仿古青砖阐述空心砖和多孔砖的区别是什么?空心砖和多孔砖都有砖孔，只是多孔砖的砖孔比空心砖砖孔尺寸小数量多等。下面我们仔细对比下空心砖和多孔砖的区别吧。

多孔砖

1、两种砖孔洞率要求均为等于或大于15%。

2、多孔砖孔的尺寸小而数量多，空心砖孔的尺寸大而数量小。

3、多孔砖常用于承重部位，空心砖常用于非承重部位。

4、砌块:主规格的长度、宽度或高度有一项或一项以上分别大于365 mm、240 mm或115 mm。但高度不大于长度或宽度的六倍，长度不超过高度的三倍。

5、砖：烧结普通砖，P型烧结多孔砖，M型多孔砖，多孔砖。

空心砖

6、烧结多孔砖:由粘土煤矸石或粉煤灰为主要材料,孔隙率不小于15%，孔的直径小而数量多，主要用于承重部位的砖。P型 240mmX115mmX90mm ，M型 190mmX190mmX90mm。

7、空心砖：由粘土煤矸石或粉煤灰为主要材料，孔洞较大，孔洞率大于35%的烧结空心砖，用于围护结构。

8、烧结空心砖简称多孔砖,是指以页岩,煤矸石或粉煤灰为主要原料,经焙烧而成的具有竖向孔洞(孔洞率不小于25%,孔的尺寸小而数量多)的砖.其外形尺寸,长度为290,240,190mm,宽度为240,190,180,175,140,115mm,高度为90mm。

9、粘土空心砖多为大孔，空心率大，非承重。粘土多孔砖为多个小孔，象蜂窝煤，可承重。

10、目前在工程中应用承重空心砖和烧结多孔砖的在工程中承重空心砖多是指烧结多孔砖，不承重的空心砖是中心大孔的那种空心砖。

仿古青砖阐述中国古典建筑的外观特征极为明显，都由屋顶屋身台基三部分组成，史称三段式三段式之中以大屋顶为典型中国古代建筑，在形态上的显著特征是大屋顶中国古代建筑的屋顶被称为中国建筑之冠冕，显著的特征是屋顶的流畅的曲线和飞檐。中国古典建筑的外观特征极为明显，都由屋顶屋身台基三部分组成，史称三段式三段式之中以大屋顶为典型中国古代建筑，在形态上的显著特征是大屋顶中国古代建筑的屋顶被称为中国建筑之冠冕，显著的特征是屋顶的流畅的曲线和飞檐。

初的功能是为了快速排泄屋顶的积水，后来逐步发展成等级的象征从汉代初得雏形至明清规格化，屋顶形式经历了漫长的演变历程，形成了完整的体系中国古代建筑造型优美，尤其以屋顶造型为，主要有庑殿歇山悬山硬山攒尖盝顶卷棚顶等形式屋顶使建筑物显得稳重协调，而且还增添了建筑物飞动轻快的美感。

宫殿中国古典建筑的外观特征极为明显，都由屋顶屋身台基三部分组成，史称三段式三段式之中以大屋顶为典型中国古代建筑，在形态上的显著特征是大屋顶中国古代建筑的屋顶被称为中国建筑之冠冕，显著的特征是屋顶的流畅的曲线和飞檐，初的功能是为了快速排泄屋顶的积水。

后来逐步发展成等级的象征从汉代初得雏形至明清规格化，屋顶形式经历了漫长的演变历程，形成了完整的体系中国古代建筑造型优美，尤其以屋顶造型为，主要有庑殿歇山悬山硬山攒尖盝顶卷棚顶等形式屋顶使建筑物显得稳重协调，而且还增添了建筑物飞动轻快的美感。

宫殿房舍的顶部，是整座建筑物暴露多为醒目的地方，也是等级观念强之处。清朝把工程做法则例中规定的27种房屋规格，纳入大清会典，作为法律等级制度固定下来屋顶按照式样等级次序由高到低为：重檐庑殿顶，重檐歇山顶，单檐庑殿顶，单檐歇山顶，悬山顶，硬山顶，四角攒尖顶，盝顶，卷棚顶。

1、重檐庑殿顶

这种顶式是清代所有殿顶中高等级庑殿顶又叫四阿顶，屋檐向上微翘，四面坡略有凹形弧度，是四出水的五脊四坡式，又叫五脊殿这种殿顶构成的殿宇平面呈矩形，面宽大于进深，前后两坡相交处是正脊，左右两坡有四条垂脊，分别交于正脊的一端唐代以前，正脊短小，四面坡深，明代以后正脊加长重檐庑殿顶，是在庑殿顶之下，又有短檐，四角各有一条短垂脊。房舍的顶部，是整座建筑物暴露多为醒目的地方，也是等级观念强之处清朝把工程做法则例中规定的27种房屋规格，纳入大清会典，作为法律等级制度固定下来屋顶按照式样等级次序由高到低为：重檐庑殿顶，重檐歇山顶，单檐庑殿顶，单檐歇山顶，悬山顶，硬山顶，四角攒尖顶，盝顶，卷棚顶。

2、重檐歇山顶五

歇山顶亦叫九脊殿除正脊垂脊外，还有四条戗脊（即四面斜坡的屋面上部转折成垂直的三角形墙面上的脊）屋面是悬山顶与庑殿顶的组合，上三分之二为悬山顶，下三分之一是庑殿顶正脊的前后两坡是整坡，左右两坡是半坡重檐歇山顶的第二檐与庑殿顶的第二檐基本相同整座建筑物造型富丽堂皇在等级上仅次于重檐庑殿顶。

3、单檐庑殿顶

其外形即重檐庑殿顶的上半部，是标准的五脊殿，四阿顶如故宫中配庑的主殿，如体仁阁，弘义阁等。

4、单檐歇山顶

其外形一如重檐歇山顶的上半部，屋面两坡五脊，一条正脊，四条垂脊，又称挑山顶配殿的大部分是这种顶式。

5、悬山顶

悬山顶是两坡出水（两坡伸出山墙之外）的殿顶，五脊二坡，又称挑山顶两侧的山墙凹进殿顶，使顶上的檩端伸出墙外，钉以搏风板，保护檀头不受风雨的侵蚀此种殿顶用处不少。

6、硬山顶

硬山顶亦是五脊二坡的殿顶，屋面以中间横向正脊为界分前后两面坡，左右两面山墙或与屋面平齐，或高出屋面高出的山墙称风火山墙，其主要作用是防止火灾发生时，火势顺房蔓延与悬山顶不同之处在于，两侧山墙从下到上把檩头全部封住，宫墙中两庑殿房以此顶为多。

硬山顶亦是五脊二坡的殿顶，屋面以中间横向正脊为界分前后两面坡，左右两面山墙或与屋面平齐，或高出屋面高出的山墙称风火山墙，其主要作用是防止火灾发生时，火势顺房蔓延与悬山顶不同之处在于，两侧山墙从下到上把檩头全部封住，宫墙中两庑殿房以此顶为多。

7、攒尖顶

攒尖顶有多种形式，且易辨认无论什么形式，顶部都有一个集中点，即宝顶攒尖顶有四角六角和圆形之分角式攒尖顶有与其角数相同的垂脊，圆攒尖顶则由竹节瓦逐渐收小，故无垂脊这种形状既易雨水的排泄。

8、盝顶

盝顶亦分多角，但垂脊上端有横脊，横脊的数目与角数相同各条横脊首尾相连，故亦称圈脊。

9、卷棚顶

卷棚顶的明显的标志是没有外露的主脊，两坡出水的瓦陇一脉相通，屋面前坡于脊部呈弧形滚向后坡左右两山墙可有悬山和硬山的不同此种建筑，园林中居多，颇具一种曲线所阴柔之美故宫宫殿建筑群中，太监佣人等居住的边房，多为此顶。

青砖青瓦生产厂家阐述屋面铺设小青瓦，筒瓦的工艺做法

1、根据屋面所需将瓦片运至屋面，底瓦及筒瓦按比例放置，筒瓦18%-20%，底瓦72%-80%，分垄堆放。

2、筒瓦屋面分为（四方亭、多角亭、搭顶、厅堂、大殿），形式不同，瓦规格不同。四方亭和多角亭底瓦采用20cm*20cm*1.3cm，筒瓦采用22cm*12cm（10寸），走廊、平房、围墙也可以用此类规格；搭顶、厅堂底瓦采用20cm*20cm*1.3cm，筒瓦采用28cm*14cm（12寸），大殿采用斜沟瓦做为底瓦24cm*24cm*1.3cm，筒瓦采用29.5cm*16cm（14寸）。这类规格一般为明清时期，其他朝代的古建筑还有其他不同规格尺寸。在江西仿古2000定额中，是按以上尺寸列项的，实际工程中如果有不同规格，可以换算。

3、在瓦件运至屋面的同时，由泥工按操作经验进行配制纸筋石灰浆，软硬应适宜，水分适中。在已经做好的屋面上由技术主师傅画好底瓦档距，做到上下垂直90°，脊部由泥工A负责架线，檐口滴水部由泥工B负责拉线，使脊部与檐口部以棉线连接，各勾头滴水进出必须整齐，滴水瓦需要离开封檐板2cm~5cm，防止雨水对木作的腐蚀。瓦作铺设的顺序应由下至上，由右往左，为了防止风吹动棉线，在拉线上可以固定若干个铁钉，使其形成和屋面相同的弧形，每一垄由一个泥工铺设，在拉好的线下铺灰浆，底瓦铺在灰泥面上，铺设底瓦小头向下，大头向上，盖瓦大头向下，小头向上，方便流水。高低弯曲均要依线，用目测法在檐口脚手架上自下往上观望是否平直，做好的瓦楞，用直楞板（这就是定额盖瓦含量中的一般木成材脚手板）通长连接，中间接头托紧，底瓦由线来控制弧度和弯曲，整条底瓦全部做好后，在底瓦盖瓦挡垫上碎瓦片固定，使其不得松动。在每两楞底瓦的沟槽内糊上通长灰泥，使楞间灰泥厚度于盖筒瓦宽度一致。由经验泥工A先安装好勾头，上下拉线后在上面盖筒瓦，上下瓦接缝应密实，且安装时在瓦顶头上披上灰浆，防止缝道渗水。盖筒瓦高低尺寸及左右弯曲通常由直楞板控制，使得盖筒垂直平整，形成瓦楞一条线。

4、各类筒瓦屋面规格不同，操作方式一致，对于坡度大的屋面，一定要严格按照营造之法。

1、根据屋面所需将瓦片运至屋面，底瓦及盖按比例放置，盖瓦55%-60%，底瓦35%-40%，分垄堆放

2、小青瓦屋面分为（四方亭、多角亭、走廊平房、厅堂、大殿），形式不同，瓦规格不同。四方亭和多角亭底瓦采用20cm*20cm*1.3cm，盖瓦采用16cm*16cm*1.1cm，走廊平房和厅堂底瓦采用20cm*20cm*1.3cm，盖瓦采用16cm*16cm*1.1cm，大殿底瓦采用斜沟瓦24cm*24cm*1.3cm，盖瓦采用20cm*20cm*1.3cm。这类规格一般为明清时期，其他朝代的古建筑还有其他不同规格尺寸。在江西仿古2000定额中，是按以上尺寸列项的，实际工程中如果有不同规格，可以换算。

3、小青瓦的铺设做法与筒瓦做法大同小异，区别在于底瓦和盖瓦的搭设长度不得小于整瓦长度的2/3，也就是俗称的“搭七留三”。

古建材料阐述墙，古时还有垣、壁、墉、堵的别称，既可划分界线，又可防护守卫，有守卫的长城，有围护一座城市的城墙，有围合于不同建筑物外的墙体，还有相对独立自在的墙即影壁。在所有墙之中，城墙作为抵抗外来势力侵略的重要屏障，是古代城池防御的重要建筑。

中国历代所建城墙数量众多，在这些城墙中，南京的明代城墙长，为33.7公里；北京的明长城周长32.8公里，居第二；至今保存为完好的当属西安明城墙，约13.7公里。

古时早期的城墙是将土夯实筑成的，也就是用当地黄土和黑土，一层一层地夯筑，每一层夯筑到15厘米的厚度，这就叫做“夯层”，按层打夯，每层都夯得很紧。为了使城墙坚固耐久而不将城墙的墙面做成垂直，而是上部墙面向内收起成为“侧脚”。这样，城墙墙体十分稳固，不容易倒塌。

到了明代，国势发达，经济繁荣，用烧制出来的砖砌城墙，渐渐普遍。对各地城墙外皮进行包砖处理，称为砖城墙。砖城墙是在夯土城墙的两面包上一层大砖，即是城墙砖。城墙砖比建造房屋用的砖块尺度宽且长，城墙砖用白灰浆砌筑。凡是砖砌的城墙，其表皮用砖，基座都用石条砌筑，石条高度不甚相等，在石条的顶部再砌砖墙墙体，砌到一定高度时再做垛口、墙眼。

如果烧制的城墙砖质量不佳，土里含大量碱的成分，一遇到潮湿或水泡，城墙砖块返碱，随之而成为粉状。在这些部位，当刮风时吹起地上的土存入砖槽中，容易生长树木，虽然给城墙带来一种古老的气氛，但也对城墙的墙体破坏很大，城墙墙体砖块外涨，影响城墙砖的平坦，使城墙受损。

由于城墙起到保卫都城的作用，因此城墙砖的质量重要。

明城墙的城墙砖上，除了刻着城墙砖烧造产地的相关信息之外，也包含着很多丰富的历史文化，如地方官吏为保证城砖烧制的质量而实行责任制、明初时期农村基层组织结构的变化以及各地烧制砖瓦的工艺，甚至是姓氏、汉字简化字、民间书法、篆刻艺术等在城墙砖铭文中都有所反映。其中记录的多的文字是人的名字，上至高官，下至烧制砖瓦的窑工。

这也是明城墙的特别之处，数亿块城墙砖上面清楚的写着各府县主管城墙烧造官员的名字或烧窑工人名字、造砖工人的名字。为什么会出现这种情况呢？那就从明太祖朱元璋修筑南京城墙开始说起了。

公元1368年，经过连年征战，朱元璋率领的农民起义军终于推翻了元朝的黑暗统治，建立了明朝，定都南京，朱元璋决定修筑城墙作为京城的防御。为尽快建成南京城墙，朱元璋号令长江流域的江苏、安徽、江西、湖南、湖南五省的各府县都要负责烧造城墙砖。

为了保证这些府县所制作的城墙砖的质量，朱元璋要求在每块城墙砖上都要留下督造官员或烧造者的名字，以便验收时对不合格的城墙砖可追究其督造官员和烧造者的责任。城墙砖烧制好之后，由两位身体健硕的士兵，抱着砖互撞，撞不破的城墙砖则为合格产品。这也保证了城墙的质量，是南京城墙能历经600多年仍然屹立于南京城的重要原因之一。

古人制砖能做到如此严苛，如果现在仿古建筑材料厂都能严把质量关，把做好每一块砖都作为自己的使命，相信古建材料行业一定会更加规范，能够为市场提供更高品质的仿古青砖青瓦。

中砖古建是一家将传统文化与中式建筑材料融合的仿古建筑构件生产商，以仿古青砖青瓦等仿古建筑系列构件全局性输出整体房屋建筑思想体系，专注服务于古建遗址文物修缮、中式院墅、生态新村、祠堂庙宇、街巷园林、四合院、会所、宾馆、酒吧和古城镇建设，包括中式住宅建筑集群、仿古社区、养老房产等，让您身临其境感受中华建筑文化的非凡魅力。

我们以传统工艺为基础，结合现代化的生产工艺及管理理念，采用先进的技术，整合历史文化、技术、规模管理等优势，研发生产出一系列高品质的古建材料，已服务于苏州园林,徽派建筑,四合院,中式别墅,茶馆,茶楼等古建筑等众多仿古建筑项目。

文物者，乃文化物证也。建筑，是一个民族历史沉淀的可信的文化物证。我们倡导中国人住自己的房子，我们的文化理念是“接续中式建筑香火，传承中式建筑文化，恢复中式建筑正统，守护历史文化尊严”。

仿古青砖阐述古建细墁地面操作要点

1、地面的基本构造形式

低等级地面的基本构造，素土垫层——地面面层铺设

中等级地面的基本构造，素土垫层——灰土垫层——地面面层铺设

高等级地面的基本构造，素土垫层——灰土垫层——垫层砖铺设——地面面层铺设

2、地面垫层的一般做法

素土垫层是用无扰动过的黄土过筛，去除杂质后，按一定厚度分层铺设在基底上，而后再用机械或人工分层夯实即可。

灰土垫层是用无扰动过的黄土过筛，去除杂质后，拌入适量的熟化后的白灰，按一定厚度分层铺设在基底上，而后再用机械或人工分层夯实即可。

3.  细墁地面主要操作流程

（1）样趟：掺灰泥按一定厚度入趟，面层砖试铺装。

（2）揭趟：面层砖做标记，将面层砖移出趟。

（3）浇浆：用热白灰浆或桃花浆浇在泥趟上。

（4）上缝：砖棱上刷水，挂油灰后，将面层砖重新入趟，用墩锤叫平、叫严、叫实。

（5）铲齿缝：用竹板铲去多余的油灰。

（6）刹趟：用磨头磨去砖棱突出的部分，使砖棱跟线。

（7）打点：用砖药涂抹面层砖的表面，封堵砂眼等缺陷。

（8）漫干活：用磨头串磨面层砖的大面及棱角。

（9）墁水活：用磨头蘸水细致打磨。

（10）擦活：用软布或扎把绳擦拭地面。

（11）泼墨：用烟子浆涂抹地面。

（12）钻生：用生桐油浸泡或刷饰地面。

（13）呛生：用白灰粉吸附多有油脂。

（14）烫蜡：用蜡烘子将蜡融化到砖面层内。

（15）起蜡：用竹刀铲除多余的蜡脂。

（16）擦蜡：用麻纱反复擦拭地面，并赶光出亮。

古建材料阐述砖雕指在青砖上雕出山水、花卉、人物等图案，是古建筑雕刻中很重要的一种艺术形式，制作工艺与核心点是在于用金砖等级的成品青砖进行表面深度雕刻，这是我国几来传统意义上的砖雕，传统砖雕细腻、气韵生动、极富书卷气等特点。

工艺工序

制砖:中国砖雕常使用专门烧制的青砖，均采用颗粒极为细腻的黏土或者河底沉淀的污泥为原料，有时还应用特殊的烧制工艺，务求成品质地匀净、软硬适中、不含气孔。例如徽州砖雕用砖只采取新安江北岸的黏土。制成砖块还经过打磨才可以使用。

打样:把设计稿拓印在涂抹过石灰水的砖面上，或者在砖块上直接画稿，调整基本布局及比例。

打坯:用凿子或刻刀粗略勾勒画面的轮廓，分出基本层次。

出细:运用多种工具，铲、刻、挑等计划相结合，刻画细节。

艺术特色

砖雕通常保留砖的本色，不另行染色，但也有少量砖雕彩绘处理。因此雕花匠需要刻出多个层面，利用光照产生的阴影加强艺术效果。明清是砖雕发展的高峰，匠师可以在厚度不及寸的方砖上可以透雕9个层面。而青砖以外的砖材由于材质关系，所雕出的层面不及青砖多。

砖雕大多作为建筑构件或大门、照壁、墙面的装饰。由于青砖在选料、成型、烧成等工序上，质量要求较严，所以坚实而细腻，适宜雕刻。在艺术上，砖雕远近均可观赏，具有完整的效果。在题材上，砖雕以龙凤呈祥、和合二仙、刘海戏金蟾、三阳开泰、郭子仪作寿、麒麟送子、狮子滚绣球、松柏、兰花、竹、山茶、菊花、荷花、鲤鱼、福禄寿禧文字等寓意吉祥和人们所喜闻乐见的内容为主。在雕刻技法上，主要有阴刻(刻划轮廓，如同绘画中的勾勒)、压地隐起的浅浮雕、深浮雕、圆雕、镂雕、减地平雕(阴线刻划形象轮廓，并在形象轮廓以外的空地凿低铲平)等(见雕塑工艺品)。民间砖雕从实用和观赏的角度出发，形象简练，风格浑厚，不盲目追求精巧和纤细，以保持建筑构件的坚固，能经受日晒和雨淋。

分布流派

砖雕主要流派有 :1、北京砖雕;2、天津砖雕;3、山西砖雕;4、徽州砖雕;5、苏派砖雕(苏州砖雕);6、广东砖雕;7、临夏砖雕(河州砖雕)8、西北砖雕 9、其他地区的砖雕。

北京砖雕

北京砖雕具有历史悠久;雕刻特点;同时具有很好的装饰效果和浓厚的民族风格。在建筑上应用很广，通常多用在大门、廊子、花墙、迎壁、花窗等处。题材以花卉为主，动物、人物比较少。技法有浮雕、透雕和线刻。风格朴实、健康、稳重。图案构成严紧饱满。如:卍字不到头、回纹、等镂空雕刻。

苏派砖雕

苏派砖雕是南方地区砖雕艺术典型代表之一，明代较典型、朴素，清朝特别是康熙、乾隆以后有很大发展和提高，形成了自己精细典雅的装饰风格，被誉为”南方之秀”。值得一提的是苏州的砖雕门楼字碑大都是名人题字，精美的书法和典雅的砖雕往往相得益彰，使苏州砖雕更添了几分浓厚书卷气。苏州曾经拥有二百余明清时代的砖雕门楼，可惜大部分都被湮灭。随着现代人们的审美情趣对古老艺术的回归，门楼砖雕重又为人们所钟爱，许多现代建筑和居民宅第也喜欢饰以门楼嵌以砖雕。

魏氏砖雕

魏氏砖雕是因地域文化、民俗文化之因素，在六盘山下形成的一种特别耐人寻味的艺术风格。

古建青砖阐述山墙是位于建筑物两端位置的围护墙体。唐宋时期，山墙多为土坯墙面，为了保护山墙不受风吹雨淋，屋顶多为悬山、庑殿、歇山。明清以来，随着砖材在墙体中的广泛应用，各类建筑的山墙变为以硬山为主。

山墙主要分为内山墙、外山墙与排山墙（也叫排山）三类。

内山墙：是指每个房间与房间之间的墙，它一般与前后墙成丁字形；

外山墙：是指在外面能看到的墙但前后墙不算，如：一房屋是门朝南，则东西那两面墙就叫外山墙；

排山墙：就是老式房子，房间与房间是用木头或水泥柱立起来，再用砖进行砌筑起来的那就叫排山墙。

山墙的三种形制

一是人字形

常见的样式，用料也小，基本就是两条交叉成人字形的屋檐作为它的“发型”，因为它简单大方，也不需要花太多的人力财力，故民间的住宅大多采用这种形式。

二是锅耳形

线条优美，变化大，实际上是仿照古代的官帽形状修建的，取意前程远大，因它的形状像铁锅的耳朵，民间俗称镬（锅）耳墙。锅耳墙不但大量用在祠堂庙宇的山墙上，一般百姓的住宅也常运用。

三是波浪形

造型起伏有致，讲究对称，一般做成两至三个楼梯的样子，寓意做官“连升三级”，步步高升。实际是锅耳墙的变形，更像古代的官帽，百姓基本不用。在比较大的建筑群中它和人字形山墙、锅耳形山墙一起出现在群落里，尤显风姿。

山墙的构造作法

庑殿、歇山建筑的山墙：庑殿与歇山建筑在两山部位均有屋檐向外挑出，山墙构造基本相同。砌筑范围从台明上皮至山面檐柱额枋下皮。

丨构造特征：

（1）立面组成：墙体分为三段，分别为下碱、上身、签尖。

（2）构造做法：庑殿、歇山等级较高，山墙砌筑组合可以选择干摆到顶、干摆-丝缝组合、丝缝落地缝、干摆（丝缝）-淌白组合、干摆（丝缝）-糙砖抹红灰（黄灰）组合、琉璃-糙砖抹红灰组合等。

（3）各部分比例权衡：

①下碱：也称群肩、下肩，高度为1/3檐柱高；厚度，大式建筑外包金为1.5～1.8倍山柱径，里包金为0.5山柱径加2寸，小式建筑外包金为1.5山柱径，里包金为0.5山柱径加1.5寸或花碱尺寸。在墙体里皮与柱子相交的部位，常将墙体砍成八字状露出柱子，称为柱门。柱门宽处等于柱径。

②上身：砌筑标准一般比下碱降低一个等级，厚度比下碱向内退进一个距离，称为退花碱，宽度为6～8mm。山墙上身一般有正升，整砖露明正升为3/1000～5/1000，抹灰做法正升为5/1000～7/1000。

③签尖：分为有拔檐的签尖做法和无拔檐的签尖做法。在有拔檐的签尖做法中，该部位由一层拔檐砖和签尖两部分组成。签尖高度约同外包金，做成斜面。

悬山建筑的山墙：悬山建筑山墙有三种构造形式。

①露明梁架式山墙：墙体砌至两山梁柁底部，梁以上露明，山花、象眼处的空当用木板或陡砖封堵。

②五花山墙：墙体沿着排山柱、梁架、瓜柱砌成阶梯状。

③整体式山墙：墙体一直砌到椽子、望板下面。

第①、②种构造做法与庑殿、歇山山墙相似，第③种做法与硬山建筑相似。

硬山建筑的山墙：硬山式山墙的基本构造从台基向上是由下碱、上身、山尖和山檐四大部分组成。

（1）下碱：也叫下肩、裙肩。一般为檐柱高的3/10，并以砌砖层数为单数定高。其厚外皮应与墀头外皮平。而背里砖里皮线，若为普通建筑的山墙，则与山柱里皮在同一直线上；对较重要的建筑应较普通里包金大1/4山柱径。背里部分靠柱子的砖要砍成六方八字形，两块八字砖之间的距离叫“柱门”，柱门宽处同柱径。比较讲究的房屋都是采用干摆砖墙砌筑，稍次的用丝缝砖墙，节省的做法是两端用三出三进做法，中间干砌或浆砌虎皮石墙。对比较重要的建筑，下碱上一层采用腰线石。

（2）上身：是指山墙的中间部分，墙厚较下碱的里、外皮退进一个距离，称“花碱”，花碱的尺寸一般为1/10～1/6砖厚。上身所用砖料一般较下碱低一个档次，较重要建筑也可以与下碱砌法相同。当上身采用干摆、丝缝、淌白墙三七缝（三顺一丁）砌法时，在正对正脊的地方，应每隔一层砌一丁头砖叫“座山丁”。在小式建筑中，上身多采用“五出五进”、“圈三套五”和“池子”做法，墙心多用较粗糙材料砌法，“五出五进”软心的外皮要较四角退进1～1.5cm。上身里皮用料一般都较外皮粗糙。如果下碱里皮采用抹灰做法，上身里皮不退花碱。当有排山柱时，山柱与金柱之间，被分隔的山墙里皮称为“囚门子”，囚门子做法可同廊心墙，也可与普通山墙做法相同。若采用落膛心做法，又称它为“栱盘心”或“圈套子”。

（3）山尖：它是指墙身上的三角形部分。大式建筑的山尖墙身一般与上身做法相同，小式建筑中当上身墙心是碎砖墙心，山尖采用整砖砌筑时，叫“整砖过河山尖”，简称“过河山尖”。过河山尖一般从挑檐砖或挑檐石以上或盘头中荷叶墩同层开始。过河山尖的摆砌形式需同下碱一致，如采用三七缝法则山尖正中须隔一层砌一“座山丁”。山尖墙的里皮面，瓜柱之间被横梁分割成矩形块的空当叫“山花”，瓜柱与椽子之间形成三角形的部分叫“象眼”，对山花、象眼的砌筑称为“点山花”、“点象眼”。

（4）山檐：是指与屋面瓦接壤的滴子瓦以下至敲山尖上皮的部分，包括拔檐砖、博风砖等。

（5）硬山建筑封火墙：多用于南方民间小式建筑和园林建筑。它的山墙墙体超出屋面屋脊，做成两边对称的阶梯形，与邻近房屋起着封隔作用，墙顶做成挑檐式屋脊，以加强装饰效果。

仿古青砖阐述小青砖园路铺装前，应按设计图纸的要求选好小青砖的尺寸、规格。先将有缺边、掉角、裂纹和局部污染变色的小青砖挑选出来，完好地进行套方检查，规格尺寸有偏差，应磨边修证。在小青砖铺设前，应先进行弹线，然后按设计图纸的要求先铺装样板段，特别是铺装成席纹、人字纹、斜柳叶、十字绣、八卦锦等各种、龟背锦等各种面层形式的园路，更应预先铺设一段，看一看面层形式是否符合要求，然后再大面积地进行铺装。

操作步骤：

(1)基层、垫层;基层做法一般为素土夯实→碎石垫层→素混凝土垫层→砂浆结合层。

在垫层施工中，应做好标高控制工作，碎石和素混凝土垫层的厚度应按施工图纸的要求去做，砂石垫层一般较薄。

(2)弹线预铺：在苏混凝土垫层上弹出定位十字中线，按施工图标注的面层形式预铺一段，符合要求后，再大面积铺装。

(3)先做园路两边的“子牙砖”，相当于现代道路的侧石，因此要先进行铺筑，用水泥砂浆作为垫石，并加固。

(4)小青砖与小青砖之间应挤压密实，铺装完成后，用细灰扫逢。