在仿古青砖砖体上着色的方法很多，主要有以下几种：

　　①整体着色法。通常砖在氧化气氛下烧成后均呈深浅程度不同的红色系的颜色。如在原材料中加入其他可着色的矿物性材料就可将砖的整体(从内到外)颜色改变，以达到具有更好装饰效果的目的。加入的这些矿物原材料，多为工业废料或是单位价格较便宜的材料，如锰矿石或锰矿渣(可产生棕色效果);又如钢厂的尘泥(含Fe2O3在50%左右的废料，可产生深红色到黑红色的效果)、某些农药厂催化剂废料及其他冶金工业废料等;还有在低含铁黏土中加入石灰粉使其变成黄色色调的产品等，均是整体着色方法。

　　②施加化妆土。化妆土主要是由特定的黏土、助熔剂、填充料和着色剂组成。有时还在化妆土内加入有机材料作为粘结剂，以为了增强化妆土与坯体表面层的结合能力。配制好的化妆土用喷雾或是浇淋法、浸沾法等将其施加到仿古青砖砖坯的表面，通过培烧之后在坯体表面形成坚固的特定颜色的表层。

　　③施釉方法。是将适合于砖坯热膨胀系数的特制釉料，施加在砖坯表面，通过焙烧在砖坯表面形成特定颜色的釉面层。

　　④表面染色法。表面染色法是指用某些可着色的金属盐溶液浸入砖坯表面几毫米深，在焙烧后表面形成一层坚固的特定颜色层。由于砖坯本身为红色调，所以仿古青砖的这种染色方法的着色范围较小，仅能呈现出深色调的产品表面，如深红、墨绿、褐色、黑色等。而且这种表面染色法是有着一定使用条件的，这些条件关系到坯体中原材料的组成、坯体的密实度及均匀性等。

　　⑤表面涂层法。这种方法就是在坯体泥条挤出过程中，将配制好的表面着色泥料均匀地通过特殊装置挤出并附着在坯体表面。这一涂层的厚度一般在5~10mm，通过培烧后与坯体形成牢固的结合层及呈现出特定颜色的表面。

　　⑥表面施加彩砂方法。仿古青砖的这种方法是预先将着色剂与砂子混合，同时加入粘结剂，制彩砂。将彩砂喷入或压入泥条表面层。形成预定颜色的砂饰表面。如果挤出泥条的硬度太高时，可采用喷蒸汽或喷水雾的方法，先将泥条表面软化(仅几毫米深再将彩砂喷入或压入泥条表面层。焙烧后彩砂与坯体表面层形成了牢固的结合层。使用这种方法，可制造出多种色调的表面装饰效果。另外，将废旧陶瓷破碎后，也可用这种方法将其施加在砖坯的表面(注：以上这几种方法烧成时需使用洁净的燃料，如天然气、煤气、轻柴油等)。

　　⑦焙烧着色法。这种方法就是改变焙烧时窑炉中的气氛，而使坯体中所携带的着色剂呈现出不同颜色的方法。如在还原气氛下烧成的古建砖瓦。现在隧道窑上利用煤气或天然气作为燃料，在还原气氛下焙烧的技术在西欧已成功地使用了有十多年的时间。

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　　不同工艺、不同造型的仿古青瓦等都有不同的美，我们在采购了一批青瓦之后，如何检测这批小青瓦的质量如何呢?

　　首先，可以遵循检查仿古小青瓦的步骤。检查仿古小青瓦是否开裂、移位或有无杂质掺杂在其中。检查周边的旧水泥砂浆。检查与之相关的防水板、天沟、落水管。检查仿古青瓦的衬板是否安装，是否有足够的通风排湿措施。

　　然后，再检查是否需要更换仿古青瓦，更换砖块或喷补屋顶。拆除所有旧的屋顶仿古小青瓦和屋脊;检查屋顶木材，确保板条的状况良好。如果发现仿古小青瓦存在问题，当及时进行规范化的处理，以确保仿古青瓦存在对应的价值。

　　仿古青瓦的质量好坏，严重影响着建筑的外观和使用寿命。

　　质量好的古建砖瓦，使用寿命长，而且防水防尘的性能好。长时间使用，也不会造成仿古青瓦的变形。所以检测仿古青瓦的质量至关重要。

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　　在仿古青砖的生产过程中，需要特别注意青砖坯体干燥的问题。青砖坯体的三个干燥要点是指干燥周期、干燥制度和干燥曲线。

　　1、干燥周期：干燥周期是坯体从干燥开始到干燥结束所需的时间。干燥周期分为两个阶段，即从开始干燥至达莅临界含水率的等速干燥阶段和临界含水率以后的降速干燥阶段。

　　在仿古青砖砖坯等速干燥阶段中，因为排除收缩水，青砖坯体要产生收缩，所以要适当控制青砖砖坯的干燥速度，避免坯体在此阶段产生裂纹。

　　在降速干燥阶段中，因为排除的是气孔水，青砖坯体已休止收缩，所以可适当加快青砖砖坯的干燥速度。青砖的干燥周期取决于青砖坯体的成型方法、泥料的干燥敏感性和干燥制度。

　　2、干燥制度：青砖的干燥制度是青砖坯体干燥过程各项工艺参数和技术要求的规定。包括干燥介质的温度、湿度、压力、流速及坯体温度、码坯形式、进车间隔时间等，应根据制作原料性能和成型工艺制定。

　　合理的仿古青砖干燥制度是达到优质、高产、低消耗的主要保证，对产品质量起到重要的作用。

　　3、干燥曲线：干燥曲线是以青砖坯体在干燥过程中的含水率为纵坐标，干燥时间h或干燥室长度m为横坐标绘成的曲线。由它可以看出青砖坯体在干燥过程中脱水的均匀程度，是生产厂家制定或调整干燥制度的依据。

　　在仿古砖生产过程中，要正确把握青砖的坯体干燥要点，才能够保证外观和内在品质，生产出优质的古建砖瓦产品。

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　　现在有很多的建筑都非常讲究古香古色的氛围，在江南地区能够看到很多这样的建筑。如果想要这种风格的建筑，那么，仿古砖的选购与搭配是不可或缺的。

　　我们在选购中，一定要重视建材质量问题。现在市面上有很多仿古砖产品在质量上会有优劣的不同，而鉴别优劣情况我们也是可以使用一定的方法和手段的。在这么多的鉴别方法之中，常用的一个方法就是通过吸水率的测试工作，或者是来敲击产品的声音情况，通过对于砖面的刮擦行为也能够让我们分辨产品质量的不同。在质量的选择上，我们一定要看看产品的使用寿命长期与否。而经久耐用的产品是我们每个人都想要追求的选择。

　　款式也是非常重要的，一般来说仿古砖产品都是以文化文明类型来进行分类的。比如说儒雅的中国风、浓厚风情的古印度风格、神秘的埃及风格还有浪漫的欧洲风格等，在风格上总共有七个系列可以供我们来选择。现在十分流行的风格有儒雅的中国风还有浪漫的欧洲风格。大家在进行选择的时候，应该根据自己的喜好来进行选择。

　　而在仿古砖的搭配上，我们应该重视搭配效果。在我们选择古建砖瓦尺寸的时候，应该遵守一定的原则。那就是小的房间可以选择一些小尺寸的转弯，而大房间的话则应该使用大尺寸的砖瓦会比较好。但是在视觉上，小砖会有丰富空间的效果。如有需求，欢迎咨询河南汉唐古建材料厂。

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琉璃瓦，是中国古代建筑中的重要构件。

传说琉璃是公元前493年，越国名臣范蠡为越王督造王者之剑，从矿渣中发现了琉璃，因其色彩斑斓，便与剑一起献给了越王，越王赐名为“蠡”，并将其又赏赐给了范蠡，后范蠡将它制成首饰，赠给西施。西施赴吴时，泪水滴在“蠡”上，日久天长，人们可见首饰中似有泪光流动，故名为“流蠡”，以后讹为琉璃。
此说虽美，但显系穿凿。
琉璃应是古人冶炼青铜时意外发现的，因冶炼青铜需1080摄氏度，矿渣中会形成琉璃。古代匠人遂用马牙石（即方解石），加入硝、铜铁、汞等烧，果然得到了琉璃，由于材料混杂，膨胀系数不一，故当时用琉璃烧制器皿难度很大，成器者不过十之一二，余者非碎即裂。
琉璃也是玻璃的一种，但由于使用原料不同，故中国琉璃达不到玻璃的透明度。据《中国古琉璃研究》记载：古埃及“费昂斯”（也就是西方水晶玻璃的始祖）二氧化硅的比例92%（不通透）-99%，中国周朝时的琉璃，二氧化硅的比例仅仅是略大于90%（通透）。这9%的区别就是琉璃与水晶最大的不同。
用琉璃制瓦，到北魏时才开始，此前中国虽有陶瓦，商代时便已会在陶瓦上釉，但制琉璃技术始终不过关，北魏时西域匠人进入中原，带来了先进技术，琉璃瓦开始成为建筑上不可或缺之物，遗憾的是，该项技艺不久失传，直到隋代著名工匠何稠经反复试验，终于将这项技术复活。到唐朝时，琉璃被广泛应用，唐朝韦应物《咏琉璃》中有“有色同寒冰，无物隔纤尘”，赞颂了琉璃之美，琉璃瓦成了皇家建筑必备之物，宋代则写入《营造法式》，而明清在琉璃瓦色彩上更富于变化。
制作琉璃瓦不需优质原料，成品却色彩斑斓，故为后来皇家建筑所倚重。制作琉璃瓦，一般需两烧，先素烧成型，再加釉烧上色。素烧对温度控制非常严格，温度太高，则瓦面板结瓷化，气孔太少，这就加大了今后挂釉的难度，而釉的厚度不够，成品的色泽就会显得寡淡、不庄重，且起伏不平。
琉璃瓦虽然漂亮，但有两大缺陷，一是重量大，一般只能铺30—70%，否则难以承重；二是琉璃瓦的釉中含有铅，易与空气中的水分、二氧化硫发生反应，时间一长，会出现“粉状锈”，并致损坏。
故宫中大量使用琉璃瓦，其中很多是明代建筑，但明代瓦均无编号，清瓦才有编号。
制作琉璃瓦不需优质原料，成品却色彩斑斓，故为后来皇家建筑所倚重。制作琉璃瓦，一般需两烧，先素烧成型，再加釉烧上色。素烧对温度控制非常严格，温度太高，则瓦面板结瓷化，气孔太少，这就加大了今后挂釉的难度，而釉的厚度不够，成品的色泽就会显得寡淡、不庄重，且起伏不平。
琉璃瓦虽然漂亮，但有两大缺陷，一是重量大，一般只能铺30—70%，否则难以承重；二是琉璃瓦的釉中含有铅，易与空气中的水分、二氧化硫发生反应，时间一长，会出现“粉状锈”，并致损坏。
故宫中大量使用琉璃瓦，其中很多是明代建筑，但明代瓦均无编号，清瓦才有编号。

仿古砖确实很不错，一般来说业主们选择仿古砖的时候，都会特别看一看古代的装饰装修方面的书籍和挤在，这样更有利于业主们进行搭配和选择。仿古砖优缺点都非常鲜明，目前市场上的仿古砖十大品牌其实都是客户给的名称而已，真正要说能排上号的，就那么几个。一般来说，这几个也就够用了，业主们选择的时候一般都是先看好不好看，漂不漂亮，然后看合不合适，最后看贵不贵。
仿古砖
仿古砖优缺点之二
同样的仿古砖到了不同的家里就是不一样的效果，中国人喜欢排场，一般来说，大房子用仿古砖显得更大气。仿古砖优缺点在这里就被很好的掩盖下来，好处更好，不好的也看不到了。仿古砖十大品牌都是这样设计的，基本的理念在于满足业主的需求。当然，业主们也很挑剔，不是那么容易就能够满足的。最重要的还是业主本身的选择。
仿古砖
仿古砖优缺点之三
仿古砖优缺点就那么几种，仿古砖十大品牌也只是那么几种，那么业主们选的都是什么样的仿古砖呢？通过调研，我们发现了一些规律。仿古砖优缺点并不重要，因为无论哪种优点或者缺点，到了合适的地方就没有任何问题了。品牌也不是问题。只要业主们能够协调好价格和选择的关系，品牌不过是来自哪里而已。
仿古砖
      当然了仿古砖优缺点还是需要考量的，仿古砖很美，装修出来的效果也非常好，有的家庭因为仿古砖的存在顿时变得富丽堂皇，古朴雅致，有的家里因为仿古砖的存在，变得清新典雅，古色古香。如果选择不当的 话，那就有可能有不伦不类的效果，比如说仿古砖古朴气息太重，而家里明显现代意味很浓。这就是我们为什么看仿古砖的时候要看好的原因之一。

专家揭秘中国古建筑何以千年不毁

在经受狂风、地震等外力袭击后，为何许多中国古建筑仍能巍然挺立？古建专家认为，除了素土夯实的牢固地基、有力支撑的柱子斗拱外，中国古建筑特有的榫卯结构，是最为重要和不可代替的因素。

“凸者为榫，凹者为卯，榫卯合拢，古建筑的结构则会严紧牢固。”原山西省文物局总工程师柴泽俊说。
   这位曾主持过晋祠、朔州崇福寺等多处国保单位修缮工作的古建专家介绍说，榫卯是各种木构件凝聚在一起的枢纽，也是古建筑抗御各种外力的内在应力，堪称中国古建筑千年不毁的奥妙所在。
   在中国古建筑庞大的身躯内，随处可见榫卯的存在。柱头、柱脚有榫卯，阑额、罗汉枋、柱头坊等也有榫卯，斗拱各构件之间有榫卯，梁架结构和椽材交接处也有榫卯。藻井中有榫卯，门窗中也有榫卯。
   “榫卯虽多，却不露于明处，是中国古建筑的内在机关。”柴泽俊说，榫卯必须是硬木制作，上下左右连贯紧密。柱子无榫卯会移位，额枋无榫卯则易松弛，斗拱无榫卯脱失折损，梁架中无榫卯歪闪倾斜，椽材无榫卯滚动，装修无榫卯难以连接组合。
   近年来，很多中国古建筑在大地震中塌损缓慢，或虽有残损但未曾坍塌，这些都有力证明，古建筑结构之严密与榫卯连接之功效密切相关，这是许多现代建筑不可比拟的。
   “榫卯的效能早已被实践证明，但它的结构力学功能还有待进一步测试计算和模拟试验。”柴泽俊说。                       
中国古代建筑抗震秘决：
秘决一：古建筑的台基堪称整体浮筏式基础
   我国古代很少建造平面复杂的建筑，主要采用长宽比小于2∶1的矩形。规则的平面形态和结构布局有利于抗震。传统建筑往往是中间的一间(当心间)最大，两侧的次间、梢间等依次缩小面宽，这样的设计非常有利于抵抗地震的扭矩。
   中国古代建筑一般由台基、梁架、屋顶构成，高等级的建筑在屋顶和梁柱之间还有一个斗栱层。中国古代建筑的台基用现代结构语言描述，堪称“整体浮筏式基础”，好比是一艘大船载着建筑漂浮在地震形成的“惊涛骇浪”中，能够有效地避免建筑的基础被剪切破坏，减少地震波对上部建筑的冲击。中国传统建筑的梁架一般采用抬梁式构造，在构架的垂直方向上，形成下大上小的结构形状，实践证明这种构造方式具有较好的抗震性能。优雅的大屋顶是中国古代传统建筑最突出的形象特征之一，而且对提高建筑的抗震能力也做出过相当的贡献。形成大屋顶(尤其是庑殿顶、歇山顶等)需要复杂结构和大量构件，大大增加了屋顶乃至整个构架的整体性;庞大的屋顶以其自重压在柱网上，也大大提高了构架的稳定性。
秘决二：斗拱是古建筑抗震中的又一位重要“战士”
   斗拱是中国古代建筑抗震的又一“秘密武器”，在地震时它像汽车的减震器一样起着变形消能的作用。它是由若干斗形的木块和弓形的短枋木相互交接组合而成的构件，用在柱头顶或额枋之上，起着承托梁架和出挑屋檐的作用。当地震发生时，屋顶与柱之间的若干组内外檐斗拱像弹簧层一样起着变形消能的作用，从而大大减少了建筑物的破坏程度。历史上，很多带斗拱的建筑都能抵御强烈地震，比如山西大同的华严寺，在没有斗拱的低等级附属建筑被破坏殆尽的情况下，带斗拱的主要殿堂仍能幸存，充分说明了斗拱对抗震的贡献。斗拱但能起到“减震器”的作用，而且被各种水平构件连接起来的斗拱群能够形成一个整体性很强的“刚盘”，按照“能者多劳”的原则把地震力传递给有抗震能力的柱子，大大提高了整个结构的安全性。
秘决三：榫卯也是抗击地震的关键
   榫卯是极为精巧的发明，我们祖先早在7000年前就开始使用，这种不用钉子的构件连接方式，使得中国传统的木结构成为超越了当代建筑排架、框架或者刚架的特殊柔性结构体，不但可以承受较大的荷载，而且允许产生一定的变形，在地震荷载下通过变形吸收一定的地震能量，减小结构的地震响应。
   除了上面所说的秘决之外，中国古代建筑抗震技术上还有很多独特之处，如柱子的生起、侧脚等技法降低了建筑的重心，并使整体结构重心向内倾斜，增强了结构的稳定性;柱顶、柱脚分别与阑额、地袱以及其他的结构构件连接，使柱架层形成一个闭合的构架系统，用现代术语来说，就是形成上、下圈梁，有效地制止了柱头、柱脚的移动，增强了建筑构架的整体性。梁架系统通过阑额、由额、柱头枋、蜀柱、攀间、搭牵、梁、檩、椽等诸多构件强化了联系，显著增强了结构的整体性;柱子与柱础的结合方式能显着地减少柱底与柱础顶面之间的摩擦，进而有效地产生隔震作用;在高大的楼阁中，如独乐寺观音阁、应县木塔等，都在暗层中设有斜撑，大大强化了构架对水平冲击波反复作用的抵抗能力。古建筑中诸如此类独具匠心之处举不胜举，处处都展示出古代工匠们在抗震设计方面的无穷智慧。

　　下面教大家怎样检验琉璃瓦成品的好坏：
　　琉璃瓦、西式瓦除应具备良好的内在物理性能（抗折抗压、吸水率、耐急冷急热性能和耐冻性能）外，主要检验项目为外观质量。
　　产品外观要求光滑整洁，釉色鲜亮纯正。瓦件组装一起，釉色要基本一致。造型纹样规整清晰，产品允许尺寸公差±2mm，达到以上要求即为合格。如有图纸和实样，应严格按标准检验。琉璃瓦还有一些特殊检验方法：如板瓦，四块围拢应为圆筒，即呈360°。筒瓦两块拼合也应构成一圆筒。勾头、滴水马筒、板瓦粘接呈夹角应为135°±5°。

一、台基
   一称基座。系高出地面的建筑物底座。用以承托建筑物，并使其防潮、防腐，同时可弥补中国古建筑单体建筑不甚高大雄伟的欠缺。大致有四种。
1,普通台基
    用素上或灰土或碎砖三合土夯筑而成，约高一尺，常用于小式建筑。
2,较高级台基
    较普通台基高，常在台基上边建汉白玉栏杆，用于大式建筑或宫殿建筑中的次要建筑。
3,更高级台基
    即须弥座，又名金刚座。“须弥”是古印度神话中的山名，相传位于世界中心，系宇宙间最高的山，日月星辰出没其间，三界诸天也依傍它层层建立。须弥座用作佛像或神龛的台基，用以显示佛的崇高伟大。中国古建筑采用须弥座表示建筑的级别。一般用砖或石砌成，上有凹凸线脚和纹饰，台上建有汉白玉栏杆，常用于宫殿和著名寺院中的主要殿堂建筑。
4,最高级台基
    由几个须弥座相叠而成，从而使建筑物显得更为宏伟高大，常用于最高级建筑，如故宫三大殿和山东曲阜孔庙大成殿，即耸立在最高级台基上。
二、木头圆柱
    常用松木或桶木制成的圆柱形木头。置于石头（有时是铜器）为底的台上。多根木头圆柱，用于支撑屋面檩条，形成梁架。
三、开间
    四根木头圆柱围成的空间称为“间”。建筑的迎面间数称为“开间”，或称“面阔”。建筑的纵深间数称“进深”。中国古代以奇数为吉祥数字，所以平面组合中绝大多数的开间为单数；而且开间越多，等级越高。北京故宫太和殿，北京太庙大殿开间为十一间。
四、大梁，即横梁
    架于木头圆柱上的一根最主要的木头，以形成屋脊。常用松木、榆木或杉木制成。是中国传统木结构建筑中骨架的主件之一。
五、斗拱
    是中国古代建筑独特的构件。方形木块叫斗，弓形短木叫拱，斜置长木叫昂，总称斗拱。一般置于柱头和额访（又称阑头，俗称看访，位于两檐柱之间，用于承托斗拱）、屋面之间，用来支撑荷载梁架、挑出屋檐，兼具装饰作用。由斗形木块、弓形短木、斜置长木组成，纵横交错层叠，逐层向外挑出，形成立大下小的托座。
六、彩画
    原是为木结构防潮、防腐、防蛀，后来才突出其装饰性，宋代以后彩画已成为宫殿不可缺少的装饰艺术。可分为三个等级。
1,和玺彩画
    是等级最高的彩画。其主要特点是：中间的画面由各种不同的龙或凤的图案组成，间补以花卉图案；画面两边用《　》框住，并且沥粉贴金，金碧辉煌，十分壮丽。
2,旋子彩画
    等级次于和玺彩画。画面用简化形式的涡卷瓣旋花，有时也可画龙凤，两边用《　》框起，可以贴金粉，也可以不贴金粉。一般用次要宫殿或寺庙中。
3,苏式彩画
    等级低于前两种。画面为山水、人物故事、花鸟鱼虫等，两边用《　》或（　）框起。“（　）”被建筑家们称作“包袱”，苏式彩画，便是从江南的包袱彩画演变而来的。
七、屋顶（古称屋盖）
    中国传统屋顶有以下七种，其中以重檐庑殿顶、重檐歇山顶为级别最高，其次为单檐庑殿、单檐歇山顶。
1,悬山顶
    屋面双坡，两侧伸出山墙之外。屋面上有一条正脊和四条垂脊，又称挑山顶。
2,硬山顶
    屋面双坡，两侧山墙同屋面齐平，或略高于屋面。
3,庑殿顶
    四面斜坡，有一条正脊和四条斜脊，屋面稍有弧度，又称四阿顶。
4,歇山顶
    是庑殿顶和硬山顶的结合，即四面斜坡的屋面上部转折成垂直的三角形墙面。有一条正脊、四条垂脊，四条依脊组成，所以又称九脊顶。
5,攒尖顶
    平面为圆形或多边形，上为锥形的屋顶，没有正脊，有若干屋脊交于上端。一般亭、阁、塔常用此式屋顶。
6,卷棚顶
    屋面双坡，没有明显的正脊，即前后坡相接处不用脊而砌成弧形曲面。
八、山墙
    即房子两侧上部成山尖形的墙面。常见的山墙还有风火山墙，其特点是两侧山墙高出屋面，随屋顶的斜坡面而呈阶梯形。
九、藻井
    中国传统建筑中天花板上的一种装饰。名为“藻井”，含有五行以水克火，预防火灾之义。一般都在寺庙佛座上或宫殿的宝座上方。是平顶的凹进部分，有方格形、六角形、八角形或圆形，上有雕刻或彩绘，常见的有“双龙戏珠”。
建筑物的等级表现在各个方面，如围墙、台阶、殿基、门窗、配庑等等。
  1.殿顶：
  宫殿、房舍的顶部，是整座建筑物暴露最多、最为醒目的地方，也是等级观念最强之处。清朝把《工程做法则例》中规定的27种房屋规格，纳入《大清会典》，作为法律等级制度固定下来。现择有典型意义的几种殿顶介绍：
　　重檐庑殿顶：这种顶式是清代所有殿顶中最高等级。庑殿顶又叫四阿顶，是“四出水”的五脊四坡式，又叫五脊殿。这种殿顶构成的殿宇平面呈矩形，面宽大于进深，前后两坡相交处是正脊，左右两坡有四条垂脊，分别交于正脊的一端。重檐庑殿顶，是在庑殿顶之下，又有短檐，四角各有一条短垂脊，共九脊。现存的古建筑物中，如太和殿、长陵譡恩殿即此种殿顶。
　　重檐歇山顶：歇山顶亦叫九脊殿。除正脊、垂脊外，还有四条戗脊。正脊的前后两坡是整坡，左右两坡是半坡。重檐歇山顶的第二檐与庑殿顶的第二檐基本相同。整座建筑物造型富丽堂皇。在等级上仅次于重檐庑殿顶。目前的古建筑中如天安门、太和门、保和殿、乾清宫等均为此种形式。
　　单檐庑殿顶：其外形即重檐庑殿顶的上半部，是标准的五脊殿，四阿顶。故宫中配庑的主殿，如体仁阁，弘义阁等均是。
　　单檐歇山顶：其外形一如重檐歇山顶的上半部。配殿的大部分是这种顶式，如故宫中的东、西六宫的殿宇等。
　　悬山顶：悬山顶是两坡出水的殿顶，五脊二坡。两侧的山墙凹进殿顶，使顶上的檩端伸出墙外，钉以搏风板。此种殿顶，用处不少，如神橱、神库中的房屋等。
　　硬山顶：硬山顶亦是五脊二坡的殿顶，与悬山顶不同之处在于，两侧山墙从下到上把檩头全部封住，宫墙中两庑殿房以此顶为多。
　　攒尖顶：攒尖顶有多种形式，且易辨认。无论什么形式，顶部都有一个集中点，即宝顶。攒尖顶有四角、六角和圆形之分。角式攒尖顶有与其角数相同的垂脊，圆攒尖顶则由竹节瓦逐渐收小，故无垂脊。故宫中和殿、天坛祈年殿属攒尖顶。
　　卷棚顶：卷棚顶的最明显的标志是没有外露的主脊，两坡出水的瓦陇一脉相通。左右两山墙可有悬山和硬山的不同。此种建筑，园林中居多。宫殿建筑群中，太监、佣人等居住的边房，多为此顶。
　　官式殿顶，多以上述形式为基础，然后派生或融合出其他形式。
　　2.吻兽
　　殿宇屋顶的吻兽，是一种装饰性建筑构件，在封建社会中，构件的造型与安装位置，都被蒙上迷信色彩。《唐会要》中记载，汉代的柏梁殿上已有“鱼虬尾似鸱”一类的东西，其作用有“避火”之意。晋代之后的记载中，出现“鸱尾”一词。中唐之后，“尾”字变成“吻”字，故又称为鸱吻，官式建筑殿宇屋顶上的正脊和垂脊上，各有不同形状和名称的吻兽，以其形状之大小和数目之多少，代表殿宇等级之高低。
    3.彩绘
　　彩绘是我国古典建筑不可缺少的一个组成部分。它同样具有悠久的历史，形成了一种特有的建筑装饰艺术。
　　(1)檩枋部位名称
　　枋心：檩枋中心，可随檩枋本身的长短而增减，但其长度以不影响谐调感为宜。
　　找头：是指檩端至枋心的中间部位，由找头本身、皮条线、盒子、箍头等部分组成。如檩枋较长，找头部分可延长，皮条线沿边用双线，加箍头、盒子等。
　　箍头：是檩枋尽端处的彩绘线。
　　盒子：是找头部分的一段小空间。
　　皮条线：是五大线之一，亦是组成找头的一个部分。
　　(2)种类和等级
　　①和玺彩绘。和玺彩绘是彩绘等级中的最高级，用于宫殿、坛庙等大建筑物的主殿。梁枋上的各个部位是用“”线条分开。主要线条全部沥粉贴金。金线一侧衬白粉或加晕。用青、绿、红三种底色衬托金色，看起来非常华贵。和玺彩绘分为数级，重点有：
　　金龙和玺：整组图案用各种姿态的龙为主要内容。枋心是二龙戏珠，找头中青地画升龙(龙头向上)，绿地画降龙(头向下)。盒子中画坐龙。如果找头较长，可画双龙。除龙之外，再衬以云气、火焰等图案，具有强烈的神威气氛。
　　龙凤和玺：其级别低于金龙和玺，枋心、找头、盒子等主要部位由龙凤二种图案组成。一般是青地画龙，绿地画凤。图案中亦有双龙或双凤。龙凤和玺中有“龙凤呈祥”、“双凤昭富”等名称。
　　龙草和玺：其级别低于龙凤和玺，主要由龙和大草构图组成。绿地画龙，红地画草。大草图案配以“ＦＬ”，又称“ＦＬ吉祥草”，简称“轱辘草”。
　　②旋子彩绘。在等级上次于和玺彩绘，在构图上有明显区别，但也可以根据不同要求做得很华贵或很素雅。这种彩绘用途广，一般官衙、庙宇、牌楼和园林中都采用。
　　旋花：是构成旋子彩绘的主要图案，在找头内用旋涡状的几何图形构成一组圆形的花纹图案。
　　旋眼：旋花的中心。
　　旋瓣：旋子花圈由三层组成，最外一层为一路瓣，依次是二路和三路瓣，一般找头内，由一个整圆的旋子图案和二个半圆旋子组成一个单元图案，俗称：“一整两破”。
　　找头部位经常出现的图案：
　　找头部位大于“一整两破”的面积时采用“一整两破加金道冠”和“一整两破加两道”等形式。
　　找头部位小于“一整两破”单元图案时，采用“喜相逢”即整旋花与半旋花，公用一路瓣。“勾丝咬”，即只用一路瓣组成图案。“四分之一旋子”，即只用两个半旋花的一半。
　　旋子彩绘中的等级：
　　金琢墨石碾玉：这种是旋子彩绘中的最高级，各大线及各路瓣都沥粉贴金，相当华贵。
　　烟琢墨石碾玉：是次一级旋子彩绘，图案中“五大线”贴金，各路瓣用墨线。
　　旋子彩绘中的等级，基本上以用金量的多少为依据。其等级依次为金线大点金，墨线大点金，金线小点金，墨线小点金，雅伍墨，雄黄玉等。
　　③苏式彩绘。苏式彩绘是另一种风格的彩绘，多用于园林和住宅。最近修饰复古的琉璃厂街道的铺面，多用这种彩绘。苏式彩绘除了有生动活泼的图案外，“包袱”内还有人物、故事、山水等。颐和园中的长廊，可以说是苏式彩绘的展览画廊。
　　典型的苏式彩绘是将檩枋联在一起，画成半圆形的“包袱”，内层“烟云”，外层“托子”。
　　金琢墨苏画：这是苏式彩绘中最华丽的一种，用金量大，包袱内的画面很精致。
　　金线苏画：这是一种常用的苏式彩绘，主要线条用贴金法。
　　其他还有海漫苏画等。这些苏画内均无大型包袱，花型、图案等也较简单。
　　④其他
  古典建筑的形式多种多样，部位很多，凡外露部位的木结构，大都有彩绘装饰。于是形成了不同形式和风格的彩绘，如斗拱、天花、角梁、金瓶、椽头等。
“走投无路”与脊兽故事
 
　　中国古建的檐角屋脊上常常排列着一些数目不等的小动物作为装饰，这些美丽的装饰品是中国建筑装饰的一大特点。
　　这些小动物一般叫做屋脊走兽、檐角走兽、仙人走兽、垂脊吻等，古建行内部也称为小跑或“走投无路”。它们已经“走”到了檐角的最前端，再向前一步就会掉下去，真的是走投无路的。
　　中国古建大都为土木结构，屋脊是由木材上覆盖瓦片构成的。檐角最前端的瓦片因处于最前沿的位置，要承受上端整条垂脊的瓦片向下的一个“推力”；同时，如毫无保护措施也易被大风吹落。因此，人们用瓦钉来固定住檐角最前端的瓦片，在对钉帽的美化过程中逐渐形成了各种动物形象，在实用功能之外进一步被赋予了装饰和标示等级的作用。
　　唐宋时，还只有一枚兽头，以后逐渐增加了数目不等的蹲兽，到了清代形成了今天常见的“仙人骑凤”领头的小动物队列形态。

　在大批量购买青砖的时候要注意尺寸的问题，青砖是要注意对规格进行检验。误差大于0.5毫米，平整度大于0.1毫米的产品是不合格的产品。产品的不合格会影响工程的施工进度，也影响装修的效果。要注意颜色色差问题，青砖的表面颜色丰富，并且每批制作出来的砖的数量很大，不能保证每块砖的颜色是一致的。所以在购买的时候一定要注意颜色的差别。要注意 青砖的吸水率，质量好的砖吸水率很低。若青砖没有注明吸水率，可用一点点水滴在砖上，如果吸水的速度慢的话表示砖的质量还是不错的。如果快的话则表示砖的质量是很差的。再有就是看青砖质地密度，砖的表面平整，没有出现粗细不均的针孔，则是好砖，反之则是质量差的砖。