古建青砖按照规格划分，包括方砖和条砖两种。

①方砖类包括尺二方砖、尺四方砖、尺七方砖以及金砖等。

②条砖类包括城砖、地趴砖、停泥砖、四丁砖等。

清代营造尺为现代 32厘米，所以可以根据名称换算出各类砖的规格，按照砖的加工砍磨的方式工序不同，又可以分为细墁地面和糙墁地面。

细墁地面

其中精细的是“金砖墁地”，一般只用在宫殿等重要的建筑中。

细墁地面的做法特点是，砖料应经过砍磨加工，加工后的砖规格准确、棱角完整挺直、表面平整光洁。地面砖的灰缝很细，表面经桐油浸泡。细墁地面多用于室内，宫殿建筑的室外地面也可用细墁做法，但一般限于甬路、散水等主要部位。

室内细墁地面一般都使用方砖。按照规格的不同，有“尺二细地”、“尺四细地”等不同做法。小式建筑的室外细墁地面也多使用方砖，大式建筑的室外细墁地面除方砖外，还常使用城砖。

糙墁地面

糙墁地面的做法特点是：砖料不需砍磨加工，地面砖的接缝较宽，砖与砖相邻处的高低差和地面的平整度都不如细墁地面那样讲究。

大式建筑中，多用城砖或方砖糙墁，小式建筑多用方砖糙墁。普通民宅可用蓝四丁砖糙墁。糙墁地面多用于一般建筑的室外。在做法简单的建筑及地方建筑中，也用于部分室内地面。

古建材料阐述墙，古时还有垣、壁、墉、堵的别称，既可划分界线，又可防护守卫，有守卫的长城，有围护一座城市的城墙，有围合于不同建筑物外的墙体，还有相对独立自在的墙即影壁。在所有墙之中，城墙作为抵抗外来势力侵略的重要屏障，是古代城池防御的重要建筑。

中国历代所建城墙数量众多，在这些城墙中，南京的明代城墙长，为33.7公里；北京的明长城周长32.8公里，居第二；至今保存为完好的当属西安明城墙，约13.7公里。

古时早期的城墙是将土夯实筑成的，也就是用当地黄土和黑土，一层一层地夯筑，每一层夯筑到15厘米的厚度，这就叫做“夯层”，按层打夯，每层都夯得很紧。为了使城墙坚固耐久而不将城墙的墙面做成垂直，而是上部墙面向内收起成为“侧脚”。这样，城墙墙体十分稳固，不容易倒塌。

到了明代，国势发达，经济繁荣，用烧制出来的砖砌城墙，渐渐普遍。对各地城墙外皮进行包砖处理，称为砖城墙。砖城墙是在夯土城墙的两面包上一层大砖，即是城墙砖。城墙砖比建造房屋用的砖块尺度宽且长，城墙砖用白灰浆砌筑。凡是砖砌的城墙，其表皮用砖，基座都用石条砌筑，石条高度不甚相等，在石条的顶部再砌砖墙墙体，砌到一定高度时再做垛口、墙眼。

如果烧制的城墙砖质量不佳，土里含大量碱的成分，一遇到潮湿或水泡，城墙砖块返碱，随之而成为粉状。在这些部位，当刮风时吹起地上的土存入砖槽中，容易生长树木，虽然给城墙带来一种古老的气氛，但也对城墙的墙体破坏很大，城墙墙体砖块外涨，影响城墙砖的平坦，使城墙受损。

由于城墙起到保卫都城的作用，因此城墙砖的质量重要。

明城墙的城墙砖上，除了刻着城墙砖烧造产地的相关信息之外，也包含着很多丰富的历史文化，如地方官吏为保证城砖烧制的质量而实行责任制、明初时期农村基层组织结构的变化以及各地烧制砖瓦的工艺，甚至是姓氏、汉字简化字、民间书法、篆刻艺术等在城墙砖铭文中都有所反映。其中记录的多的文字是人的名字，上至高官，下至烧制砖瓦的窑工。

这也是明城墙的特别之处，数亿块城墙砖上面清楚的写着各府县主管城墙烧造官员的名字或烧窑工人名字、造砖工人的名字。为什么会出现这种情况呢？那就从明太祖朱元璋修筑南京城墙开始说起了。

公元1368年，经过连年征战，朱元璋率领的农民起义军终于推翻了元朝的黑暗统治，建立了明朝，定都南京，朱元璋决定修筑城墙作为京城的防御。为尽快建成南京城墙，朱元璋号令长江流域的江苏、安徽、江西、湖南、湖南五省的各府县都要负责烧造城墙砖。

为了保证这些府县所制作的城墙砖的质量，朱元璋要求在每块城墙砖上都要留下督造官员或烧造者的名字，以便验收时对不合格的城墙砖可追究其督造官员和烧造者的责任。城墙砖烧制好之后，由两位身体健硕的士兵，抱着砖互撞，撞不破的城墙砖则为合格产品。这也保证了城墙的质量，是南京城墙能历经600多年仍然屹立于南京城的重要原因之一。

古人制砖能做到如此严苛，如果现在仿古建筑材料厂都能严把质量关，把做好每一块砖都作为自己的使命，相信古建材料行业一定会更加规范，能够为市场提供更高品质的仿古青砖青瓦。

中砖古建是一家将传统文化与中式建筑材料融合的仿古建筑构件生产商，以仿古青砖青瓦等仿古建筑系列构件全局性输出整体房屋建筑思想体系，专注服务于古建遗址文物修缮、中式院墅、生态新村、祠堂庙宇、街巷园林、四合院、会所、宾馆、酒吧和古城镇建设，包括中式住宅建筑集群、仿古社区、养老房产等，让您身临其境感受中华建筑文化的非凡魅力。

我们以传统工艺为基础，结合现代化的生产工艺及管理理念，采用先进的技术，整合历史文化、技术、规模管理等优势，研发生产出一系列高品质的古建材料，已服务于苏州园林,徽派建筑,四合院,中式别墅,茶馆,茶楼等古建筑等众多仿古建筑项目。

文物者，乃文化物证也。建筑，是一个民族历史沉淀的可信的文化物证。我们倡导中国人住自己的房子，我们的文化理念是“接续中式建筑香火，传承中式建筑文化，恢复中式建筑正统，守护历史文化尊严”。

古建青砖外墙墙面泛碱的形成、清洗与治理

一、     泛碱形成原理

1.什么是泛碱现象?

泛碱现象主要表现为粘贴使用的强碱性水泥中的强碱与空气中的酸性溶液，一般为酸雨或工业、生活酸性物质，如碳酸等反应生成的盐类，经水的动力将生成物的盐带到砖、石的表面，待水干涸后，这些盐类则以结晶化的形式出现在砖、石或石材表面上或接缝处。其基本的形式是酸性溶液+碱——盐+水，如2NaOH+H2SO4—Na2SO4+2H2O生成的硫酸钠盐却又易溶于水，遇到很充分的水就会形成离子溶液，很快离开原盐所在的部位，游离扩散到砖、石、石材其他部位，待水分干燥后，又会在扩散到的部位重新析出盐分，形成新的泛碱、盐析现象。

2.返碱的类型

毛细现象（自然泛碱）：砖、石通常是经煅烧、压制而成，结晶相对较粗，存在许多肉眼看不到的毛细管，水可以通过毛细管浸入面传到另外一面。砖、石的这种特性及毛细孔的存在，为粘接材料中的水、碱、盐等物质的渗入和析出并形成泛碱提供了通道。当Ca²+ 、Na+、K+、OH- 等离子到达墙体表面后，由于水分的蒸发，形成白色粉末的盐类结晶，或是与空气中的二氧化碳发生反应，在墙体表面结晶成为石灰状的白色硬块，严重影响墙体表面的装饰效果，其表现形式有粉末状、细丝状、颗粒状等，所以，自然泛碱也叫盐析、盐类晶化。

不当处理：不当处理方式导致再次泛碱（反应型泛碱）：为处理基材或粘贴材料中碱性物质与空气中的水分反应生成的盐类物质，采用酸液进行清洗处理，很可能产生新的难溶于水的物质，甚至将墙面结构破坏，形成更多毛细孔，导致二次泛碱，二次泛碱通常为蜂窝状或表现为流挂现象，较初次泛碱更严重，更难以清洗。

结晶型泛碱：氢氧化钙与空气中二氧化碳、二氧化硫等酸性化合物反应，反应形成新的碳酸钙和硫酸钙物质，长期反复出现：水分渗入—蒸发—结晶—析出—水分再渗入—蒸发—结晶—析出的循环过程，就出现了流挂现象，如果流挂物呈白色半透明的块状结晶，表面结构致密，硬物都难以刮去的话，称为结晶型泛碱，清洗产品很难直接清除。

自然泛碱产生两个主要因素：大量水分、碱性物质。水分是携带泛碱的运输者，只要采用了正确的处理方法，初次泛碱并不可怕。切忌用酸液清洗，一旦墙面被洗坏，再次更严重的泛碱将不可避免。

3.轻微泛碱的处理原则

   解决泛碱现象重要的就是隔离水分在砖石内部的通道，砖石保护是必要要做的。

二、泛碱的清洗

首先要判断产生泛碱的原因是施工的水泥中的水分引起的还是由于墙体漏水引起的，如果是因为漏水引起的，首先要堵住漏源，然后再进行清洗工作。

根据泛碱不同的类型选用合适对应的产品：

初次轻微的自然泛碱可选用泛碱清洗剂清洗，之后采用保护剂保护。

如果是硬物都难以刮去的结晶型泛碱，任何清洗剂都很难直接清除，一般选择悬浮粒子喷射清洗去除，使其打开砖石的毛细通道，之后用泛碱清洗剂深层次清洗，后采用保护剂保护。清洗过程中需用硬毛刷用力刷洗，注意及时用水清洗，以使泛碱物质与被清洗物脱离，避免残留颗粒吸附，待水分蒸发后再次影响视觉效果。

三、     防水保护

除了泛碱、霉菌问题，建筑物的吸水性（墙体建筑材料基本上是无机材料，其本身具有很多微孔及毛细管）是导致其墙体损坏的主要原因。水能产生溶蚀破坏；渗入墙体的水冬天结冰，体积膨胀约10%，极易产生应力膨胀，从而造成墙体的破坏；一些具有侵蚀性的气体，如二氧化碳、二氧化硫、三氧化硫等，也是通过水而导致建筑墙体破坏的。如果建筑墙体不透气，水汽扩散受阻，既会阻碍墙体向外排湿，导致墙体含湿量逐步增加，造成冷凝水富集，极易给墙体热工、结构等性能带来不利影响，也容易产生应力，使得建筑表面材料起泡、脱皮。因此要使建筑物得到保护，就使得建筑物墙体拒水和透气。

从上文可知砖石类材料各种问题的核心都是水。、不改变原有砖石材料特性的防水材料是解决问题的核心。这种材料主要分为两大类，可根据客观情况选择。

水性有机硅憎水保护剂具有极强的防水性能、的透气性能以及不改变原有砖石类材料外观的特点，是近乎的保护砖石类材料。有机硅分子中的Si-O-Si键吸附在矿物表面,甲基或其他烷基基团则整齐地排在外面,烷基是具有憎水性的基团,因此,这种定向排列的有机硅分子膜就表现出极强的憎水性。除此之外,Si-O键的键能很高(89千卡/摩尔,而C-C键只有5816千卡/摩尔),是相当牢固的键。这种结构使有机硅涂膜具有抗紫外光破坏的特性,在阳光和大气中使用寿命大大延长。有机硅涂膜的憎水性使液态水在坡面和立面上难以停留。当液体水接触这种表面时,便呈荷珠状向下滚落;有机硅的“呼吸性”保持了被覆体自体的湿气平衡,因而更进一步推进了涂膜的耐久性。

溶剂型氟硅涂料不仅具有比普通有机硅涂料更优异的憎水、防污性能，而且具有优异的憎油性。有机硅氟防水剂在不改变硅树脂优良透气性的前提下，使被保护材料表面具有更低的表面能，降低了其吸水率，提高了其防水寿命；而氟基的引入还提高了涂层的耐溶剂、耐酸、耐碱、耐污等性能，可大幅降低外墙毛细孔吸水率(水珠效果)具有防水、防潮、防水垢、抗风化功能、延长使用寿命(达10年以上)。使墙面将始终处于干燥状态：能大幅降低氯离子侵蚀，冰冻融破坏，保持其原有的强度，能降低墙体材料的导热能力。保持外层的透气性:防止墙面空鼓、龟裂、剥落、达到外墙的性。长期耐候性、耐紫外线:保持外墙面的原色、防止污染、自动保洁。具有防潮、防霉、不长青苔、能完全锁住于水、酸雨、油污、尘埃，尤其是水性污染。

为了使外立面青砖表面达到相对持久如新，长年不风化，不褪色，延长使用寿命，运用文物保护的理念，憎水保护剂能有效的保护外立面免受越来越多的环境污染，气候变化和微生物的破坏，像保护我们的皮肤一样来保护外立面。

仿古青砖是一种仿古建筑材料，采用天然粘土，现代科学技术与传统工艺相结合形成，产品具有抗冻、耐酸碱、不剥落、无辐射、耐老化、施工方便、价格低廉等特点，是一种天然绿色环保材料。现已广泛应用于园林、别墅、古董建筑、商住楼、宾馆、茶楼、影视城市、城市神庙、墙壁、道路装饰等领域。

仿古青砖的显著特点

一、透气性强，吸水性强，几千年不会腐烂。

二、是修缮古建筑，收藏的好产品，体现修身养性。

三、防滑：解决了普通地板防滑的缺点，直接高温烧成，表面无需抛光处理，摩擦系数大幅度提高。与其他地砖不同，外观效果更立体，即使地面有水，也不易打滑。

四、易清洗：仿古青砖在生产过程中，表面添加了高密度防污釉，而普通砖表面直接采用抛光处理，造成表面长时间出现渗漏现象，而仿古青砖不会出现这些问题，如果不小心洒上咖啡渍、油污等问题，清洗也很容易，不会留下污渍，使用持久之后还是亮丽的。

五、视觉舒适性：仿古青砖比其他瓷砖颜色暗，表面光滑，但能有效防止光污染。即使在强光或阳光下，也不会造成视觉污染，使人的眼睛很舒适。

六、深厚的文化底蕴：仿古青砖以其独特的魅力牢牢地锁住了人们的眼睛，通过风格、色彩和图案营造了一种怀旧的氛围。具有文化气息的吸引力。以强烈的空间装扮性，深受文艺家庭的喜爱。

仿古青砖的生产技术

仿古青砖属于烧结砖，仿古青砖的烧成方式，仿照各种仿古青砖的风格，采用粘土材料烧制青砖。仿古青砖的主要原料是粘土，粘土与水混合，然后挤压成型，然后在砖窑中烘焙至1000度左右，用水冷却，直到粘土中的铁完全氧化，具有较好的耐水性等特点。

青砖和红砖烧制后的冷却方法不同，红砖比较简单，是自然冷却的，所以现在红砖生产较多，青砖用水冷却，操作更加复杂，强度和硬度相同，在抗氧化、水化、大气侵蚀等方面优于红砖。

仿古青砖墙面砖施工方法

1、在施工前，应将混凝土表面的污垢和大麻表面清除，并洒水使其湿润。

2、确定砌体布置方案后，在整平层上绘制出墙面铺装位置和砖缝位置。

由此可见，仿古青砖之所以如此流行，一定有其必然的原因。它结合了抛光砖和釉面砖的优点，具有更好的防污、耐磨性能，与其他材料相比有很高的优越性，与室内装饰非常匹配，显示出仿古青砖富有个性的魅力。

古建青砖阐述中国古代木构建筑，以木构架作为承重体系，墙身并不承重。但是，墙体在许多木构建筑中又是不可少的，它不仅起围护作用，对建筑外形也有一定影响。古建筑墙身的处理，往往表现了建筑的精致程度。砖结构建筑，也因它本身的结构和艺术成就，在中国建筑技术史上占有重要的地位。

砖作历史

1、用砖作为砌筑材料的实物，可追溯到战国时期（距今二千二百年以上）。早期砖多用于地下墓室内部；地面建筑主要用作砌筑台基和墁地，较少用于墙面。

2、自秦汉至唐宋，砖的制作与砌筑技术逐渐发展。南北朝时期，砖结构已大规模运用到地面，出现了砖塔一类的高大建筑。从唐宋开始，南方一些较大的城市已经用砖甃城。宋代用砖砌城墙的城市更多，并且发展了琉璃贴面砖的技术。明代制砖的水平有了更大提高，数量和质量都达到了历史高峰。

3、明代，万里长城的一部分墙身改为用砖包砌，北京城、南京城和各地州、府、县城，原来的土筑城墙也用砖包砌起来，并出现了无梁殿形式的砖结构建筑，砖塔也比以前建得更多。时至明末，大规模的砖筑工程减少了，民间工匠的砖工技术向精细的方向发展。明代计成著的《园冶》中也写到用磨好的砖砌墙和摆砌门窗，说是“历来墙垣，凭匠作雕琢花鸟仙兽，以为巧制……”。仅就施工工艺而言，可见明代的砖加工和砖雕操作技术都已达到了相当精巧的程度。

4、清代，砌砖工艺更加讲究，砖加工也更加细致。雍正十二年（公元1734年）颁行的工部《工程做法则例》已详细规定了建筑各部分墙身的尺寸、使用材料及砖雕饰的用料和用工。清代咸丰以后，砖墙的摆砌和装饰更加琐细。今天我们所能见到的清代建造的墙壁，在砖料的加工和墙身作法上，确实是相当规矩细致。

砖料规格

明清古建筑的砖料大体可以分为三类：城砖类、小砖类和方砖类。古建筑的砖石以粘土为原料，经配料制做型，干燥后焙烧而成。古建用砖皆为青砖，它是砖坯在窑中经高温（约900~1000C）焙烧后，从窑顶将水徐徐渗入（称为“窨水”），使砖内含有的高价氧化铁还原成低价氧化铁，砖便呈现青灰色，经“窨水”出窑的砖比较结实耐碱，耐久性较好。

不同的砖用泥的精细程度各有不同。“澄浆”是经池澄出的泥浆；“停泥”即细泥：一般的粘土摔泥可制糙砖。清代于北京东北郊设砖窑，因土质沙性较大，所产的砖称为“砂滚子砖”（或称“砂板砖”）。为精细的是“金砖”，它的制造过程相当复杂。明代宋应星所著的《天工开物》记述了造砖的过程：其用料“粘而不散，粉而不沙者为上”，经过“吸水滋土，人逐数牛错趾，踏成稠泥”，再而“填满木框之中”、“平板盖面，两人足立其上，研转而坚固之”，然后将砖坯阴干入窑、烧制。明代永乐年间建造北京宫殿时，所用城砖是山东临清烧制的，故名“临清城砖”；细料方砖则出自苏州等地，其制作要求十分严格，据《营造学社汇刊》一卷一册载明代嘉靖年间在苏州府主持制砖的工部郎中张向之撰的《造砖图说》描述，苏州所产金砖，制造精细和艰难。合格的金砖表面有一层软蜡密封，呈烟黑色。这种砖因其价格昂贵，敲起来又有金石之声，故称“金砖”；也有人说因其从苏州运至京城，专供皇家工程使用，被称作“京砖”。在制造金砖时，把监制人、制作者的姓名刻于其上，可见其要求是十分严格的。

宋制时期的砖料规格

清代砖料规格尺寸表（单位：营造尺1尺≈32厘米）

砖料细分及工艺
砖加工的好坏直接影响到墙身或地面的质量。按不同要求，砍砖活大体分为砍直趟砖、转角钻、异型砖和杂料砖等几种。

1、砍直趟砖

1）用于干摆墙面的“五扒皮”

将一块砖的五个面进行加工。经加工的一个长身为直面；两个丁头面和两个大面有一定的倾斜度，叫做包灰。

加工工序：磨面（将砖反复细磨，直到磨平为止。）-打扁（以敲手打击扁子将线外的部分打掉，再打两头的顶头扁，后打底扁）-劈面（砍砖的肋面）-截头（也叫裁头，按长度制子截取砖两头，使砖长度符合要求）-出砖码垛（加工完的砖经检验符合要求后，可出桌集中码放。）

2）用于丝缝墙面的“膀子面”

与“五扒皮”相比，“膀子面”砖也是加工五面，但其中有一个大面不作包灰，要求平整即可，这个大面称“膀子面”。由于膀子面砖多用于上身丝缝墙的砌筑，因此常用于停泥砖的加工。

加工工序：磨面（先砍平一个大面，此大面便是“膀子面”）-磨一长身（使长身与膀子面基本垂直）-划线（以膀子面与此长身的直棱为准，据制子划出长身的另一棱）-打扁（用扁子打棱，并随之劈出带包灰的大面）-截两头（使长度符合制子要求）

3）地面方砖

金砖和方砖一般用于墁地，砍磨时，除需选可作加工的砖外，还要观察两个大面。其表面较麻糙的一面称为“旱面”，一般不加工，墁地时朝下；另一面称为“水面”，选作砍磨加工。

加工工序：砍面磨平（先在方砖平面上沿对角线铲平，接着铲其余部分。）-过肋裁边（划出一棱，经打扁作转头肋并砍出包灰；再依作好的棱为准，做出第二条肋；依次砍磨其余肋）

  加工方砖有“合子面”、“八成面”和“干过肋”等不同要求。所谓“合子面”，即所加工的成品能与“官砖”完全贴合。“八成面”即砖面平整的要求不不像“合子面”那样严格，在贴尺检查时可有稍微晃动现象。作“干过肋”者只要求砖面基本平整，包灰适当。

2转角砖

1）直角的“转头”

“砍转头”，将砖加工成长身与丁头垂直者谓之转头。转头一般用于摆砌墙角，《工程做法则例》称其为“碱角转头”（广义地说，砖的两个面互相垂直也可称为“转头”或“转头肋”，但一般所说的“转头”即指用于墙角的砖）。

加工工序：磨长身-划线打扁（打扁子，砍后过尺磨平）-砍磨大面

2）斜角的“八字”

砍八字砖的加工方法同砍转头，只是划线有一些特殊的方法：

加工工序：划八字咀（砍磨出长身后，贴八字尺画出八字）-划线（用方尺画八字咀头）-砍磨加工（按线打去砖角，磨出八字）
3）其他角度（俗称野角）用于墙身转角处的砖料

3、异型砖

1）用于券门的楔形砖

2）用于圆弧墙面的车辋砖

车辋即车轮周围的框子。车辋砖指带有一定圆弧的砖，其相接可成一个圆形。如天坛皇穹宇的围墙即由车辋砖摆砌而成。

砍车辋砖的方法基本与砍“五扒皮”或“膀子面”砖相同，关键在于作好带圆弧的面，通过计算或作图找出弧度，作好整块砖的平面样板，并预先据样板砍出样砖，经试摆看是否与要求相合，往往一块砖不易发现问题，多块连接后则易于看出毛病，再行调整样板，直至准确为止。因上下有收分，则需要作上面和下面两种样板。样板可用三合板制作。磨弧面的磨头应该有合适的形状。

4、杂料砖

杂料、杂料子，加工这种砖称“办杂料”，指用于墙身、屋面特殊部位的砖件，如砖檐子、脊料、梢子、博风、仿木构件造型的砖料及用于砖雕刻的坯料。

这类件活种类很多，形状复杂，通常先用薄板作成各种杂料砖的样板，依样板砍制；磨头也要预先作成相应的形状，才能使砖磨得符合要求。

杂料砖形形色色，诸如用于屋顶上的饰件：吻兽、花通脊斗板、天盘、鼻盘、宝顶；用于檐头的饰件：垫板、飞檐椽、连檐、瓦口、连珠混等。用于墙身的饰件：荷叶墩、盘头、戗檐砖、博风头、博风砖、枭砖炉口、混砖等，还有许多用于须弥座、影壁和窗饰的砖件。这些杂料砖又常与雕刻结合，所以，往往在砍制这类件活时要把雕刻花饰的要求尺寸考虑进去。

古建青砖厂家阐述坯体在干燥过程中因干燥速度过快产生开裂的原因主要有两方面：

一方面是干燥过程中干燥制度有突然的变化，温度、湿度曲线有突然的较大变动；

另一方面是坯体的干燥在没有经过临界点前的干燥速度过快。

我们知道，干燥介质的温度是表示干燥介质带走水分能力标志之一，介质温度越高，带走水分的能力越强，坯体脱水速度越快。但如果温度过高，会造成坯体表面水分蒸发太快，而内部水分移动速度小于表面水分蒸发速度，坯体表面收缩大，而内部收缩小，造成内部对表面产生应力，当表面强度小于此值时，坯体表面就产生裂纹。在干燥时，如果介质温度突然升高，这时表面脱水速度急剧增加，表面收缩太快，内部收缩赶不上表面的收缩速度，内部对表面产生的应力大于表面强度，使坯体产生裂纹。

介质湿度对坯体干燥过程的影响也是巨大的，如果湿度太高，则坯体脱水速度缓慢，若处理不当，就可能出现凝露现象，使坯体回潮。如果介质湿度太低，则脱水能力很强，易使坯体表面干燥过快，表面与内部有较大的应力差，从而导致坯体产生开裂。如果干燥时介质的湿度变得很低或很高，就会出现回潮或开裂现象。

临界点是坯体干燥收缩停止的一个很重要的工艺点，在临界点以前，随着干燥过程的进行，坯体会一直有体积收缩现象，这时如果干燥过快，就很容易使坯体产生裂纹。而在临界点以后由于坯体停止了收缩，就是再快的干燥速度，脱去再多的水分，也只是增加了坯体中的孔隙率，不会产生内应力，对坯体开裂与否没有任何影响。所以，通常说的干燥速度太快就是指临界点前的干燥速度太快，导致坯体开裂。

故在坯体干燥过程中，只要控制好介质的温度、湿度及临界点前的干燥速度，就能防止因干燥速度过快而导致的坯体开裂。

在干燥过程中，砖坯表面水分的蒸发，使砖坯在垂直干燥面的方向上形成了水分梯度，这就必然引起内部水分的外扩散。当砖坯水分的表面扩散蒸发和内扩散具有相等的速度时，即在等速干燥阶段，干燥进行最为强烈。但表面水分强烈蒸发时，外层发生收缩，毛细管的直径就缩小，因此，使内扩散的速度大大降低。另外，当毛细孔道中的水位降落到低于表面的开口时，蒸发面就下降到砖坯的内部，结果使得砖坯表面很干，而内部仍然潮湿，同时干燥速度显著降低。

砖坯的内扩散速度低于外扩散速度的结果，首先是降低了砖坯的干燥速度，其次是在砖坯内部形成了明显的水分梯度。当水分梯度现象十分严重时，在等速干燥阶段，砖坯在同一时间内接近砖坯干燥的表面部分的收缩大，而远离砖坯干燥表面部分的收缩小，因此，砖坯表面就形成了裂纹或坯体变形。

产生裂纹的原因除干燥制度不合理外，和砖坯的塑性、干燥敏感性有很大的关系。当原料干燥敏感性较高时，即使在正常室温下也会出现干燥裂纹。

青砖青瓦生产厂家阐述古建筑建筑材料—“砖瓦”

一、砖瓦

建筑是中国名胜古迹中出彩的一部分，也是由一些古建砖瓦来构成的； 古建砖瓦是能够体现古代文化气息的建筑产品，它的不同分类能够带给大家不一样的感受，如今许多的建筑物使用这种仿古瓦，使得古建砖瓦与现在建筑等结合在一起达到更加优美的效果。

二、砖瓦分类

古建筑中常用到各种材料有青瓦、青砖、方砖、琉璃瓦。古建砖瓦种类繁多包括板瓦、筒瓦、勾头、滴水、正当沟、斜当沟、托泥当沟、吻下当沟、平口条、压当条合角吻、蹬脚瓦、博通脊、挂尖、承奉连砖、博脊连砖、套兽、走兽、仙人、三仙盘子、列角盘子、升头、川头、戗通脊、戗兽座、戗兽、垂通脊、小连砖、三连砖、大连砖、联座、垂兽座、垂兽、正通脊、群色条、大群色、黄道、赤脚通脊、吻座、正吻、鸱吻、望兽都被通称古建砖瓦。

三、砖瓦材质

古建砖瓦的材质多是采用纯粘土烧制而成，一般的古建砖瓦大多都是呈现青灰色，让人能够感受到一种沉稳、古朴、宁静的美感。这种产品表面光滑;四角呈直角、结构、抗压耐磨;是房屋墙体和路面装饰的理想建筑材料。其实，每个地方都有不同地方的风俗，这就导致了出现不同的古建砖瓦，古建砖瓦是具有古老性的、但是结构稳定性是较强的。所以如今的很多地方都会使用到这种仿古瓦。

四、砖瓦材料的使用

建砖瓦的时候需要自己能够清楚的知道古建砖瓦材料都使用在哪些地方，从而确保自己能够清楚的知道材料的用途。一些人在使用材料的时候就是因为对材料用途不了解，因此导致自己不能获得好的使用效果。

五、砖瓦特点

仿古瓦的生产比砖早，主要用于铺盖屋顶，屋脊，用作瓦当。青瓦给人以素雅，沉稳，古朴，宁静的美感，当代仿古建筑上用的比较多。仿古瓦的外观美观质轻，同时又便于搬运和施工，节省运费，还可以降低施工成本，也可以提高防震等级。砖瓦制作的房屋墙体既结构，又抗压耐磨；是房屋墙体和屋面装饰必不可缺少的材料。

六、重要组成部分缘由

砖瓦作为不可缺少的建筑材料，在中国历史十分悠久。中国的传统艺术博大精深、蕴含丰富，对艺术的追求一直是注重人与人的互相影响、人与自然的互相依赖，一直是注重宁静、朴素、和谐的“”的美的境界。中国传统建筑装饰材料是民族传统艺术的重要组成部分，其构造精巧绝妙、具有的中华民族传统韵味和深厚的文化内涵。

仿古建筑是指专门用于模仿与替代古代建筑、传统宗教寺观、传统造景、历史建筑、文物建筑、古村落群，还原历史风貌概况的建筑。

中式仿古建筑设计标准

01仿古建筑要素

一般元素：粉墙黛瓦、亭台楼阁、假山、流水、曲径、梅兰竹菊等。

特点：浑然天成，幽远空灵；在造园手法上，中国传统园林“崇尚自然，师法自然”，讲求“虽由人造，宛如天开”，在有限的空间范围内利用有效的自然条件，模拟大自然中的美景。

庭院是千来中国建筑的主要表现形式，在以房屋围合的形式中，装载着中国人的思想观念和审美情趣，这种内向封闭而又温馨的院落空间，曾经滋养培育了一代代中国人的性情和性格，以致成为为普遍的传统生活方式。院落式民居吸引人的是隐藏在建筑形式后面的人文精神。围合，不仅仅指的是物理的保护，而是建立人与人之间关系的东西围合形成独立完整的局部空间而感受到感与归宿感。围合也必然形成大间距，既保证了居民私密空间的距离，同时又扫除了因而附加的封闭感觉，促成空气流通，营造了良好的局部气候条件。根据不同的空间尺度，运用亭、廊、桥等古建筑进行空间围合形成庭院。一般有以下几个古建筑的单独或结合的形式在中式园林中体现。

中国传统建筑对山水有很强的依赖性，园林布局有绕山绕水和穿山穿水两种。绕山绕水是将山水作为建筑布局设计的，建筑物环绕在山水的周围，这种设计的典型便是颐和园，这种设计的精妙之处就在于整个建筑群依靠山和水得到有机联系，游人在任何一个地方都可以眺望到景观的。

02仿古建筑设计要点

（1）景墙

景墙在仿古建筑中的作用是分隔空间。我国古建筑讲究“以小见大”，景墙在其中发挥了重要作用。照壁是景墙的一种，具有挡风，遮蔽视线的作用，墙面若有装饰则造成对景效果。照壁可位于大门内，也可位于大门外，前者称为内照壁，后者称为外照壁。马头墙也是景墙的一种。其随屋面坡度层层迭落，以斜坡长度定为若干档，墙顶挑三线排檐砖，上覆以小青瓦，并在每只垛头设有搏风板（金花板）。

（2）镂空窗饰及挂落

镂空窗和挂落在仿古建筑中起到的是装饰作用。镂空窗即在空白墙上做成满月形状。外来之景如画一般镶嵌“画框”之中，他人观镜中之人犹如一幅动态的肖像画。观赏的角度不同，画框中的画与人也不同。挂落主要装饰在在建筑外廊中，挂落与栏杆从外立面上看位于同一层面，设计成纹样相近的团，有着上下呼应的装饰作用，而自建筑中向外观望，则在屋檐、地面和廊柱组成的景物图框中，挂落应设计装饰花边，使图画空阔的上部产生变化，出现了层次，具有很强的装饰效果。

（3）屋面

中国古代建筑的屋顶对建筑立面起着特别重要的作用。屋檐曲线、起翘的屋角（仰视屋角，角椽展开犹如鸟翅，故称“翼角”）以及硬山、悬山、歇山、庑殿、攒尖、十字脊、盝顶、重檐等众多屋顶形式的变化，加上的琉璃瓦，使建筑物产生而强烈的视觉效果和艺术感染力。通过对这些细节的设计，与屋顶进行种种组合，使建筑物的体形和轮廓线变得愈加丰富。而从高空俯视，屋顶也具有很高的观赏效果。也就是说中国建筑的“第五立面”。

（4）飞檐

中国的建筑结构，它是中国古代建筑在檐部上的一种特殊处理和创造，常用在亭、台、楼、阁、宫殿、庙宇的屋顶转角处。飞檐是其屋檐上翘，形如飞鸟展翅，轻盈活泼，是中国建筑上民族风格的重要表现之一，我国传统建筑檐部形式，屋檐特别是屋角的檐部向上翘起。飞檐设计构图巧妙，造型优美的屋顶给人们以赏心悦目的艺术享受。飞翘的屋檐上往往雕刻避邪祈福灵兽，似麒麟，像飞鹤，有人喜欢灵兽，有人喜欢祥云，或是一条活蹦乱跳的鲤鱼，代表着临水而居的亲水文化。

（5）庑殿建筑的构造设计

庑殿建筑是一个具有前后左右四个坡面屋顶的建筑，故有的称它为四阿殿，又因单檐屋顶由五个屋脊所组成，故又称为五脊殿，从建筑立面的檐口形式，又分为单檐庑殿和重檐庑殿，庑殿建筑的基本构造由承重木构架、围护结构、屋顶瓦作和台明等几大部分所组成。

我国古代房屋的主要承重构件是木构架，它既是整个房屋的骨架构件，又是整个房屋的承重结构。它由承托屋面的木基层、桁檩、梁枋、立柱等相互连接而成，如单檐庑殿的木构架，整个荷载分别由梁枋向下传递，经若干柱子形成的柱网承担。整个庑殿建筑的木构架主要分为两大部分，即正身部分和山面部分。正身部分是指除房屋两端的梢间或尽间以外的所有开间部分，这部分的木构架是按进深轴线方向所布置的一排排相同的排架所构成，也就是说，每列进深轴线上由柱梁所组成的木构架我们称它为排架，每个排架的结构是完全相同的。而房屋两端的两个梢间或尽间，也是由完全相同的木结构，对称布置在正身的两端，所以整个庑殿建筑的木构架，只需了解次梢间或梢尽间部分的木构架即可。

（6）歇山建筑的构造设计

歇山建筑也是一种四坡形屋面，但其山面不像庑殿屋面那样直接由正脊斜坡而下，而是通过一个垂直山面歇止之后再斜坡而下，故取名为歇山建筑，这种建筑的单檐屋顶由四个坡面九条屋脊–正脊、垂脊、戗脊所组成，故又称为九脊殿，宋又称为厦两头造。歇山建筑依据屋顶形式不同分为尖山顶和卷棚顶两种，每种又分为单檐建筑和重檐建筑，歇山建筑的基本构造仍由承重木构架、围护结构、屋面结构和台明等四大部分组成，其中围护结构和台明的基本内容与庑殿建筑相同。歇山建筑的木构架，分尖山顶和卷棚顶二种。尖山顶歇山建筑木构架与庑殿建筑木构架，大部分是相同的，所不同的主要是在山面作法不同：庑殿木构架的山面只需用顺梁解决山面的檩木支撑即可，而歇山木构架则要将山面形成山花板的垂直面，因此，除须具有庑殿木构架中所有木构件外，还增加了草架柱、横穿、踏脚木和踩步金等木构件。在草架柱、横穿、踏脚木的外皮封钉木板即形成三角形歇山面，一般称它为山花板。山花板以下接山面斜坡檐椽，形成两山的坡屋面。卷棚顶歇山与尖山顶歇山的木构架，除脊顶部分有所不同外，其他部分木构件也完全一样。卷棚顶歇山建筑的脊顶是两根平行的脊檩，放置在月梁上，再在脊檩上安置弧形罗锅椽形成卷棚脊。月梁由脊瓜柱支立在四架梁上，四架梁以下为六架梁。其他与尖山顶相同。

歇山建筑的屋顶也分为尖山顶和卷棚顶两种尖山。顶屋面有前后两坡和两个山面的半斜坡，这种半斜坡有的称它为撤头。除一条正脊和四条垂脊外，另还有四条戗脊和两条博脊如果是重檐建筑还加四条角脊和围脊。正脊两端为垂立的三角形山花板，因常刷成红色油漆。

（7）硬山与悬山建筑的构造设计

硬山建筑的特点是：两端山墙与屋面封闭相交，山面没有伸出的屋檐，山尖显露，木构架全部封包在墙体以内；而悬山建筑的特点是：两端屋顶伸出山墙之外，以遮挡雨水不直接淋湿山墙。硬山与悬山建筑也分为尖山式和卷棚式两种。

（8）亭廊榭舫建筑的构造设计

由于亭子建筑在我国有着悠久的历史性，对其类型的分法很多，按使用性能分，可以分为：路亭、街亭、桥亭、井亭、凉亭和钟鼓亭等。按平面形式分，可以分为多角亭、圆形亭、扇形亭和矩形等。按高低层次分，分为单檐亭、重檐亭、多层亭等等。

但园林中的亭子，一般多是供游人观赏、乘凉小憩之所的凉亭。因此，对凉亭的基本形式，我们总的将它分为单檐亭和重檐亭两大类；每一类又分为多角亭、圆形亭、异形亭和组合亭四类。

单檐亭即指只有一层屋檐的亭子，它体态轻盈活泼，处置机动灵活，所以在园林中，被得到广泛应用。它按平面形状分为：多角亭、圆形亭和异形亭等。多角亭是园林建筑中采用为普遍的一种形式，它的水平投影由若干个边所组成的相应角数而成，一般多为正多边几何形，可做成：三角、四角、五角、六角、八角等形式，还有个别为九角形的。

三角形显得轻盈漂浮，四边形表示方正规矩，六、八角形安居稳重，如何选择，具体根据总体规划设计的配景需求，进行灵活选用。圆形亭是按水平投影圆边形进行布置的亭子。圆是能结天伦地理的象征，适合于供多种场合采用。异形亭这是指除正多边形和圆形以外的其他形式，如扇形、扁多边形等。一般多用作在整体布局上防止千篇一律，而有所变异的穿插建筑物。

（9）垂花门与木牌楼

在园林建筑中，垂花门根据屋顶木构架不同，较常用的有四种类型，即：单排柱担梁式、一殿一卷式、四檩廊罩式和五檩单卷式。单排柱担梁式垂花门，是指正对屋脊线的位置上设立两根门柱，而屋架梁以它为中柱，对称的横担在柱上。由于它的稳定只依靠独排中柱插入基础内，故一般只用于轻小型屋顶的垂花门。

（10）颜色

朱红色，又称中国红，是红色颜色之一，介乎红色和橙色之间，是一种不透明的朱砂制成的颜色，因为宫殿装修的主色调使用的是金黄色和朱红色，因此朱红色表示与，朱红色的大门象征着庄重。目前古建中多用的是栗壳色。

仿古青砖阐述古建筑屋身由墙体、木构架、斗栱（仅在高等级建筑中使用）等部分组成。屋身构造按照受力方式有①梁柱造（梁柱承重，墙体只起分隔作用而不承受屋顶重量）；②承重墙构造（屋架落在墙体上，墙体承受屋顶的全部重量）；③混合构造（梁柱和墙体共同起承重作用，一般后檐为墙承重构造，前檐为梁柱构造）。

古建筑墙体作用

（1）承载作用，主要应用于砖木混合结构的房屋中，常见做法为：后檐墙不设木柱，屋架荷载由前部木构架和后檐墙共同承担，或者整个建筑均不设木柱，屋盖和楼盖重量直接搁置在砖墙上。

（2）围护与分隔空间，主要应用于传统木构架结构的房屋中。房屋主体结构为抬梁式或穿斗式木构架。外墙为围护结构。内墙为分隔结构，通常将室内或分成左、中、右三部分，形成“一堂二内”的基本格局，也有少数建筑除了左右划分外，还进行前后划分，在建筑内部形成前堂后寝的格局。

（3）防火作用，古建筑墙体材料多为砖、土坯、石等，其防火性能远高于木材，在古代城市建筑中，尤其是沿着商业街道两侧，建筑相互毗邻建设，为了防止发生火灾后火势蔓延，常常将相邻两幢建筑的边墙高出屋顶设置，形成防火山墙。另外在古代凡有藏书要求的建筑，也常常采用砖石结构来替代木结构，也是利用了砖石结构良好的防火性能。还有一些大型的建筑群，如北京故宫，由于两侧的庑廊过长，在庑廊中部还设置了厚度达3米多的墙体专门用作防火墙。

（4）装饰作用，古建筑在墙体砌筑中有着严格的工艺要求，不同的墙面表现出不同的艺术效果。干摆墙墙面浑若天成，宛如一个整体，俗称“一块玉儿”。丝缝墙，灰面白缝，缝若细丝。还有的墙面青砖描黑缝，对比鲜明，常用于园林中的墙体。除此之外，古建筑墙面所用砖石具有较好的雕刻性能，精美的砖石雕刻镶嵌于窗槛、廊心、墀头、博缝等部位，不但起到装饰美化的作用，而且在赋予建筑人文内涵方面也发挥了积极作用。

（5）界定空间，古建筑墙体应用于室外，常常用来界定用地边界，如院墙、围墙、花栏墙等。

（6）拦土作用，砖石砌体常应用于地形有高差变化之处，形成挡土墙，俗称驳岸。

（7）防御作用，古建筑墙体扩大建设可形成城墙、寨墙、长城等，是防御性构筑物的集中体现，在古代战争中，起着重要的防御作用。

仿古青砖阐述从秦砖汉瓦到明清紫禁城中的金砖，再到中国地方的传统民居，砖这种古老的建筑材料在中国传统建筑中始终占据着的地位，低廉的造价和材料，使得砖作为一种建筑材料得以延续千年，和砖相关的传统工艺也随之传袭至今，本期推送就为大家介绍砖的传统工艺及其维修技术。

中国传统庭院的铺地习惯是，不铺则已，铺则一铺到底。传统建筑的地面种类主要有：土地面，即用原土夯实的地面；灰土地面，即用黄土与白灰混合铺筑的地面；三合土地面，即用黄土、砂子和百汇混合铺筑的地面；焦渣地面，焦渣和白灰拌合后铺筑的地面；石地面和砖地面。砖地面又由甬路、海墁和边沿的散水组成。

一般，方砖甬路和海墁的关系有“竖墁甬路横墁地”之说，即甬路砖的通缝（连贯的缝隙）应与甬路平行（斜墁者除外），而海墁砖的通缝应与雨路互相垂直。排砖从甬路开始，如有“破活”，应安排到院内不显眼的地方。

室内地面的砖缝应该和房间进深方向一直，方砖面的趟数习惯上是阳数（单数），中间一趟砖应该安置在正中，并从中间开始排，把不完整的砖挤到两侧和室内。

传统砖的工艺

“原材料”和“原工艺”是古建筑保护和的原则，在实际操作中这两个原则也会遇到各种问题。以京砖为例，传统京砖大部分产自山东运河沿岸的临清，这里烧成的砖“击之有声、断之无孔，坚硬茁实、不碱不蚀”，原因在于临清的土十分特别，由于黄河的泛滥，形成了一种的沙和土层层相叠的黏性土壤，当地人称为“莲花土”。

在那个年代，已经讲究“责任追查到人”了。青砖烧好后，砖上都刻有生产时间、地点，以及窑户的姓名。一旦贡砖出现问题，就能按“名”索骥。

由于传统工艺的限制，烧一窑京砖，要耗时近3个月，一般的砖，也要耗时半个月，仅取土一项就要经过掘、运、晒、椎、浆、磨、筛等七道工序，后面还有制坯、脱坯、阴干、上架、烧窑、洇窑等工序。这些都成了限制传统工艺应用的障碍。

传统砖墁地面和修缮

砖墙和砖地面的缝隙是常见的老化现象，古人是如何避免和这样的现象的呢？过去加工砖，两侧都要砍出斧花，用来含住白灰浆。现在用机器切割的砖平，含不住浆。铺好的地，雨水一冲，砖里面的白灰浆就被冲出来了，然后就会形成缝隙。

而古建工程所用灰浆有“九浆十八灰”之说，可见灰浆的种类之多，分为砌墙的、抹面的、勾缝的等种种用处，这些工艺并不是无的放矢，配合砖的砍磨，这都是古人防患于未然，进行“预防性保护”的大智慧。

另外，墙体的返碱现象也普遍，即砖墙表面析出了白色的粉末状或者絮状物，这会造成墙体砖材表面的酥粉甚至脱落。也对墙体砖材本身的抗压、抗弯强度也有一定影响。

另外，传统的砖是让土自然冻融，把里面的胶泥块通过冻化、冻胀，让它开裂，可以减少碱性。以及在晾晒过程中，土质里面所含的盐分也能够挥发。

青砖那青蓝色，是通过“洇窑”这一步骤来实现的。由于黏土中含铁，烧制过程中如果完全氧化，就会生成三氧化二铁，呈现红色。如果在烧制过程中加水冷却，使黏土中的铁不能完全氧化，这时候砖就会呈现青色。烧制这种砖，倒不仅仅是为了追求那种返璞归真的味道，更多是因为足够坚硬，透气性强,吸水性好。很多人都奇怪，为什么无论下多大的雨，故宫的地面都没有较大的积水？除了排水系统好之外，青砖良好的渗水性也立了大功。吸水性也是检验青砖质量的重要标准。

由于古建筑砖材难以复制的特点，一般维修的方法以挖补为主，而且老砖的表面已经耐磨；实在不行的，再用挖补的方法把不好的砖一块一块地挖出来换新砖。挖补这个办法历来就有，现存太和殿地面所使用的苏州陆慕御窑的金砖，历史上就是经过不断挖补的结果。

另外，砖石表面的化学保护技术还有浸渍、封护和涂装。一般封护和涂装不仅会改变表面的颜色，还会改变砖的透气性能，损害砖内包裹的木构件，所以越来越少地应用在历史建筑的保护中。

砖表面的渗透剂除了传统的桐油之外，在抢救和修缮中还经常用到硅酸乙酯这样的砖石增强剂，既能保留原材料的物理和化学性质，还能增强砖石的强度。但是，硅酸乙酯类增强剂不适用于潮湿含盐量高的砖石、潮湿的土壤和石灰石等碳酸岩环境中。

在潮湿的地区，有机硅等憎水涂料就成为了化学保护的重要材料。