌砖墙，与柱础下皮平，称“拦土”。

阶基

建筑下部的台基宋代称阶基，后世俗称“台明”。考究的全部用石包砌(见石作);一般的在阶条石和好头石之间不用陡板石而砌砖，即为砖阶基。有的建筑在台获之前接砌稍低一点和小一点的平台，清代称“月台”，做法与阶基同。

墙壁

房屋的墙壁一般都依柱子垒砌，从柱子中线分为里外两皮，外皮将柱子完全包在墙内。清式在墙的下部(柱高1/3部位)用细砖砌出裙肩，即宋式中的“隔减”。上部为墙身。墙面不抹灰的称清水墙，抹灰的称混水墙。清水墙有干摆(即“磨砖对缝”)、丝缝、淌白、糙砌四种砌法。

前两种砌法用砖都经砍、磨，墙表面不留或只有极细的灰缝，内外两皮的中间填普通砖后灌灰浆，在某种程度上具有镶面砖的性质;后两种是一般露灰缝砌法。墙的顶部，一般是按1:2做成斜坡，与檐枋下皮相接，叫做墙肩(外檐也有做馒头顶的)。

墙壁因所在部位不同，分下列几种：

① 山墙。

砌在房屋左右尽端的砖墙。山墙因屋顶类型不同而有多种形式。悬山山墙有顶到椽望的，也有依梁柱的分布把墙肩砌到各梁的下皮，成为阶梯形的五花山墙。硬山山墙由台基的上皮直砌到瓦顶，正面用墀头等逐层挑出，其上陡立一微前倾的方砖，称为戗檐。

上层线脚转至山面，成为与瓦顶平行的两层拔檐线砖(或用混砖)，上承砖博缝。南方民居布局紧凑，山墙高出屋面，或与院墙连成整体，形成各种形式的封火墙。

② 檐墙。

沿檐柱砌筑的砖墙，根据所在部位有前后檐墙之分。宫殿和讲究的民居，多把前檐做成通间的木装修，不用砖墙。

檐墙一般均高至檐枋下皮，封护檐墙则用外皮砖把檩椽封住，有各种形式，如冰盘檐，抽屉檐、菱角檐等。

③ 扇面墙和隔断墙。

都是室内隔墙。凡砌在金柱之间与檐墙平行的墙(高至金枋下皮)，叫扇面墙;与山墙平行的墙(高至梁下皮)，叫隔断墙。古代木构架建筑的砖墙均非承重墙，但后世砖木混合结构的房架均落在檐墙的梁垫上，也有不 用房架把檩放在隔断墙和山墙上的，称为硬山搁檩。

④ 槛墙。

窗下庭院和围护总体庭院的界墙。一般分墙基、下肩、墙身、墙檐和墙顶等部分。墙基糙砌，下肩多细砌，墙身有混水墙和清水墙两种做法。园林建筑中有的墙身留些窗洞，如带有什锦灯窗，漏明窗的墙，叫做漏明墙;大部用砖砌成透空图案的墙身，叫做花墙。

⑤ 院墙和围墙。

分隔房屋的室内和廊内多墁尺二、尺四、尺七方砖面，或尺七、二尺金砖地面。简单小房用斧刃砖和陡板砖墁地。

有粗墁和细墁两种做法。粗墁地面用普通砖铺墁;细墁地面(磨砖对缝)须用五面加工的方砖，油灰挂缝，坐浆铺墁，然后水磨平整，再上生桐油润透。庭院里一般多在纵横轴线方向上墁方砖甬路;沿房屋周围铺墁向外微坡的“散水”，以免雨水浸泡房基。

北京紫禁城宫殿太和门前面的御道用砖石混合铺墁，两侧侧砌绉砖为边线，称为柳叶砖地面。御道上墁出八字形砖趟，称为斜柳叶地面。御道两侧大面积的墁砖地面，称为海墁。

明清建筑中的如意门、影壁、透风、花墙以及清水脊上均有雕砖装饰。

早期在制砖坯时塑造然后烧制成花砖，逐渐变成在砖料上进行雕刻。从事这种雕砖的，称为花匠。雕刻手法有：平雕、浮雕、透雕等，南北手法不同，各有特色，是中国古代的建筑装饰。

四面的矮墙，高度为柱高的十分之三;如安支摘窗，高度为柱高的四分之一。考究的槛墙多用干摆做法。宫殿、庙宇的主要建筑的槛墙有用黄、绿色六方形琉璃砖拼贴成龟背锦纹等图案的。

古建青砖厂家阐述坯体在干燥过程中因干燥速度过快产生开裂的原因主要有两方面：

一方面是干燥过程中干燥制度有突然的变化，温度、湿度曲线有突然的较大变动；

另一方面是坯体的干燥在没有经过临界点前的干燥速度过快。

我们知道，干燥介质的温度是表示干燥介质带走水分能力标志之一，介质温度越高，带走水分的能力越强，坯体脱水速度越快。但如果温度过高，会造成坯体表面水分蒸发太快，而内部水分移动速度小于表面水分蒸发速度，坯体表面收缩大，而内部收缩小，造成内部对表面产生应力，当表面强度小于此值时，坯体表面就产生裂纹。在干燥时，如果介质温度突然升高，这时表面脱水速度急剧增加，表面收缩太快，内部收缩赶不上表面的收缩速度，内部对表面产生的应力大于表面强度，使坯体产生裂纹。

介质湿度对坯体干燥过程的影响也是巨大的，如果湿度太高，则坯体脱水速度缓慢，若处理不当，就可能出现凝露现象，使坯体回潮。如果介质湿度太低，则脱水能力很强，易使坯体表面干燥过快，表面与内部有较大的应力差，从而导致坯体产生开裂。如果干燥时介质的湿度变得很低或很高，就会出现回潮或开裂现象。

临界点是坯体干燥收缩停止的一个很重要的工艺点，在临界点以前，随着干燥过程的进行，坯体会一直有体积收缩现象，这时如果干燥过快，就很容易使坯体产生裂纹。而在临界点以后由于坯体停止了收缩，就是再快的干燥速度，脱去再多的水分，也只是增加了坯体中的孔隙率，不会产生内应力，对坯体开裂与否没有任何影响。所以，通常说的干燥速度太快就是指临界点前的干燥速度太快，导致坯体开裂。

故在坯体干燥过程中，只要控制好介质的温度、湿度及临界点前的干燥速度，就能防止因干燥速度过快而导致的坯体开裂。

在干燥过程中，砖坯表面水分的蒸发，使砖坯在垂直干燥面的方向上形成了水分梯度，这就必然引起内部水分的外扩散。当砖坯水分的表面扩散蒸发和内扩散具有相等的速度时，即在等速干燥阶段，干燥进行最为强烈。但表面水分强烈蒸发时，外层发生收缩，毛细管的直径就缩小，因此，使内扩散的速度大大降低。另外，当毛细孔道中的水位降落到低于表面的开口时，蒸发面就下降到砖坯的内部，结果使得砖坯表面很干，而内部仍然潮湿，同时干燥速度显著降低。

砖坯的内扩散速度低于外扩散速度的结果，首先是降低了砖坯的干燥速度，其次是在砖坯内部形成了明显的水分梯度。当水分梯度现象十分严重时，在等速干燥阶段，砖坯在同一时间内接近砖坯干燥的表面部分的收缩大，而远离砖坯干燥表面部分的收缩小，因此，砖坯表面就形成了裂纹或坯体变形。

产生裂纹的原因除干燥制度不合理外，和砖坯的塑性、干燥敏感性有很大的关系。当原料干燥敏感性较高时，即使在正常室温下也会出现干燥裂纹。

中式建筑的装修风格，处处流露着川西风情。在川蜀地区，仿古瓦与火锅店的装修风格相得益彰。这种风格让来客耳目一新，生意又上了一个新台阶。

仿古瓦不仅颜色鲜艳，持久度高，还具有保温隔热、防腐耐候、使用寿命长、自洁等诸多优点。它不易碎、不脱落、不吸水渗水，自重轻的新型瓦材。由于自重轻，可以大大减少房梁的承重压力，减少运输费用和施工费用，所以选仿古瓦做装饰材料再合适不过了。

习惯了在钢筋、水泥、玻璃窗中生活的人们，对古色古香的建筑往往会心生向往。由于古建筑具有美观、易于吸引眼球等特点，使得很多餐饮机构、中医药店、酒店客栈等行业，为吸引客源而特意采用仿古建筑。

古人和古代建筑或者离我们很遥远，但是我们的生活中却不乏仿古建筑。古人的审美至今仍被很多现代人所接纳和推崇。

瓦当又称“瓦头”，是中国古代建筑上的一种构件，用于椽头，起遮挡风雨和装饰屋檐的作用。

瓦，即圆弧形的陶片，用于覆盖屋顶。

清程敦谓：“当，底也，瓦覆檐际者，正当众瓦之底，又节比于檐端，瓦瓦相盾，故有当名。”

瓦当的名称可能由于它所处的位置和作用而得来，也可能来自瓦当铭文本身。

在汉文字瓦当中有自称瓦的，如“都司空瓦”、“长水屯瓦”；有自称当的，如“宗正宫当”、“八风寿存当”；有自铭为瓦当的，如“冢上瓦当”。

瓦当文化始于周而造及秦汉，俗语说“秦砖汉瓦”。

瓦当的制作工艺

选料：制作瓦当选择粗细均匀的粘土，才能烧造出不易变形开裂的瓦当。

淘洗：提出粘土陶泥中过多的杂质，是对陶泥的过滤和优化。

和泥：在粘土中加入一定数量的水，并进行搅拌和捶打，使陶泥中水分均匀，软硬适中，具有良好的稳定和可塑性。

雕刻木模：选择质地细密的木料，以凸起的阳文雕刻所需的图案、文字或者纹饰。

翻制陶范：将雕刻好纹饰的木模仰置固定，然后在木模上用陶泥范。

当面制作：先在陶范内壁铺洒一些草木灰，以防止用以摁制当面和陶模相互粘连，也可保障顺利脱模，使得纹饰清晰，富有立体感。

制作瓦身：瓦身采用泥条层层盘筑，用内模或外模的方法制作瓦身。

瓦当大体经过由半瓦到圆瓦、由阴刻到浮雕、由素面到纹饰、由具象到抽象、由图案到铭文这样一些递进。

它是文字、文学、美学、书法、雕塑、装潢、建筑等多门类综合共蕴的艺术，内容涉及自然、生态、神话、图腾、历史、宫廷、官署、陵寝、地名、吉语、民俗、姓氏等等。

反映了丰富的自然景观、人文美学和政治经济内容。

檐口处的筒瓦头称“当”，而檐口处的板瓦头称滴水或垂唇。

滴水出现时间比较晚，唐代之前没有滴水。

滴水呈曲凹状、或长方形、或三角形的滴水，它的纹样有绳纹、联珠纹、锯齿纹或花草纹、龙凤纹。

历代帝王庙的瓦当特点

明清时期，瓦当的花纹与前朝各代相比，为丰富。

其中以龙、凤、花草纹样为常见。北京历代帝王庙因是建筑，使用的是龙纹瓦当。

北京历代帝王庙始建于明嘉靖年间，至今经过多次修缮，所以瓦当的年代、图案与工艺也呈现出多种多样。

仿古青砖阐述古建筑中的磨砖对维工艺是什么意思呢?

磨砖对缝是古代建筑中的种建筑工艺。即将毛砖砍磨成边直角正的长方形等，砌筑成培时，砖与砖之间干摆灌浆，墙面不挂灰、不涂红，整个墙面光滑平整，严丝合缝。

磨砖对缝的砌法，先用磨器把青砖磨平，砌时以江米米汤为粘合剂，使砖的缝隙弥合。讲传统建筑，就要谈其特点是以木结构支撑达到了“墙倒屋不塌”的效果，继而讲造型繁复又具有减震功效的斗棋，再讲等级分明颜色各异的屋顶。既然中国没搞复杂的柱式，就在这两部分上从秦汉之前就已经陆续玩出了很多花样。但话说回来,作为建筑，怎么可能墙倒了也没关系呢。墙，其实更重要。它是以人的身高体量容易感受到的，摸得有看得见，又是门商所依。可以没有斗棋、柱梁，四面境开洞加顶盖,-样可以住人 ，若没有境,如同”房”屋二字没有左边的一人”，盖出来只是“亭”;没有墙，无院”无城”，何谈内”外有别，不分内外，恐怕也就无所谓礼”与”义那些中国人麻烦又根深蒂固的讲究。

砖的出现

多年前，半坡仰韶文化,古人开始采用木骨泥墙,初步将承重与围护加以区别。商代已经有了成熟的夯土技术。木骨泥墙、木墙、木板墙、土坯墙、夯土墙、砖墙，水泥都早不新鲜，各种不能叫传统”，只能称之为古老的造墙法仍然在各地找到使用者，它们或有着地区成本优势，或有着功能上的必要。

在墙的历史上，划时代的是砖的出现.早在战国开始烧砖筑墙，不过多是用于地下建筑：唐宋以后，砖浮出地面，《营造法式》中规定了“砖墙和“砖隔减”两种做法。砖成了墙好的材料，使得墙逐渐不必依靠长而宽阔的出檐挡雨，这让屋栏和墙体都开始有了更多变化。

墙本身，看似无奇,其实有着丰富的变化与精巧的工艺，更早的工艺不好说，只从清代流传的墙体做法就复杂讲究得很。

从砌墙的砖本身讲，以规格、工艺、产地分，只用来砌墙的已知的清代官窑产品就有十七种，其中，好的澄浆城砖，用来盖重要的宫殿:停(庭)泥城砖、大停泥滚子用于大式建筑,也就是那些检下有斗棋的其他官式建筑:大城样、小停泥滚子等用于宫廷园林里无斗拱的小式建筑，其他的所谓沙滚子、开条砖、斧刃砖、四丁砖等砖料就常用于些更次要不用讲究的建筑或者砌筑糙砖墙 (不用经过砍转就砌筑的墙体)、填填空，偶尔作为地砖。

砌墙方法扫清墙体基层，用墨线弹出墙厚、长度、形状，先按照砖缝排列形式试摆样活儿”，只要不是糙砖墙，大部分砖都要根据样活儿”决定的砖规格加以砍磨。大批量砍砖之前，为了能把整面墙做漂亮，砖排得齐整，要先做出当样板的“官砖，按照官砖的规格把糙砖块统砍制。 为了砌一面磨砖对缝儿的干摆墙，要把砖的六面加工其中五面,称为五扒皮，外露的面要砍磨到四角都是90度，不能有糙麻不平的花羊皮坡疵,另外四面根据木棍做的长宽高标准制子“砍磨出斜面，这个斜角叫做“包灰”，城砖的包灰宽不超过7毫米，般停泥砖不起过5毫米。 砍磨当中 ，数次要根据砖的排布方向划出直线，用扁子、木敲手敲掉多余的部分。而“五扒皮”其实只是砍砖中常见的一类而已，根据砖在墙中的位置，露出的面不同，砍磨的面数、方式都不一样。

有了砖，还要有选配好的灰浆，老话儿里有“九浆十八灰””的说法，分类比砖料更庞杂，单说做墙要用的，就有砌墙的、抹面的、勾缝的、给壁画打底的、给影壁填当中一块白的,配比用料各不相同，加沙子、黄土、灰渣、碎砖的都显普通，加面粉、江米、桐油、盐卤、血料、棉花想必风味一格。水泥砂浆虽然相对强度更高，却在凝固过程中越来越收缩，砌筑不当，常常造成墙体空虚;传统做法的砌砖灰浆在凝固过程中，其中的石灰粉会不断膨胀,让灰浆越来越充满砖缝。剧面儿的灰浆,刷法上也有说道，某些只能涂刷厚度不能超过2毫米，有的要放个几天等生灰遇水后的性质稳定或者秸杆软化到适宜的程度。真用灰浆的时候，还要分室内外，哪种灰浆不能在露明处用，哪种性质稳定结实，颜色却不够正，要根据位置换浆。

一手持瓦板， 一手拿瓦刀，时不时换抹子、鸭嘴,砌墙更不是放上砖抹上灰挪么简单了。丝缝墙要袁出砖与砖2mm ~ 4mm的细砖缝.砖墙有至少6种缝，石墙至少有4种。墙砌完后，要在关键部位灌浆，再”打点、“慢干活、“水活，还要进行耕缝,让灰缝更干净整洁，表达设计者追求的效果。只说干摆墙“磨砖对缝”的工艺，砍过的五扒皮砖砌筑起来灌浆要分稀稠稀将江米浆灌个三回，每层砖都要将上楼高出的部分磨成道直线，砌好后还要再将砖与砖接缝的部分磨平，填补砖面的小砂眼，用磨头沾水再打磨通,后再用清水好软毛刷把墙面清扫、冲洗干净，露出真砖实缝”。重要的言殿墙面还可能需要”上亮，刷遍生桐油，用麻丝擦一 遍灰油，刷一遍熟桐油，刷道靛花光油。要是在南方，在墙面刷过几遍轻煤水和淡轻煤水干透之后，还要用丝棉沾白蜡反复擦磨直到墙面发亮。