青砖青瓦生产厂家阐述四合院的瓦一般都采用小青瓦的板瓦，质感朴素，通用，造价低廉，和白墙、青砖的外墙搭配特别富有中国味道。

不主张使用琉璃瓦，这在皇权时代是不允许的，琉璃瓦只能用于建筑和寺庙，一看就不是住宅，被赋予了大量的政治和宗教含义在里面，民居使用琉璃瓦的话，其实是一种趋炎附势，不仅审美上很低俗，潜意识里面的观念也是想通过材料来抬升自己的地位，殊不知适得其反。

的东西，有一整套颜色体系，墙面是暗红色的，很像西藏的寺庙；柱子是大红色的，屋顶是黄色的琉璃瓦，在古代独此一家；穿的衣服、用的器皿、出行的排场，这些都和普通人有天壤之别，自成体系，具有其审美价值和特殊的政治功能。

不使用琉璃瓦盖屋顶已有上千年，形成了惯例，惯例对审美的影响是很强大的。也就是说，习惯成自然，如果你跟这个习惯对着干，那结果就是很不自然。

晚清时代的江南富豪的私家园林全部使用小青瓦，而且绝大部分都是板瓦，少有筒瓦，筒瓦偶尔会用在亭子、门楼等特殊部位。

新民居的四合院设计全部使用小青瓦，而且是板瓦为主，小青瓦看上去扁扁的，平平的，单看很简陋，做好了效果很不错。

还有另外一种小青瓦，叫做筒瓦，也有不少人用，显得一点，我个人认为民居还是使用板瓦好一点，晚清的江南巨富都使用清一色的板瓦，也就是上面那种看似简陋的小瓦，下图是筒瓦，看上去更厚重，在北方用得更多一点，还有寺庙、衙门等等地方也在用。

小青瓦的铺设方法经过漫长的发展和演变，已经有无数种现成的方法，每个地区都不一样，都可以参考使用。

四合院屋顶特点

1、四合院保温隔热的功能主要是因为它的院落式格局，其次是屋顶的功能。首先四合院属于合院住宅，合院住宅中的庭院四周闭合而露天，可以营造出内部良好的小气候，减少不良外在气候的影响。一方面可以在夏天有效地遮荫纳凉，冬天又可以很好地采光保暖，抵御风沙。露天通透的庭院既是入风口也是出风口，通过自然的风压得到流畅的通风。

至于四合院的屋顶，在基本完成时，会砌上又草和泥土混合而成的灰背，上面在铺上瓦件。这样，灰背铺成厚厚一层，有防雨和保温的功能。

四合院根据等级不同，屋顶也是不一样的，但是灰背的原理和用法是大同小异的。

2、四合院保温隔热的功能主要是因为它的院落式格局，其次是屋顶的功能。首先四合院属于合院住宅，合院住宅中的庭院四周闭合而露天，可以营造出内部良好的小气候，减少不良外在气候的影响。一方面可以在夏天有效地遮荫纳凉，冬天又可以很好地采光保暖，抵御风沙。露天通透的庭院既是入风口也是出风口，通过自然的风压得到流畅的通风。至于四合院的屋顶，在基本完成时，会砌上又草和泥土混合而成的灰背，上面在铺上瓦件。这样，灰背铺成厚厚一层，有防雨和保温的功能。四合院根据等级不同，屋顶也是不一样的，但是灰背的原理和用法是大同小异的。

3、保温隔热的功能主要是因为它的院落式格局，其次是屋顶的功能。首先四合院属于合院住宅，合院住宅中的庭院四周闭合而露天，可以营造出内部良好的小气候，减少不良外在气候的影响。一方面可以在夏天有效地遮荫纳凉，冬天又可以很好地采光保暖，抵御风沙。露天通透的庭院既是入风口也是出风口，通过自然的风压得到流畅的通风。

至于四合院的屋顶，在基本完成时，会砌上又草和泥土混合而成的灰背，上面在铺上瓦件。这样，灰背铺成厚厚一层，有防雨和保温的功能。

四合院根据等级不同，屋顶也是不一样的，但是灰背的原理和用法是大同小异的 。

仿古青砖阐述砖的排列组砌

砖在建筑上的运用，对我国建筑的发展有着重大的影响，除了作为承重和维护材料之外，砖的装饰作用也不容忽视。在以砖为材料的建筑中，不同的砌筑形式创造出不同的装饰效果。

墙面的砖缝排列

古建墙体砖的摆置方式有卧砖、陡板、 空斗和线道砖(又叫线道灰)几种。线道砖(线道灰)又叫“马尾儿”。上述各种方式中以卧砖墙常见，其砖缝形式也多，有十字缝、三顺一丁(又叫三七缝)、一顺一丁(又叫做丁横拐或梅花丁)、五顺一丁、落落丁。

明清官式手法中又以十字缝和三顺一丁常使用。地方建筑中以十字缝、多顺一丁和多层一丁等几种形式为常见。江南地区主要有扁砌、实滚(立砌)、斗子(空斗)以及这三种式样的混砌式样。

卧砖的砖缝形式

十字缝是每层砖都砌条砖的排砖方式。这种排砖方式是自古以来就经常采用，且在各地的建筑中使用为普遍的一种排砖方法。与其他排砖方法相比，十字缝砌体的内外拉结问题需注意解决，否则会形成里外两张皮。即使如此，十字缝还是一直被普遍使用，其原因是:这种砌法全部以长身面露明(转角处除外)，因此是省砖的一种作法;其次，古代自砖出现以后，在很长的时间里，墙体-直是采用里外不同用料的 砌筑方式，砖料主要用在更需要防雨的墙外皮。

(a)十字缝，(b)三顺一T，(c)一顺一T,(d) 五顺一T,(e)落丁,(f)多层一丁(地方手法)

对于内、外采用不同砌筑材料的墙体而言，外墙的丁砖越少就越方便砌筑。再者，对于以木结构为受力体系的中国建筑而言，理论上墙体只是作为围护结构，因此砌体的拉结问题较之承重墙来说是可以简化的。十字缝作法多用于槛墙、冰盘檐，也常用于墙体下碱或上身。山花、象眼等用砖量较少的墙体也常用十字缝排砖法。由于十字缝摆法是各种摆法中砖缝数量少的，而干摆砌法的墙面效果以看不出灰缝为佳(讲究的要做成“块玉儿”)， 砖缝越少干摆就越好做，因此干摆作法多采用十字缝摆法，除非特别讲究时，一般极少采用三顺一丁或一顺一丁摆法。十字缝作法如处理不当，砖的拉结往往存在问题，一般的解决方法是隔层做“抽条”(把砖开成窄条)，或在砖内做“暗丁”。

仿古青砖阐述仿古砖雕艺术大量应用于园林景观和古建中，而且，在现代风格的商业以及家居装修中也显得匠心独运。古老的砖雕艺术在现代风格的装饰中以庄重、安详、静谧、怀旧的感觉，唤起人们对民族文化的再定义。

01、休闲娱乐场所的仿古砖雕装饰

在一些中式建筑或仿古建筑的门头装饰上，砖雕艺术当然是不可或缺的表现形式，砖雕装饰中多以立体感强而吉祥寓意的博古图案作为元宝方框，其中以花鸟纹饰或者人物故事图案作为通景，彰显传统文化意蕴，体现人们对吉祥如意的美好愿望。

在现代酒店、会议厅或餐馆等的大堂背景墙上，为了体现其格调非凡，有意营造出别具一格的具有传统典雅风格的氛围，常以砖雕照壁形式出现，这样既吸引了观者的眼球，又起到了装饰的效果。在装饰纹样中，常以富贵牡丹或满园春荷为题材，甚至选用重复排列的饰有吉祥图案的单元为元素装饰背景墙。砖雕天然的材质纹理与现代建筑形式相碰撞，形成鲜明的对比，彰显出典雅与庄重。

砖雕艺术同样可以应用在室内铺装上，既具有功能性，同时又体现了装饰情趣。通过采用模印的工艺手法制成规格的砖雕，选用具有吉祥含义的花草纹样或“福、禄、寿、喜”等吉语文字进行饰面，大气而不失稳重。

02、现代家居中的仿古砖雕装饰

砖雕在现代居室装饰中应用也广泛，砖雕可以作为墙面装饰、玄关隔断、地面铺装等，形式众多，种类丰富。青砖又属于建筑建材的材料，选用的是天然的原材料，且无特殊气味，砖雕的出现为现代居室增添了复古和优雅的气质，是现代居室装饰中打破常规，追求现代与传统风格交融的典范。

03、公共环境中的仿古砖雕纹饰

砖雕艺术作为特色的装饰艺术在现代公共环境中应用盛广，它以谦逊、平和、典雅的魅力装饰着城市环境，传达别具一格的城市文化范围。在现代公共空间中，砖雕艺术常以墙面装饰和影壁装饰为载体，美化着城市的环境，传达的城市品位。

例如在城市的人行道的围墙上，常以人们喜闻乐见的传统故事为题材，砖雕形式为载体，为行人诉说城市的故事及起到教化与引导的作用，又例如在小区公共景观区域或城市公园的休憩场所，常以影壁墙的砖雕形式出现，这样既分割了空间区域，形成的环境品位，而且又装饰了小空间的文化氛围，在视觉上和感官上都给人们带来别具 格的精神享受。在城市的公共交通环境中，砖雕也同样发挥着其魅力的装饰效果。城市的高速公路带旁，常以大型浮雕或圆雕门楼出现，以宣传城市文化和魅力。

仿古青砖阐述砖雕指在金砖等级的成品青砖进行表面深度雕刻出山水、花卉、人物等图案，是古建筑雕刻中很重要的一种艺术形式。我国几百年来传统意义上真正的砖雕，传统砖雕精致细腻、气韵生动、极富书卷气等特点。

砖雕是模仿石雕而来，但比石雕更经济，省工，因而也较多被采用，特别是在民间建筑中应用较为普遍。

在民居建筑中，砖雕多用于大门门楼，山墙墀头、照壁、墙面等处，表现风格力求生动，活泼。

砖雕的历史沿革

砖雕可追溯到东周，经历朝历代发展，到明清达到顶峰，雕刻精巧，有的陪衬以灰泥雕塑或镶嵌瓷片，争奇斗胜，富贵华丽。清代后期，砖雕趋向繁缛细巧，具有绘画的艺术趣味，充分表现了古代汉族劳动人民巧夺天工的艺术才能。

砖雕的发展可分为初期、中期、巅峰三个阶段：

初期

中国砖雕是由东周瓦当、秦砖、空心砖和汉代画像砖发展而来的。汉代画像砖是墓室预制构件的大型空心砖，它是在湿的泥坯上用印模捺印各种图像。

北宋时形成砖雕，成为墓室壁面的装饰品。在河南、山西、甘肃等地发掘的北宋墓室，三面墙壁均以砖雕贴砌而成。墓室内的砖雕数量、质量以及所选用的题材，都取决于墓室主人的社会地位。

常见的题材有墓室主人夫妇对坐、男仆托盘、侍女执壶等，再现了墓室主人生前的生活情景。金代，墓室砖雕的内容更加丰富，技艺也有所提高。

中期

建于大安二年（1210）的山西侯马董玘坚墓室，在不足4.7m2的面积上，砖雕布满全室，雕刻有模仿木结构的斗拱、拱眼、藻井、大门、隔扇等，以及屏风、几凳、花卉、鸟禽、人物、演戏场面等图案，其中站立在戏台口的生、旦、净、末、丑等演员运用圆雕技法，形象栩栩如生，是金代砖雕的代表作品。元代，墓室砖雕逐渐衰落。至明代，砖雕由墓室砖雕发展为建筑装饰砖雕。

巅峰

清代，北京紫禁城宫廷内墙面夹柱的通气孔也都使用砖雕，镂雕花鸟图案，牢固而美观，且利于空气流通。慈禧太后陵寝隆恩殿及其东西配殿的墙面也用砖雕贴砌而成,有的贴金,辉煌耀目。　

青砖青瓦生产厂家阐述首先找出影响烧结砖外观颜色的因素:

1、Fe2O3含量对烧结颜色的影响

坯体中Fe2O3的是烧结砖烧成后呈现颜色的主要内因。Fe2O3在低温下是稳定的，呈棕红色。在窖内同一温度和气氛下，制品中Fe2O3的含量不同。例如，在1000℃的氧化气氛下，制品中Fe2O3的含量与呈现的相应颜色详见下表:

2、窑内气氛对烧结制品颜色的影响

在高温下, Fe2O3的稳定性减弱，活性增强。如果窑内呈强还原气氛，烧结砖中的Fe2O3被还原生成Fe3O4(Fe2O3.FeO)或FeO，则烧结砖呈青黑色或青兰色。如果窑内有大量CO气体时,就发生下列反应:

3Fe2O3＋CO=2Fe2O3.FeO＋CO2

综红色     青红色

Fe2O3＋CO=2FeO＋CO2

综红色  青兰色

以前用土窑烧制青砖就是应用这个原理，当烧结砖在窑内焙烧到最高烧成温度时，将窑体密封，与外界空气隔绝，注水饮窑，使窑内产生大量的CO、H2 等强还原气氛，使烧结砖中的Fe2O3 被还原生成Fe3O4A 或FeO。所以，烧成后的烧结砖就呈现青兰色。隧道窑和轮窑烧成始终是氧化气氛，所以，烧结砖呈现红色。

3、烧成温度对烧结砖颜色的影响

当坯体升温到400~500℃时,粘士矿物开始氧化与分解，烧结砖中的Fe2O3开始呈色，由土色渐渐变红，随着温度的升高，红色加深，当温度升高至900~1000℃时，烧结砖变为棕红色。

4、盐类矿物对烧结制品颜色的影响

在烧成温度下，烧结砖中的石灰石会分解成白色的CaＯ，ＣaＯ对烧结砖有一定的漂白作用，当CAO与Fe2O3含量的比值大于4时，烧结砖呈白色;随着其比值地降低,直至CaO微量时，烧结砖的颜色由奶油逐渐变为黄色和棕红色.

当坯体中硫酸盐含量较高时，烧结砖表面也会泛黄

(1)、窑炉高度造成烧结砖色差

由于窑炉高度的存在，热气体的上升力使窑炉断面上下部位存在着一定的温差，窑炉愈高，上下温差愈大,窑炉上部温度高，烧结砖颜色较深，而下部温度较低，则其颜色相对较浅。

(2)、外投煤不可能均匀地投放到坯垛的各个部位上，外投煤产生的煤灰将坯垛下的个别坯头掩埋了,因其缺氧而可能出现黑头砖。另外，码坯的不均匀而使坯垛各部位的气氛也存在一定的差异，因而窑内不同部位的烧结砖会呈现一定的色差。

(3)、窑体结构造成烧结砖色差

由于窑体某个部位保温不好，或窑体密封不严漏气，都可能引起窑炉这些部位温度不均匀和气氛变化而造成烧结砖的色差。

(4)、内燃料与升温不当造成烧结砖色差，这种色差主要是压花。

青砖青瓦生产厂家阐述在全无论走到哪里看到琉璃瓦就看到了中国元素。琉璃瓦赤橙黄绿、流光溢彩是中国传统建筑的符号，它不但具有实用性而且还具有很好的装饰性。琉璃瓦成品材质坚固、釉色鲜艳、表面光润，是中国古代建筑的重要材料。

我们看到的紫禁城、北海的九龙壁、天坛的祈年殿都是琉璃瓦在中国古代建筑上应用的杰作。

烧制琉璃瓦要经过选料、粉碎、炼泥、制坯、精雕、烘干、烧造、施釉、再烧造、检验等20多道工序。以常见的滴水筒瓦为您介绍一下琉璃瓦的制作工。

（一）原料准备

1、选料

   琉璃瓦可选用煤矸石、煤研灰等矿石及废渣。要因地制宜来就地取材也可获得满意的效果。先将原料页岩进行初步筛选摊开晾晒2-3天以散开后不成团为准,同时将大块的页岩检出以便打磨成粉状。晾干后的原料可装车运送到打磨车间,将页岩料用机械打碎磨细成粉状。

2、闷料

   将打磨细碎的页岩粉集中起来之后洒水闷透、闷软，闷料一般一批2—3天为宜。既不能太干硬又不能太湿软，闷成像这样湿透略成块状合适，否则不易成型。将闷好的页岩料运到制坯车间制坯。

（二）制坯

   琉璃瓦的制坯是琉璃瓦烧制前的重要工序。一般采用机械制坯和手工制坯等方法。  

1、机械制坯

   一般筒瓦、板瓦等普通瓦的坯材采用真空挤坯机挤坯，在搅泥机的出泥口加装一个与坯体尺寸相同的模具，通过不断的填料成型的坯材便不断挤压出来，注意坯料的软硬度，湿透的坯料容易出现过软的情况，使成形的坯材瘫软、变形影响坯材的质量返工费工费时。

2、手工制作坯材

第一步，制作瓦身，琉璃瓦品种中的勾头、滴水瓦件以及罗锅、套兽、顶珠、花窗和正吻、垂兽等构件均采用手工模具托活成型的。琉璃瓦滴水筒瓦是在机器成型的基础上再加工而成,而他的雨冒则是在人工利用摸具托活制成。按照设计的规格尺寸事先准备好模具工具。操作时将坯材放入模具中充分贴实并用木板均匀拍打几下之后，用弓子延磨具上端水平划一下去掉多余的部分。接着再去掉前侧面多余的部分。接着制作瓦脖，同样使用瓦脖磨具。

第二步，制作滴水部件，制作滴水部件纯粹靠模具制作行话叫托活。同样的按预先的设计的纹理和尺寸准备好模具。制作时取下一块坯料大小差不多与滴水瓦件模具空间相当。取下后要揣揉几下增加坯料的柔韧性，将坯泥放入石膏模具中磨具底面有设计好的花纹。

第三步，瓦件与瓦身连接首先将滴水瓦件进行处理，将其背面用钢刷刷上几下使其粗糙，在用刷子涂抹泥料增加粘合力。将瓦脖的切面也用钢刷划几下之后将滴水瓦件放在模具的斜面上，对齐筒瓦瓦脖的切面边缘用力按压。

3、修坯

制成瓦件型材后，要用特制的牛皮刮将瓦坯表面抛光、修边之后放在预先制作好的架子上。就可以进行下一道工序干燥。

4、干燥

将制好的瓦坯成品码放在架子上，移入干燥室放在支架上干燥3—4天。干燥室的温度一般在45—50摄氏度之间。不同类型、批次的坯材要分门别类的码放。干燥的时间到瓦坯表面比原来的颜色变浅，一般由黑色变成灰白色，质地也由软变硬可以听到当当的声响了。

（三）次烧制

琉璃瓦的成品一般要进行两次烧制，两次烧制的方法和使用的砖窑也各有特点。琉璃瓦的次烧制也叫素烧，就是烧制的成品为白色故称为素烧。

1、装窑

装窑时也有讲究要注意先将窑床上杂物清理干净，保持窑床平整。根据不同瓦件的特点装窑。一般情况下越靠近窑底窑温越高，宜将用量大的，价值较低的瓦件放在下面和前面。装窑时纵向每放一层瓦就放一层耐火砖间隔。横向坯材竖着码放与横着码放交替进行。

2、封窑

码完窑后要进行封窑，先将窑门用耐火砖封住，要求耐火砖要平放压缝砌成。砖之间的缝隙越小越好。之后准备稠一些黄泥，之后用活好的黄泥覆盖窑门，一定将所有缝隙封死不可透气。

3、点火烧窑

封窑之后准备开始点火，点火时可用棉丝或者废布粘些煤油点燃放入火口。迅速打开煤气阀门输入煤气。初窑素烧需要烧制11天的时间，这期间要控制窑温是把握瓦的质量的关键。经过24小时后打开窑门打开天井，同时用风机降温，经过3至4天后感觉不烫手。

4、一次窑检验

一次窑烧制后的瓦表面是白颜色的断开后切面的颜色也都是白色。敲上去的声音清脆如声音发闷或表面间杂着黑色，发现其断面也有黑色条纹，这样的瓦易碎使用寿命短为不合格品。经检测合格的瓦即可进行上釉工序，进行二次烧制。

（四）琉璃釉料制备及施釉

1、琉璃釉料的制备

不同的颜色的琉璃瓦其釉料也是不同的。现代广泛使用铅溶块。其好处1、可使瓦的釉面光滑平整。2、对人体危害极小。一般是黄色的琉璃瓦由铅溶块和铁粉、高岭土组成比例是铅溶块90%铁粉4%高岭6%。绿色琉璃瓦是由铅溶块、铜和高岭土组成比例是铅溶块90.5%铜粉3.5%高岭6%。红色琉璃瓦是由铅溶块、洛锡红和高岭土组成。比例是铅溶块84%洛锡红10%高岭6%。

2、刷釉

将釉调制好后就可以进行刷釉的工作了。记住不同的色诱要分别放置。要将色釉调成这样的粘稠度。将色釉覆盖瓦坯上面大约1至2毫米。空干48小时即可进行二次烧窑。

（五）二次烧窑

1、二次窑的特点

琉璃瓦二次窑烧制使用的这个窑叫抽屉窑，叫他抽屉窑是因为他的构造烧制的琉璃瓦开始时从一端进烧成后有另一端出。这种窑为长方形窑长18至30米不等。宽2米窑筒内侧的宽50厘米、高80厘米。抽屉窑的火口在半地下。进气、进风的装置与素烧窑基本相同。

2、二次窑的烧制

将上好釉已经晾干的瓦进行码窑分上下两层码放，码窑时同样的要注意底层要放置耐火砖，下层放板瓦，上面放较为精细的瓦件如筒瓦。上下层一般码放两层瓦，每一层瓦码好后要用坯料固定，放上坯料加耐火砖起固定作用。

3、二次窑的检验

进行二次检验，主要是检查色泽、光滑度既有无开裂缺釉和落渣的情况。产品外观要求光滑整洁釉色鲜亮。瓦件组装一起釉色要基本一致。造型纹样规整清晰彼此咬合一致。筒瓦合起来是个圆筒状即呈360°。

古建材料阐述砖雕指在青砖上雕出山水、花卉、人物等图案，是古建筑雕刻中很重要的一种艺术形式，制作工艺与核心点是在于用金砖等级的成品青砖进行表面深度雕刻，这是我国几来传统意义上的砖雕，传统砖雕细腻、气韵生动、极富书卷气等特点。

工艺工序

制砖:中国砖雕常使用专门烧制的青砖，均采用颗粒极为细腻的黏土或者河底沉淀的污泥为原料，有时还应用特殊的烧制工艺，务求成品质地匀净、软硬适中、不含气孔。例如徽州砖雕用砖只采取新安江北岸的黏土。制成砖块还经过打磨才可以使用。

打样:把设计稿拓印在涂抹过石灰水的砖面上，或者在砖块上直接画稿，调整基本布局及比例。

打坯:用凿子或刻刀粗略勾勒画面的轮廓，分出基本层次。

出细:运用多种工具，铲、刻、挑等计划相结合，刻画细节。

艺术特色

砖雕通常保留砖的本色，不另行染色，但也有少量砖雕彩绘处理。因此雕花匠需要刻出多个层面，利用光照产生的阴影加强艺术效果。明清是砖雕发展的高峰，匠师可以在厚度不及寸的方砖上可以透雕9个层面。而青砖以外的砖材由于材质关系，所雕出的层面不及青砖多。

砖雕大多作为建筑构件或大门、照壁、墙面的装饰。由于青砖在选料、成型、烧成等工序上，质量要求较严，所以坚实而细腻，适宜雕刻。在艺术上，砖雕远近均可观赏，具有完整的效果。在题材上，砖雕以龙凤呈祥、和合二仙、刘海戏金蟾、三阳开泰、郭子仪作寿、麒麟送子、狮子滚绣球、松柏、兰花、竹、山茶、菊花、荷花、鲤鱼、福禄寿禧文字等寓意吉祥和人们所喜闻乐见的内容为主。在雕刻技法上，主要有阴刻(刻划轮廓，如同绘画中的勾勒)、压地隐起的浅浮雕、深浮雕、圆雕、镂雕、减地平雕(阴线刻划形象轮廓，并在形象轮廓以外的空地凿低铲平)等(见雕塑工艺品)。民间砖雕从实用和观赏的角度出发，形象简练，风格浑厚，不盲目追求精巧和纤细，以保持建筑构件的坚固，能经受日晒和雨淋。

分布流派

砖雕主要流派有 :1、北京砖雕;2、天津砖雕;3、山西砖雕;4、徽州砖雕;5、苏派砖雕(苏州砖雕);6、广东砖雕;7、临夏砖雕(河州砖雕)8、西北砖雕 9、其他地区的砖雕。

北京砖雕

北京砖雕具有历史悠久;雕刻特点;同时具有很好的装饰效果和浓厚的民族风格。在建筑上应用很广，通常多用在大门、廊子、花墙、迎壁、花窗等处。题材以花卉为主，动物、人物比较少。技法有浮雕、透雕和线刻。风格朴实、健康、稳重。图案构成严紧饱满。如:卍字不到头、回纹、等镂空雕刻。

苏派砖雕

苏派砖雕是南方地区砖雕艺术典型代表之一，明代较典型、朴素，清朝特别是康熙、乾隆以后有很大发展和提高，形成了自己精细典雅的装饰风格，被誉为”南方之秀”。值得一提的是苏州的砖雕门楼字碑大都是名人题字，精美的书法和典雅的砖雕往往相得益彰，使苏州砖雕更添了几分浓厚书卷气。苏州曾经拥有二百余明清时代的砖雕门楼，可惜大部分都被湮灭。随着现代人们的审美情趣对古老艺术的回归，门楼砖雕重又为人们所钟爱，许多现代建筑和居民宅第也喜欢饰以门楼嵌以砖雕。

魏氏砖雕

魏氏砖雕是因地域文化、民俗文化之因素，在六盘山下形成的一种特别耐人寻味的艺术风格。

仿古青砖是从属烧结砖，青砖的重要原料为黏土，黏土加水调和后，挤压成型,再入砖窑焙烤至（1000度前后），用水冷却，让黏土中的铁不化合，使其具备的耐风化，耐水等特性。

青砖类型一般为：帖墙青砖，砌墙青砖，铺地青砖。

青砖是选用黏土精制而成,烧制后的商品呈青灰色,拥有密度强,抗冻性好,不化形,不失色的特性。黑白灰青砖引用当然原土无氧烧制，认为水为灵，以火为刚，五行相合，居家冬暖夏凉、养生：青砖中含有微量的硫磺要素可杀菌。商品表层溜光,四角呈直角,结构,抗压耐磨,是房屋墙体、路面包装的理想材料。青砖艺术不单可包装，可承传历史，同时也是品鉴赏玩的艺术品，中庸之道，于和谐传一致体，润心于砖；青银灰亦是成砖中不能多得的，足见色则变。故而倡导多以其珍藏赏玩，可修身、养心以融其五行相合，生灵归一。

烧制青砖的工艺流程和技术如下：

1、砖瓦坯制作工艺

a、所用生产工具：取料用锄头挖，畚箕装泥，人工挑水，用硬木制作不同规格的砖模（有条砖、开砖、刀口砖、城墙砖、16片砖、24砖等模）。砌泥料用泥弓、泥架等，盖砖用草帘（稻草、绿毛草等纺织）。

b、泥料处理工艺，采用水牛踏踩粘土泥料。人工用砖模制作砖坯，手艺好的可打砖块2000块（条砖），一般手艺为1000块，将砖晒在砖埂上，自制自护理，直至进窑为止。

c、后来逐渐改为用抽水机代替人工挑水，碾泥机代替水牛踩泥，用280、300型小砖机代替人工打砖块、塑料布代替草帘盖砖等工艺。

d、传统方法用（杉木）制作瓦坯桷，一个圆瓦坯桷打开为四片瓦，手艺好的可制作500个瓦坯桷（即2000块瓦），一般手艺为250个瓦坯桷（即1000块），后来改为用小型制瓦机代替人工用瓦桷制瓦工艺，至今瓦桷已绝迹。

2、马蹄窑制作工艺

a、传统窑型有无窑顶的和有窑顶的三圆弧形、五脚窑、七脚窑、九脚窑等两类窑炉，窑后面设置三个烟囱、一个窑门和一个烧窑用炉膛，炉膛设有炉条，可砖瓦混烧不能用煤作燃料，属间歇窑炉。

b、后来改为圆窑，窑门对称（即窑的后面）设置一个烟囱，窑顶平烟囱台以上加高3.5m，可增加抽力，加速焙烧。窑门设置长方形炉膛（长1.1m，宽为0.8m），膛内架炉条焙烧，合理供氧，节约燃料，可用煤作燃料。窑身的侧面1.5m高处设置一个窑门，便于操作工人进、出窑，其亦属于间歇窑炉。

c、建造（圆窑直径为5～6m，窑高度为6.5～7m）的有顶圆窑，其可装普通砖（6～7万块）。用废弃物焙烧一个窑约需6d，用烟煤烧需7d，装窑3d，出窑3d，用水冷却为2.5d，合计为（14.5～15.5）d。

d、新建圆窑时，窑基础、窑门、炉膛、烟囱、窑前面外层用熟砖浆砌，其余部位可用砖坯浆砌。窑身砌到4.5m高处时为平窑墙，开始向窑按比例收缩砌砖，直至窑顶为止，窑顶中间设置一个天囱，作排潮等用途，其余外层用泥堆3.5m厚，直至平窑墙高为止，其可防止下雨漏水、漏气，可起到保温作用，建窑宜选冬秋季节，雨水少，易操作。

3、码窑工艺

a、有顶或无顶的三圆弧形马蹄窑，一般采用横码、交错混码、双块砖靠拢为一个脚码到2～3层后用人字花架连接加固，每个脚相离0.07m为宜，每个脚之间用顶砖交叉相互顶靠加固，防止倒窑，码窑采用”中密边稀”原则码法，有利于焙烧工艺的进行。

b、圆窑码法，码坯时随跟炉膛形状直码，春季码窑时脚砖用熟砖，防止受潮软脚倒窑。炉膛头（即栏火砖头）码好连接码头砖，码到10层砖时，炉膛的三面，用双排人字花架接连各排砖码头，各排之间用5块砖交错连接相互顶靠加固，直至同样形式码到窑顶为止，在码窑途中遇有不平之处，用软细黄土填平，防止砖坯倾斜倒窑。亦按”中密边稀”原则码法，有利于焙烧工艺的进行。

c、窑码好后，封闭好前、后窑门，在腰门下部留一个空洞排潮，窑上部有天囱排潮，窑下部由后面高烟囱排潮，架好炉条浆砌炉撑，准备开始烧窑工艺。

4、焙烧工艺

a、焙烧燃料可选用杂草、毛柴、农作物秸秆、锯末、谷壳糖渣、废塑料、废橡胶、废油料等废弃物，亦可选用烟煤来焙烧。

b、马蹄窑一般采用全外燃焙烧，亦可采用掺配适量内燃来焙烧（笔者在江西省东乡县郊亲手实践过）。焙烧过程分四个阶段：预热排潮（即烘窑）；焙烧升温（即发大火）；焙烧保温（即烧后火）；下水冷却（即泼窑水）。焙烧关键期是在焙烧升温期的后阶段和焙烧保温整个阶段。焙烧工艺严格做到位，否则会出次品（两头青中间红、两头红中间青的现象），砖、瓦烧熟不一定会青，说明烧结青砖、仿古青瓦的技术工艺奥妙无穷。

c、在烘窑阶段：当砖坯含水率高且燃料热值高时要慢慢地升温排潮，防止烘窑阶段倒窑。焙烧工看到天囱、腰门留空洞口的砖全白色时，应立即封闭这两洞口，此时开始进入”发大火”升温阶段，窑后面高烟囱口已吐出黑烟了。焙烧工应认真看火情，合理调整好高烟囱抽力，撑好窑炉，迫使火速均衡运行，直至火运行离窑脚有5～7层砖坯未落脚时，焙烧工开始后一个阶段即焙烧后火（保温阶段），此时焙烧工要聚精会神，调整好烟囱抽力，适当供氧，撑好窑炉，进一步完善后火焙烧工艺，才能保证的产品。

5、水冷却工艺

a、窑烧好后，烧窑工要认真细心地用砂浆封闭好前窑门、腰门、高烟囱口等部位，防止下水冷却时漏气，确保产品质量。

b、烧窑工将窑顶部位平放事先制作好的铁架和圆圈塑料管（圆圈塑料管各处交错钻成小孔），又将水塔中的水用皮管与窑顶圆圈塑料管连接，圆圈塑料管就在窑顶开始均匀地喷水了，在与水塔连接的皮管中间烧结青砖、仿古青瓦技术工艺是中华民族的瑰宝，俗话说：”红砖千千年，青砖万万年”，就说明了青砖、仿古青瓦耐久性和稳定性好，色泽自然、美观朴实等特点。

c、在下水冷却期间，要认真检查各部位是否漏气，发现有漏气处，及时用砂浆封闭好，窑顶能断水，直至用水结束为止，保证产品质量。

仿古青砖阐述琉璃瓦是中国传统的建筑材料，用粘土塑制成型后烧成，表面上釉，釉的颜色有黄、绿、黑、蓝、紫等色，富丽堂皇，经久耐用。琉璃瓦多用于民族色彩的宫殿式大屋顶建筑中。华东地区也叫树脂瓦、通过造型设计，已制成的有花窗、栏杆等琉璃制品，广泛用于庭院装饰、平改坡、钢结构工程中。中国早在南北朝时期就在建筑上使用琉璃瓦件作为装饰物，到元代时皇宫建筑大规模使用琉璃瓦，明代十三陵与九龙壁都是琉璃瓦建筑史上的杰作。

中国古代寺庙建筑的屋顶材料分琉璃和陶瓦，普通陶质瓦片又称“布瓦”，其质地粗糙，吸水性强，容易漏雨。琉璃瓦上由于有釉的一面光滑不吸水，良好的防水性能可以保护木结构的房屋。“琉璃”一词产生于古印度语，随着佛教文化而传入中国，其原来的代表色为蓝色，现代除蓝色外，琉璃也包括红、白、黑、黄、绿、绀蓝等色。施以各种颜色釉并在较高温度下烧成的上釉瓦因此被称为琉璃瓦。

使用级别

古代琉璃瓦高昂的造价使其使用有着严格规定，不许僭越。《大清会典》中就曾标明：非特许，普通大臣和百姓能使用琉璃。在紫禁城东侧太庙享殿的东西配殿，东边供奉的是有功亲王，西边则供奉有功大臣。两边的房间大小完全相同，但供奉亲王的燎炉是彩色琉璃烧制的，西边的只能享受不上色的素坯燎炉。屋顶或全部覆之，或用琉璃瓦与陶简瓦相配合成为剪边式屋顶。不同等级的建筑需用不同的形制和材料。

颜色

清代对不同等级的建筑，所用的琉璃瓦有严格的规定。

黄琉璃瓦：用于帝王宫殿、陵庙，如北京故宫，明十三陵等。

绿琉璃瓦：用于王府。

青琉璃瓦：用于祭祀建筑，如天坛祈年殿，屋顶铺纯青琉璃瓦，象征青天。

黑琉璃瓦：紫琉璃瓦等多用于帝王园林中的亭台楼榭。

铺设

先以细木铺成柴栈，上敷胶泥层和石灰层防水层；在防水层上，横向并排平铺琉璃板瓦，凸面朝下，上下重叠铺设，宋代以“压四露六”为准，即第二块琉璃板瓦压盖下面块琉璃板瓦的上十分之四，暴露十分之六，第三块琉璃板瓦，又向上移动十分之六压盖第二块琉璃板瓦的十分之四，如此类推。块板瓦用檐口琉璃板瓦。清制则以“压七露三”为准。即第二块琉璃板瓦压盖下面块琉璃板瓦的上十分之七，暴露十分之三，第三块琉璃板瓦，向上移动十分之三压盖第二块琉璃板瓦的十分之七，如此类推。

宋制和清制铺盖板瓦的方式，大的不同点，在于宋制铺法不可能三瓦重叠：第三瓦和瓦之间，有瓦长十分之四的间隙，假如中间第二块琉璃板瓦破裂，屋顶可能漏水。清制铺法，四瓦重叠，第三瓦覆盖瓦十分之四，第四瓦仍覆盖瓦十分之一，即使第二瓦破裂，或第三瓦破裂，或第二、第三瓦同时破裂，仍不漏水。清制铺法，用瓦虽多，但性高。

铺盖琉璃板瓦之后，次屋宇，在两陇琉璃板瓦交接线，反扣琉璃筒瓦，屋檐口则用檐口琉璃筒瓦。中档次房屋，在两陇琉璃板瓦交接线，反扣琉璃板瓦。　　

古建青砖阐述山墙是位于建筑物两端位置的围护墙体。唐宋时期，山墙多为土坯墙面，为了保护山墙不受风吹雨淋，屋顶多为悬山、庑殿、歇山。明清以来，随着砖材在墙体中的广泛应用，各类建筑的山墙变为以硬山为主。

山墙主要分为内山墙、外山墙与排山墙（也叫排山）三类。

内山墙：是指每个房间与房间之间的墙，它一般与前后墙成丁字形；

外山墙：是指在外面能看到的墙但前后墙不算，如：一房屋是门朝南，则东西那两面墙就叫外山墙；

排山墙：就是老式房子，房间与房间是用木头或水泥柱立起来，再用砖进行砌筑起来的那就叫排山墙。

山墙的三种形制

一是人字形

常见的样式，用料也小，基本就是两条交叉成人字形的屋檐作为它的“发型”，因为它简单大方，也不需要花太多的人力财力，故民间的住宅大多采用这种形式。

二是锅耳形

线条优美，变化大，实际上是仿照古代的官帽形状修建的，取意前程远大，因它的形状像铁锅的耳朵，民间俗称镬（锅）耳墙。锅耳墙不但大量用在祠堂庙宇的山墙上，一般百姓的住宅也常运用。

三是波浪形

造型起伏有致，讲究对称，一般做成两至三个楼梯的样子，寓意做官“连升三级”，步步高升。实际是锅耳墙的变形，更像古代的官帽，百姓基本不用。在比较大的建筑群中它和人字形山墙、锅耳形山墙一起出现在群落里，尤显风姿。

山墙的构造作法

庑殿、歇山建筑的山墙：庑殿与歇山建筑在两山部位均有屋檐向外挑出，山墙构造基本相同。砌筑范围从台明上皮至山面檐柱额枋下皮。

丨构造特征：

（1）立面组成：墙体分为三段，分别为下碱、上身、签尖。

（2）构造做法：庑殿、歇山等级较高，山墙砌筑组合可以选择干摆到顶、干摆-丝缝组合、丝缝落地缝、干摆（丝缝）-淌白组合、干摆（丝缝）-糙砖抹红灰（黄灰）组合、琉璃-糙砖抹红灰组合等。

（3）各部分比例权衡：

①下碱：也称群肩、下肩，高度为1/3檐柱高；厚度，大式建筑外包金为1.5～1.8倍山柱径，里包金为0.5山柱径加2寸，小式建筑外包金为1.5山柱径，里包金为0.5山柱径加1.5寸或花碱尺寸。在墙体里皮与柱子相交的部位，常将墙体砍成八字状露出柱子，称为柱门。柱门宽处等于柱径。

②上身：砌筑标准一般比下碱降低一个等级，厚度比下碱向内退进一个距离，称为退花碱，宽度为6～8mm。山墙上身一般有正升，整砖露明正升为3/1000～5/1000，抹灰做法正升为5/1000～7/1000。

③签尖：分为有拔檐的签尖做法和无拔檐的签尖做法。在有拔檐的签尖做法中，该部位由一层拔檐砖和签尖两部分组成。签尖高度约同外包金，做成斜面。

悬山建筑的山墙：悬山建筑山墙有三种构造形式。

①露明梁架式山墙：墙体砌至两山梁柁底部，梁以上露明，山花、象眼处的空当用木板或陡砖封堵。

②五花山墙：墙体沿着排山柱、梁架、瓜柱砌成阶梯状。

③整体式山墙：墙体一直砌到椽子、望板下面。

第①、②种构造做法与庑殿、歇山山墙相似，第③种做法与硬山建筑相似。

硬山建筑的山墙：硬山式山墙的基本构造从台基向上是由下碱、上身、山尖和山檐四大部分组成。

（1）下碱：也叫下肩、裙肩。一般为檐柱高的3/10，并以砌砖层数为单数定高。其厚外皮应与墀头外皮平。而背里砖里皮线，若为普通建筑的山墙，则与山柱里皮在同一直线上；对较重要的建筑应较普通里包金大1/4山柱径。背里部分靠柱子的砖要砍成六方八字形，两块八字砖之间的距离叫“柱门”，柱门宽处同柱径。比较讲究的房屋都是采用干摆砖墙砌筑，稍次的用丝缝砖墙，节省的做法是两端用三出三进做法，中间干砌或浆砌虎皮石墙。对比较重要的建筑，下碱上一层采用腰线石。

（2）上身：是指山墙的中间部分，墙厚较下碱的里、外皮退进一个距离，称“花碱”，花碱的尺寸一般为1/10～1/6砖厚。上身所用砖料一般较下碱低一个档次，较重要建筑也可以与下碱砌法相同。当上身采用干摆、丝缝、淌白墙三七缝（三顺一丁）砌法时，在正对正脊的地方，应每隔一层砌一丁头砖叫“座山丁”。在小式建筑中，上身多采用“五出五进”、“圈三套五”和“池子”做法，墙心多用较粗糙材料砌法，“五出五进”软心的外皮要较四角退进1～1.5cm。上身里皮用料一般都较外皮粗糙。如果下碱里皮采用抹灰做法，上身里皮不退花碱。当有排山柱时，山柱与金柱之间，被分隔的山墙里皮称为“囚门子”，囚门子做法可同廊心墙，也可与普通山墙做法相同。若采用落膛心做法，又称它为“栱盘心”或“圈套子”。

（3）山尖：它是指墙身上的三角形部分。大式建筑的山尖墙身一般与上身做法相同，小式建筑中当上身墙心是碎砖墙心，山尖采用整砖砌筑时，叫“整砖过河山尖”，简称“过河山尖”。过河山尖一般从挑檐砖或挑檐石以上或盘头中荷叶墩同层开始。过河山尖的摆砌形式需同下碱一致，如采用三七缝法则山尖正中须隔一层砌一“座山丁”。山尖墙的里皮面，瓜柱之间被横梁分割成矩形块的空当叫“山花”，瓜柱与椽子之间形成三角形的部分叫“象眼”，对山花、象眼的砌筑称为“点山花”、“点象眼”。

（4）山檐：是指与屋面瓦接壤的滴子瓦以下至敲山尖上皮的部分，包括拔檐砖、博风砖等。

（5）硬山建筑封火墙：多用于南方民间小式建筑和园林建筑。它的山墙墙体超出屋面屋脊，做成两边对称的阶梯形，与邻近房屋起着封隔作用，墙顶做成挑檐式屋脊，以加强装饰效果。