园林建筑的艺术处理，是处理空间的艺术。
    中国的园林是很发达的。北京故宫三大殿的旁边，就有三海，郊外还有圆明园、颐和园等等，这是皇帝的园林。民间的老式房子，也总有天井、院子，这也可以算作一种小小的园林。
宋代郭熙论山水画，说“山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者”。可行、可望、可游、可居，这也是园林艺术的基本思想。园林中也有建筑，要能够居人，使人获得休息，但它不只是为了居人，它还必须可游，可行，可望。“望”最重要。一切美术都是“望”，都是欣赏。不但“游”可以发生“望”的作用（颐和园的长廊不但引导我们“游”，而且引导我们“望”），就是“住”，也同样要“望”。窗子并不单为了透空气，也是为了能够望出去，望到一个新的境界，使我们获得美的感受。

   窗子在园林建筑艺术中起着很重要的作用。有了窗子，内外就发生交流。窗外的竹子或青山，经过窗子的框框望去，就是一幅画。颐和园乐寿堂差不多四边都是窗子，周围粉墙列着许多小窗，面向湖景，每个窗子都等于一幅小画。而且同一个窗子，从不同的角度看出去，景色都不相同。这样，画的境界就无限地增多了。

   明代人有一小诗，可以帮助我们了解窗子的美感作用：一琴几上闲，数竹窗外碧。帘户寂无人，春风自吹入。
这个小房间和外部是隔离的，但经过窗子和外边联系起来了。没有人出现，突出了这个小房间的空间美。这首诗好比是一幅静物画，可以当作塞尚画的几个苹果的静物画来欣赏。
不但走廊、窗子，而且一切楼、台、亭、阁，都是为了“望”，为了得到和丰富对于空间美的感受。
颐和园有个匾额叫“山色湖光共一楼”。这就是说，这个楼把一个大空间的景致都吸收进来了。苏轼诗“赖有高楼能聚远，一时收拾与闲人”就是这个意思。颐和园还有个亭子叫“画中游”。“画中游”，并不是说这亭子本身就是画，而是说，这亭子外面的大空间好像一幅大画，你进了这亭子，也就进入到这幅大画之中。所以明人计成在《园冶》中说：“轩楹高爽，窗户邻虚。纳千顷之汪洋，收四射之烂漫。”

    概括说来，中国园林建筑的空间美，当如沈复所说的：“大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或浅或深……”这也是中国一般艺术的特征。

多年后我才明白，瓦是有语言的。其实在我们乡下，每一种生物与生灵都有它的语言，草有草的语言，树有树的语言，牛有牛的语言，燕子自然有燕子的语言，甚至每一道山梁都有它独特的方言。至于瓦，那表面上细致的纹路就是它稠密的语言。

那时村子里的房子有青砖房和舂墙房两种，但屋顶是清一色的瓦面。对于乡亲们来说，瓦是最能给予他们庇护与安稳的！我生活的房子是一座传统的老屋，是用黄泥舂兑而成的。相对于别家美观、耐用的青砖屋，我家的老屋更像是一位穷困羞涩的老妇人。我家的老屋是由爷爷建的，到我懂事时候已经历了三十多年的风吹雨打。按理说早已崩塌了，但在父亲的精心打理下老屋依然顽强地挺立着。父亲每五、六年就对老屋进行一次修理，将残旧的木檩更换掉，将由于长年烟熏火燎而变得灰黑的旧瓦拆下来，换上了崭新的方瓦。父亲是没有能力将老屋推倒重来的，每一次修缮的大事已将父亲板直的腰杆压弯了，每一次父亲紧锁的眉心都会植上几道印深的皱纹。

瓦是童年的底色，记忆中每一道凹陷的脉痕都离不开瓦的身影。村子里每一个角落里，每一条小路上，触目之处尽是瓦片的身影。只要你用手拨开一丛丛的草蔓，必定会看到一片片的瓦片，那是蟋蟀的家；或者轻轻刨开泥土，所看到的也必定是一片片的瓦片，那是蚯蚓的家。瓦片让村子变得丰满，或者说瓦片是村子欲说还休的语言。对于我们小孩来说，瓦片其实是一笔财富。只要有空我们就会聚成一堆“做子”，将瓦片飞快抛上手背然后又将敏捷地将瓦片接住，看谁接得又快又多；或者排在池塘边“打水漂”，将一片片瓦片平铺着水面用力甩出去，看谁打的水漂又多、瓦片又远……或者聚在村头大榕树下玩“过家家”，用阔大的瓦片做成一碟碟“丰盛”的晚餐，将瓦片摔到石头上制造“爆炸”，然后在喜庆“鞭炮”声中迎娶我的“新娘”……

瓦有对称之美，任何人看到乡村的瓦，都会想到一个成语，叫“鳞次栉比”。瓦是集体主义者，它们总是紧紧地扣着，肩并肩，纹丝合缝，再冻再冷也不会松手。在寒冷冬天它们能感到彼此的体温，像肌肤相亲的爱人，贴得密不透风，正团结在月亮缓缓上升的乡村里。但在我看来，瓦更像是乡村房子披在身上的一面带羽的蓑衣，一行行平平仄仄的诗行，在苍茫乡村没有开始也没有结束的雨的清气里漂浮；或者如一垄垄耕耘过的土地，一畦畦整齐的庄稼，如雁阵，鱼鳞，还有奶奶梳篦的模样。

之前奶奶一直是一位胆小怕事的柔弱而节俭的老妇人，但在年轻的父亲病逝后奶奶骤然坚毅起来，如乡村里一方瓦为幼小的我遮风挡雨，遮出一片晴朗的天空。七岁那年，我在睡梦中掉了一颗蛀牙。奶奶把我掉落的蛀牙捡起，把我拉到老屋瓦檐下合起双脚，然后很虔诚地将蛀抛上了老屋屋顶。蛀牙划出一个弧度落在瓦面上噌然作响。奶奶说：这样你就会快快长大。我看着老屋高高的屋顶，我不知道我的蛀牙落在了哪个瓦缝里？只知道它和瓦连在一起，站在了屋顶的最高处，承接着风霜雨雹，阳光雨露。我想，如此居高望远的看世界，如何能不长大呢？奶奶离开我已整整十年了，现在每每在路上偶遇到一片瓦片，奶奶那打结愁苦的脸庞就会在脑海中清晰浮现。而老屋，在奶奶逝去不久就轰然倒塌了，屋顶上的瓦片碎成一地，与瓦片一起破碎的还有那故乡的记忆。

夜凉如水，繁星点点；苍穹天空，淡如泼墨。似乎有淡淡的甜香飘来，带着遗忘以久的童年。儿时生活，晃如一弯澄清的山泉，荡起阵阵的涟漪。 在我们村，有一条贯穿全村的清河，细细蹲下来观看，总会发现在水底微微漂动的水草，以及水草丛间，来来回回游徊的鱼儿。灿烂的阳光下，清凉的河底常有悠悠的气泡颤巍巍浮上水底，漾出一圈圈闪着金光的晕朵。 清透的小河边，一座座错落有致的青瓦房，浑身散发着平和。但那苍老的青瓦，却使它凛然若天山之雪，端庄不可侵犯。 青瓦多是历代相传，细细算下，约摸已有两百年的历史了。沧海桑田，斗转星移，它静立在天地间，笑看人生百态。经过了这日日夜夜，它早已不是原来的模样。透黑的青瓦，形状极像老人折银锭用的面，两边稍稍弯曲，成江南水乡中随处可见的小石桥一般。 家家户户的房瓦，不尽相同。各屋的瓦有各屋的样。并不是十分整齐有致，但在交错中却透出一份恬淡。盖瓦时，家里大多没钱。所以买了瓦，都是当家的一片片亲自盖的。每一片瓦都有属于自己的一个故事。老人说的“没有同样的人，没有一样的瓦”，大约也就是这个意思。 绍兴古镇，江南水乡，春夏交接之际，常常纷飞着细密的雨丝。雨丝如发，似如织的锦帘，悠然从天际飘下，也常有飞燕在其间穿梭。氤氲的水雾中，青瓦若隐若现。像被打湿的水墨画晕染出一片片诗情画意。瓦片像稳健的考古家，向雨点儿低低述说着古越百年历史。神秘而古老的传说，错综复杂的宫殿往事，潇洒飘逸的奇人轶事，在这一片静默中流芳。 柔美的白蝶在青瓦上留恋地起舞，翩翩扑翅的风华，是古越人的印证，亦为古越城的淡泊。

青瓦一般指粘土青瓦。以粘土(包括页岩、煤矸石等粉料)为主要原料，经泥料处理、成型、干燥和焙烧而制成。中国青瓦的生产比砖早。 从甲骨文字型中，知道3000多年前的屋脊有高耸的装饰或结构构件，但尚未有实物陶青瓦的发掘发现。故可知此种构件可能是木制–已腐烂，或铜制–尚未被今人识别，但没有覆盖烧制的陶青瓦。

陶青瓦或于西周初年(公元前1066年)开始用于屋顶，从岐山遗址可见遗存，判断当时仅用于屋脊部分。到了春秋时期的遗址，较多发现板青瓦、筒青瓦、青瓦当，表面多刻有各种精美的图案，可知屋面也开始覆青瓦。

早在公元前640年在希腊奥林匹亚兴建的赫拉神庙，是有屋青瓦的建筑物中最古老的，青瓦用黏土烧成。烧青瓦技术很快传遍欧亚。罗马人率先使用砂岩和石灰岩混合制青瓦，12世纪才普遍使用黏板岩。

春秋早期，屋面覆青瓦的建筑还不多，《春秋》隐公八年:宋公、齐侯、卫侯盟于青瓦屋。会盟的地点是在周王朝的温，但经中仅记为覆盖有青瓦的屋，可见这是在当时人人皆知的伟大建筑。到了战国时代，一般人的房子也能用青瓦了。

到了秦汉形成了独立的制陶业，并在工艺上作了许多改进，如改用青瓦榫头使青瓦间相接更为吻合，取代青瓦钉和青瓦鼻。西汉时期工艺上又取得明显的进步，使带有圆形青瓦当的筒青瓦，由三道工序简化成一道工序，青瓦的质量也有较大提高，因称”秦砖汉青瓦”。

古建筑屋顶有多种构造
    屋顶是中国古代建筑中最具特色，且异青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦于外国建筑的重要组成部分之一。
    一、屋殿顶
    屋殿顶在中国古代建筑中是级别最高的一种屋顶形式，常用在最尊贵的建筑上，如：宫殿、陵墓、陵寝、太庙、宗教建筑，称为皇权与神权的象征青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦。民间是禁用的。特别隆重的建筑上使用重檐屋殿做法。
    （一）、屋殿顶的构造
    屋殿顶有前后左右四个坡，所以又称“四阿顶青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦”。左右两坡即山面坡。前后两坡相交处为“正脊”；左右两坡与前后两坡相交处形成四条脊，叫做“垂脊”。整青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦个屋顶共有五条脊，所以叫琉璃瓦“五脊殿”。
    屋殿顶内部梁架主要由两部分组成，即正身梁架；山面梁架和转角部分。正身梁架组成前后两坡，其构造为抬梁式构架。构成屋殿顶的关键是山面梁架与转角做法青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦。因为山面的桁檩与正身桁檩垂直放置，而和正身梁架平行，所以需要解决支撑山面桁檩的梁。青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦在屋殿顶中设置了一系列的顺梁和顺趴梁以承托山面桁檩。顺梁和顺趴梁与正身梁相垂直放置。（4－1）
    顺梁无论是标高、形式和断面尺寸皆与相对应的正身梁相同。设置顺梁有个基本条件，即顺梁下面必须有柱承接。在有斗拱的大式建筑中，常见的顺梁为“桃间顺梁”。
    若下面没有柱承接，则只能用趴梁。顺趴梁的里端搭在正身梁架上，外端扣在山面桁檩上，其上用瓜柱或柁墩承托上一层桁檩（3－24）趴梁和顺梁的区别在于趴青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦梁扣在桁檩上，靠桁檩支撑；顺梁在桁檩下，两端承托桁檩。按位置不同，顺趴梁又有上金顺趴梁和下金顺趴梁之别。
    山面桁檩与正身桁檩在转角部位搭交，下面青灰瓦厂家、青瓦、小青瓦由交金瓜柱或交金墩支撑。在转角部位的搭交桁檩间，放置角梁和由戗，做为垂脊的骨架。
 

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大家都知道，不管青砖还是青瓦，都是通过高温由砖窑烧制而成的，现在，青砖厂将会为大家揭露他们的烧制过程。

第一步：装窑。首先从卸料门搬进青砖或青瓦的坯料安放好，然后用砖把这扇门堵死。当把窑装完后，再用粘砂桨粉刷门的外部。如果是准备点燃的窑，必须把它的所有孔和开口都打开。

第二步：点燃。一般情况下用于烧制青砖青瓦窑的燃料是煤，若在雨季有必要使用一些煤油或润滑油帮助点燃。在点火的开始阶段，从中心孔冒出的烟首先是白色的，不长时间后，就会变成黑色。这就说明火已经点着了。然后必须用砖把中心孔堵塞，并使用砂浆粉刷。

第三步：冷却。在烧制的过程中加水冷却，使坯体中的铁不完全氧化而可以生成低价铁，就会呈现成青色。

第四步：卸窑。当窑彻底冷却后，把窑门打开，将已烧制好的青砖或青瓦卸下来。烧制者只要把手背放在门上试一下，就应该知道它的温度，一般这时的温度为60—70度。

这些就是青砖青瓦烧制大致的整个过程，在烧制中温度应该控制在600-1000度左右，所以应该更加注重生产安全，窑必须在彻底冷却后才能打开，以避免造成不必要的伤害。

    在我国古建筑彩绘是古建筑中必不可少的组成部分，仿古建筑自然也离不开彩绘，彩绘的内容丰富多彩，而且名目繁多，一般分为三类：旋子彩画、和玺彩画及苏式彩画。
    一、旋子彩绘：旋子彩绘经考查来自旋花变形图案。旋花，植物名、旋花科、多年生蔓草，茎细长，缠络他物之上，叶互生、戟形、有长柄，夏天开漏斗状合瓣花，色淡红，又名鼓子草。汉《神农本草图经》上有“鼓子革”，又称”“旋子花”之说。
    二、和玺彩画：和玺彩绘有金龙和玺、龙凤和玺及龙草和玺之分。 和玺彩绘是彩绘等级中的级别高，用于宫殿、坛庙等大建筑物的主殿。
    三、苏式彩画：苏式彩绘多用于园林和住宅四合院。苏式彩绘除了有生动活泼的图案外，“包袱”内还有人物、故事、山水等。颐和园中的长廊，应是苏式彩绘的样板画廊。 
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    对于中国的古建筑中经常出现的青瓦可能谁都不会感到陌生。它的制作和历史还有很多的讲究，对于这种曾经起过非常重要作用的建筑材料而言，随着现代化的建筑材料的兴起，慢慢的退出我们的视线，其中的文化和讲究还是有很多的。
    青瓦是一种曲面状建筑材料，取之于自然，随着建筑的生命周期最终回归于自然。在相当长的时间里，中国传统建筑由这种曲线重叠成的细密肌理所覆盖，从中也折射出中国独特的居住文化。
    青瓦的出现大约始于西周初年，到唐代，它的制作趋于成熟，以灰瓦、黑瓦和琉璃瓦为主要，灰瓦质地较为粗松，用于一般建筑。黑瓦质地紧密，经过打磨，多用于宫殿和寺庙。还有少量的琉璃瓦，用于檐脊。一般的成弧形，刚烧制成时呈棕灰色，在室外雨水作用下会慢慢变成深青色，所以又名小青瓦，长200～250mm，宽150～200mm。弧形朝上时为俯瓦，相反称为仰瓦，仰瓦用于排水，俯瓦覆盖仰瓦与仰瓦之间的间隙，以防止漏水。通过仰瓦和俯瓦的交替连续排列覆盖整个坡屋面，并在檐口部位用少量特殊形状的瓦（瓦当）收头，达到整个屋面的防水与排水。
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所谓的古建青瓦，一般指的就是通过黏土加工制作而成的产品，它需要经过严密的制作步骤，才能达到质量优良且富有美观性的特点，一般我们在古建筑上用的比较多。

古建青瓦以粘土(包括页岩、煤矸石等粉料)为主要原料，经泥料处理、成型、干燥和焙烧而制成，颜色并非是青色，而是暗蓝色，灰蓝色。它的生产比砖早，主要用于铺盖屋顶，屋脊，用作瓦当。它给人以素雅，沉稳，古朴，宁静的美感。

古建青瓦是粘土烧制的，呈青灰色;粘土是某些铝硅酸矿物长时间风化的产物，具有极强的粘性而得名。

那么青砖青瓦的“青”究竟是什么颜色?

追溯历史，青瓦承袭了三千年的建筑历史，历经形式大小和工艺的演变，以其美观、质朴、防雨保温的优点，终成为中国传统建筑必不可少的主材之一，那么古代的青砖青瓦颜色的标准是什么，为什么称之为：“青”或“灰”。古人将青色赋予给了砖瓦，其中隐藏了哪些寓意?

青取之于蓝，而青于蓝——这里的蓝不是颜色，而是一种植物，这时的青是更深的颜色。有些地区称青砖为蓝砖，也是有依据的从以上文字中的青与我们探讨的青砖青瓦几乎没有很大的关联，但继续寻找我们就慢慢看到了青的另外一种面貌——黑青丝白发——君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮如雪。

李白《将进酒》中的青丝是黑色的头发。但青一定就是漆黑吗，也不见得，杨万里《夏夜露座》其二又这样描述：“山翠都成黑，天黄忽又青”。其中的山黑后面的又青，可以看作是黑色深浅变化，关于古文中的青的描述，文学界研究的较多，争议也很大，能够称为青色的颜色较多，可能是黑色、灰色、蓝色、绿色等等，可以看到青色的定义并不清晰，很笼统，几乎涉及所有的深冷色，当然这和汉语的语境有较大关系从以上古人的描述来看，青不但有蓝绿的意思，还有就是对黑色的描述。

另外，色名不一定指色彩而言，其饱和度和光亮度的关系也不小就青瓦这个普通建筑材料简单总结青这个字的话，就是光亮度较深是就是黑，而较浅时为青(浅黑或深灰)，再浅就是灰。所以，严格意义上讲我们现在所说的青瓦是一种黑色深浅不一的建筑材料。青瓦的主要原材料是黏土，是传统工艺烧制而成。并非坯体加颜色处理的。

青瓦烧制流程：

1、选择材料：一般为黏土和页岩。

2、制坯成形：现在都是机械化成型。成型后晒干。

3、装窑进炉：全封闭式高温烧制5-7天(根据窑炉容量大小而定)

4、泅窑：因为黏土含有铁，烧制过程中完全氧化时生成三氧化二铁呈红色，在窑炉顶部泅水，使水漫漫渗漏到窑体产生水蒸气，使黏土中的铁不完全氧化(Fe3O4)则呈青色。

青瓦的颜色是根据气温氧化而成，是一种黑色深浅不一样的建筑材料，颜色不是人为调制的，这样的青瓦颜色通体素雅，古朴，宁静，极佳的抗冻性，耐酸碱性，不剥落，无辐射，耐老化，无光污染。