2号站注册《Q374919》一直是世界时尚舞台的热门词汇之一，在紧随时尚潮流步伐的家庭装饰中，不少业主倾心于在家中营造复古氛围。而有别于抛光砖和瓷片，天生就有一副古香古色面孔的仿古砖，自然成了颇有复古情结的消费者首选。市面上一些知名瓷砖品牌开始陆续重拳推出高端仿古砖系列，高端仿古砖市场越来越热闹。

品种花色丰富，适用于家庭装修中的各个角落，并且具备极强的耐磨、防水、防滑、耐腐蚀等特性的仿古砖，近几年来在市场上受到了消费者们的青睐。而生产销售仿古砖的品牌更是数不胜数，让消费者目不暇接。

　　　　仿古砖设计的本质就是再现“自然”，再现“自然的状态”。负责人介绍说，东鹏每一款仿古砖都有它的独特含义，例如气势磅礴、形似大海波浪、代表尊贵洒脱与不拘的“宾利法尼亚·波浪”，2号站注册从自然中发现顽强生命的“金砂岩”，拥有坚实的纹理、刚硬的外表、似乎度过了无数沧桑岁月的“桃园木”，总站在潮流的端头、体现时尚璀璨魅力的金属釉砖等等。

　　仿古砖的使用范围也极其广泛，它适合用在厨房、卫生间、阳台等家居生活的每一寸空间。而将品质美、自然美、复古美融合在一起，不仅能给予空间独特的个性，更能为业主带来持久的视觉舒适感和温馨感。在品质上，仿古砖密实度高，抗污、耐磨能力出众，在消费者最为关心的绿色环保问题方面，更是达到了零辐射。

　　此外，仿古砖的清洁与维护也是较方便的，只需用湿布或拖把进行拖抹就光亮如新。如遇到施工过程中遗留的水泥渍或锈渍无法清除时，建议采用普通工业盐酸与水1：3混合后，涂于湿毛巾擦拭即能去除。

　　“仿古砖市场的出现迎合了都市消费者对自然、古典质感的推崇，消费者选购仿古砖的重要参考标准之一就是仿木仿得像不像，而低端仿古砖绝对无法达到‘仿古如真旧，是石而非石’的效果。”负责人表示，目前有许多事业有成的消费者厌倦了都市生活的压抑，在家居装饰上喜欢追求仿古砖所带来真实感、轻松感，要的就是创造更高品质的生活环境。2号站注册开户而目标定位准确的高端仿古砖系列，恰恰丰富了这一市场，满足了消费者的需求。同样是仿古砖，有些每平方米仅要几十元钱，有些却要好几百元，这其中几倍甚至十几倍的价差让不少消费者瞠目结舌。“一分钱一分货。”据东鹏瓷砖潮州专卖店负责人介绍，低端仿古砖让人一眼就能看出其中的不自然，搭配效果当然也不出彩，所以很多购买低端仿古砖的消费者，仅仅将其用在使用频率相对没有那么高的阳台上。而高端品牌无论在生产技术还是工艺上都更加讲究，其仿古质感就像真的被岁月打磨过。而且不管是仿石还是仿木类的瓷砖，在内质、表面、花色等诸多指标上，都大有青出于蓝而胜于蓝的气概与韵味。负责人表示，随着生活水平的提高，一些注重生活质量的消费者，开始把更多的目光转向高端仿古砖的选购上。而目前市面上一些大品牌的瓷砖，也都开始陆续推出高端仿古砖系列，以满足消费者的需求。

　　“在多数消费者的认知中，古典的东西，通常都体现为岁月的沧桑、历史的厚重，而高端仿古砖追求的就是这样一种‘自然积淀’的味道。”东鹏瓷砖潮州专卖店负责人告诉笔者，“更难得的是仿古砖的‘仿’并不是刻意去复制，而是追求自然的感觉，给家带来淳朴、典雅的气质。”

2号站注册《Q374919》公元1652年，刚病故的清朝摄政王多尔衮被削夺了封号，传说，他的罪状里有一条是：建筑越制。在他那座亲王府的绿屋顶上，镶着一道黄色的琉璃边。几块小小的黄色瓦片，成为这位曾经权倾朝野的王爷谋逆的罪证。

　　琉璃瓦缤纷的色彩来自其表面的釉料，然而，如何调制出纯净光艳的釉色是琉璃行内千百年不外传的独门之秘。人们看得见的只有“入窑一色，出窑万彩”的奇妙变化。神秘的釉色，融合了中国人的色彩观念，使琉璃瓦承载了更深远的含义。

　　按照中国古代的五行观念，青、赤、黄、白、黑这五种颜色，分别代表一个方位——东、南、中、西、北。黄色居中，2号站注册象征着中心和大地，被中国人认为是黄土的颜色，是等级最尊的色彩。帝王号称天子，普天之下，无人能及，他们把尊贵的黄色定为帝王专用。皇帝穿着黄色的龙袍，皇家的屋顶也覆盖着金黄的琉璃瓦，这一切都象征着宫廷是号令天下的中心，皇权的地位至高无上。绿色，是草木萌芽的颜色，象征温和的春天，在方位上对应东方，代表旭日东升。对于年幼的皇子皇孙来说顺利生长是最重要的，所以亲王们的府第便以绿色琉璃瓦覆顶。今天故宫西南的中山公园是当年的社稷坛，坛顶用青、赤、白、黑、黄五种颜色的土堆积而成，坛四周的矮墙顶也按五行中的颜色覆盖各种颜色的琉璃瓦，五种颜色代表着五个方位，象征着国家的疆土。

　　在漫长的宫殿修造过程中，琉璃颜色的使用形成了一套完整、森严的规制：皇宫以黄琉璃为主调，只有皇宫庙宇、皇室坛庙、皇家园林可用黄色；亲王、世子、郡王府只能用绿色，其它颜色的使用也各有定规。127雍和宫，原本是康熙皇帝第四位皇子雍亲王的府邸，宫内以绿琉璃瓦盖顶，这位皇子后来继承王位成为雍正皇帝，他把曾经的王府改成了行宫，因此，2号站注册开户人们今天见到的雍和宫才盖着黄灿灿的琉璃瓦。

　　琉璃瓦色的规制不允许越雷池一步，如果亲王胆敢使用皇帝专用的黄色琉璃，无异于表明他心怀谋逆，有篡位之意，当然会引来祸患了。

2号站注册《Q374919》中国古建筑中举足轻重之翘角
中国古历史文化源远流畅,这其中古建筑更显得尤为突出,我们可以从当时建筑上的一些瓦档(勾头\滴水\花边\筒瓦),脊砖类(齿脊砖\花脊砖\凹脊砖\半边脊\封头脊等等),以角做成各种兽形及花式的翘角(也称之为翘脊角),还有吻兽类,这里就不细举,我们可以参照 这里有详细分类 .
我们古代建筑上屋檐的转角部分，因向上翘起，舒展如鸟翼而得名，主要用在屋顶相邻两坡屋檐之间，故而现在称为翘角.
中国传统建筑确定屋顶曲面曲度的方法。这种建筑在梁架层叠加高时，用举架方法使屋顶的坡度越往上越陡,从而呈凹曲面，以利于屋面排水和檐下采光,这样形成中国古代建筑独有的风貌。2号站注册开户这种方法在清工部《工程做法》中称为举架,在宋《营造法式》中名为举折,在记述江南建筑做法的《营造法源》中谓之提栈。举架、举折、提栈的作用和目的相同，只是由于时代或地区的不同，具体做法略有差异。
现存最早的屋角做法表现在东汉石阙上，檐口是直的，在45°线上有斜置的角梁,飞檐翘角,给人以轻巧,愉悦的感觉. 屋角处的角梁断面高度为椽高的三倍左右，椽和角梁的下端都搭在檐檩上。为使角椽上皮逐渐抬高到与角梁上皮相平，以便铺望板，在屋角处正侧两面的檩上各垫一根三角形木条，2号站注册宋代称“生头木”（清代称“枕头木”）。这样屋檐至角处就出现平缓的上翘（清代称为“起翘”）。这做法约始于南北朝后期。中国古代建筑翼角上翘的特点，至此形成。角椽的排列有两种方式：一种是角椽同正身椽平行，愈至角则椽愈短，椽尾插入梁侧；一种是角椽逐根加大斜度，向角梁倾斜，如鸟翼上的羽毛，椽尾也插入角梁侧，椽长虽也逐根缩短，由于倾斜，所以长度大于前一种。这两种做法沿用到唐代，翼角的具体形象最早见于南北朝石刻中。最早的实物是五台县南禅寺大殿的翼角，它的角椽排列方法属于第二种.
约在唐代中期或晚期，出现了第三种角椽的排列方式，角椽自梢间下平暗（清代称下金桁）起，逐根呈辐射状展开，向角梁靠拢，最末一根与角梁相并。这和第二种做法不同处是椽近似于从一个中心辐射出去（由于制做上的困难，实际上不能做成从同一点射出），故角椽和前两种方式不同，不是逐根缩短，而是在开始时逐根加长，只是最后几根椽尾出于构造的原因，并入角梁侧椽槽内，才开始缩短。第三种做法的最早实例是五台县唐代建筑佛光寺大殿。此后，这种翼角椽排列方式被普遍采用。至清代,第一种排列方式只在南方个别建筑上使用，第二种则已绝迹。
宋代以前,屋角的水平投影都是直角。北宋开始,角梁向外加长，角椽也随之逐根加长，屋角的水平投影呈尖角状,宋《营造法式》中称为“生出”,清代称为“出翘”或“冲”。出翘加强了翼角翘起的效果。元代以前，大角梁的后尾搭在下平暗的交点上，是斜放的简支梁。子角梁后尾抹斜，压在大角梁上，形如加粗的飞椽。元代开始，老角梁后尾有的移到下平暗交点之下；到明代，成为普遍做法。明清的子角梁后尾又加长到与老角梁后尾等长，二者上下相叠，各在后尾上开一半圆槽，合成一个圆孔，抱住正侧面下金檩的交点。由于老角梁尾由檩上移至檩下，角梁外端就比原来翘得更高，檐口曲线至角处的起翘也较前加大而显得急骤。这种角梁做法的变化，反映在建筑外观上就是宋代以前檐口呈曲线、翘角平缓挺劲和明代以后檐口平直、翘角急骤的差异，形成明显不同的风格。
目前最常见的翼角做法，北方是清代官式做法，南方是主要流传于江浙地区的发戗做法。清代官式建筑翼角起翘一般为自正身椽上皮到最末一根角椽上皮升高四椽径，出翘为角梁外端的正投影长出正身椽三椽径，工匠术语称之为“冲三翘四”。翼角处椽是圆椽，椽尾需砍削成不同厚薄和斜度的楔形，以便做成近似于辐射的排列和逐根上翘。檐椽上铺望板，望板上再钉方形的翘飞椽。翘飞椽的形体随着起翘、出翘，逐根变化，比檐椽复杂得多。飞椽后尾翘起程度的变化称“翘度”；翘起处两个转折面交线的斜度因需平行于大连檐曲线（即出翘曲线）而变化，称为“扭度”；飞椽椽身断面由正方形变为菱形，以使顶边平行于翘起的曲线，并保持两侧边为垂直面，称为“撇度”。与此同时，椽身和椽尾的长度也在变化。为解决这些复杂的变化，施工中有一套放线方法，有撇半椽、翼角搬增、扭脖子等名称。南方气候温暖，积雪不多，因此屋角可翘得更高，弯转如半月，名曰发戗。南式发戗有水戗、嫩戗两种。水戗发戗的双层角梁和翼角的构造与北方的基本相同，只是屋角（南方叫水戗）向外伸出得多和翘得高。有的甚至不用子角梁，而在老角梁前面加一段弯木头——弦子戗，使屋角翘起来。这样，屋檐本身比较平直，但屋角的翘起颇为突出。南方高大的庙宇和园林风景建筑，大都用嫩戗发戗,屋角翘得很高，出檐很大。
其做法是将嫩戗向上斜插在老戗端部；立脚飞椽也顺着正身飞椽到嫩戗之间的翘度变化，依势向前上方翘起排列,组成一个向上翘起的屋角。屋面上老戗与嫩戗间的凹陷处用菱登木、箴木、扁担木等填成衔接自然的弧度，使屋面到嫩戗尖形成优美的曲线。
那些历史的建筑经历了多少年的风风雨雨,如今很多依旧保存完美,不时的给人一种赏心悦目的感觉,用心去感悟仿佛就自身于那一个朝代;我们庆幸我们的祖先给我们能留下这么多的璀璨精华,让我们不断的在此基础上去创新,去升华.因为如此我们的生活才更加的和谐.

2号站注册《Q374919》　小青瓦又称蝴蝶瓦，是阴阳瓦的一种，其断面呈弧形，平面形状一头较窄、小青瓦屋面在我国传统屋面工程中应用较多。然而小青瓦的施工也是很有讲究的，如何进行小青瓦的施工呢?
　　小青瓦施工时，首先根据屋面形状确定屋脊样式，进行屋脊铺筑,然后根据坡屋面尺寸排列小青瓦，确定垅数和每垅小青瓦数，并按从檐口到屋脊的顺序铺筑，最后进行山墙批水线的粉饰,其工艺流程如下：基层检查、铺瓦准备、上小青瓦、堆放、铺筑屋脊瓦、铺檐口瓦、2号站注册登录屋面小青瓦、粉山墙披水线、检查、清理。
　　铺挂小青瓦的操作顺序：从左往右、自下往上、为避免屋面铺好后再去铺盖屋脊瓦时将瓦片踩破，在铺挂屋面瓦之前要先将屋脊瓦做好，这也是本法与其它一般瓦屋面做法最大的区别所在、2号站平台铺筑屋脊瓦一般有三种方法：将小青瓦一片一片地从一个山墙边铺筑到另一个山墙边;将小青瓦瓦片斜成一定的角度并挤紧，由山墙两头向中间筑脊;先在山墙两头各平放一叠瓦封头，再将小青瓦直立从两边对称向中间合拢、此法最常用，按地区风俗和建筑物用途。
　　小青瓦屋面与立墙及突出屋面的烟囱天窗等结构交接处，均要做好泛水处理，在迎水面中部应抹出分水线，其侧面小青瓦伸入泛水宽度不小于50 ，且要同屋面瓦铺筑一道进行泛水做法应符合设计要求，顺直整齐，结合严密，无渗漏。

2号站注册《Q374919》大家都知道吻兽，中国古代建筑屋脊上的兽形装饰。关于吻兽你了解多少?
    重脊前为什么用仙人骑凤?有这样一个传说：齐国的一位国君，一次作战中失败，来到一条大河岸边，走头无路，后边追兵就要到了，危急之中，突然，一只大鸟飞到眼前，这位国君急忙骑上大鸟，渡过大河，逢凶化吉。古人把它放在建筑脊端，也表示骑凤飞行，逢凶化吉。
    1、鸱吻(龙的九子之一)，最喜欢四处眺望,常饰于正脊上，它形似鱼尾，张牙舞爪，似乎要吞下整个屋脊，故又名”吞脊兽”。传说这种正吻是海龙王的九子之一，它属水，能激浪成雨，把它放在屋脊上可以当作灭火消灾的”镇物”;但又怕它吞下整条屋脊，故用宝剑将它牢牢扎住。目前我国最大的”大吻”在太和殿的殿顶上。它由13块琉璃件构成，总高3.4米，重4.3吨，是我国明清时代的宫殿龙饰物–“正吻”的典型作品
    2、凤，比喻有圣德之人。2号站注册登录据《史记·日者列传》：”凤凰不与燕雀为群。”这里充分反映了封建帝王至高无上的尊贵地位，也是古代传说中的鸟王，雄的叫凤，雌的叫凰，通称凤。是封建时代吉瑞的象征，亦是皇后的代称。
    3、狮子，古代人们认为它是兽中之王，是威武的象征。《传灯录》记载：“…狮子吼云：‘天上天下，唯我独尊’。狮子作吼，群兽慑伏。”
    4、天马，意为神马。汉朝时，对来自西域良马的统称。
    5、海马，亦叫落龙子，海龙科动物，可入中药。天马和海马象征着皇家的威德可通天入海，在我国古代神话中也是吉祥的化身。
    6、狻猊，古书记载是与狮子同类能食虎豹的猛兽，也有说为龙的九子之一，亦是威武百兽率从之意。
    7、狎鱼，是海中异兽，2号站平台传说和狻猊都是兴云作雨，灭火防灾的神。
    8、獬豸，我国古代传说中的猛兽，与狮子类同。《异物志》中说“东北荒中有兽，名獬豸”。一角，性忠，见人斗则不触直者，闻人论则咋不正者。它能辨曲直，又有神羊之称它是勇猛、公正的象征，是皇帝、“正大光明”“清平公正”的象征。
    9、斗牛，传说中是一种虬龙，据《宸垣识略》载：”西内海子中有斗牛，即虬嫡[虫旁]之类，遇阴雨作云雾，常蜿蜒道路旁及金鳌玉栋坊之上。”它是一种除祸灭灾的吉祥与镇物。
    10、行什，一种带翅膀猴面孔的人像，是压尾兽。

　2号站注册《Q374919》在韩国政治中心，青瓦台最显著的特征就是它的靑瓦。到了青瓦台首先看到的是主楼的靑瓦，青瓦台主楼背靠北岳山，靑瓦与曲线型的房顶相映成趣非常漂亮。自青瓦台于2011年对外开放，吸引着大量游客。
　　为了能突出韩国特色，这些建筑的外观各有其独特之处，所有建筑都是按照韩国传统建筑模式建造看上去非常漂亮。2号站平台首先作为青瓦台最具特色的建筑物，中央本馆的青瓦和屋顶最为漂亮。象征青瓦台的青瓦共有约15万块，每块都经过烧窑能承受使用100年以上非常稳固。转向右侧印入眼帘的是春秋馆，春秋馆屋顶是用传统陶瓦做成的，现在用作总统召开记者会的地方。

而本馆左侧是迎宾馆，迎宾馆是为了迎接外宾所，2号站注册登录共有18根石柱支撑着建筑物显得威武雄壮。另外曲折的小路给整个青瓦台增添了几分美丽，这条路从景福宫一直延伸到靑瓦台。小路左侧是景福宫的石墙，右侧是美术馆和高层建筑。靠景福宫一侧的小路两旁是石墙和古木参天的大树，这里的确是散步的好地方。而另一侧则有现代，锦湖等著名美术馆，还有香浓的咖啡馆。如果要欣赏夜间的美景，最好的地方莫过于在这里的饭馆了，饭馆的内部装饰非常现代派，其中有一面墙是用玻璃做的，可以淸楚地看到景福宫的石墙和美丽的天空。这里环境优美，是最具韩国特征的地方，因此也吸引了众多的外国游客。

2号站注册《Q374919》抛光砖是通体砖坯体的表面经过打磨而成的一种光亮的砖，属通体砖的一种。相对通体砖而言，抛光砖表面要光洁得多。抛光砖坚硬耐磨，适合在除洗手间、厨房以外的多数室内空间中使用比如用于阳台，外墙装饰等。在运用渗花技术的基础上，抛光砖可以做出各种仿石、仿木效果。
抛光砖因其坚硬、耐磨、适合室内外大面积铺贴而受到消费者的喜爱。但抛光砖在制作时留下的凹凸气孔，这些气孔会藏污纳垢，造成了表面很容易渗入污染物，甚至一些茶水倒在抛光砖上都回天无力。也许业界意识到这点，后来一些质量好的抛光砖在出厂时都加了一层防污层，但这层防污层又使抛光砖失去了通体砖的效果。如果要继续通体，就只好继续刷防层了。装修界也有在施工前打上水蜡以防粘污的做法。目前抛光砖防污技术走在前端的是意大利、西班牙等欧美国家，国内也只有少数一线品牌有这种防污技术。所以防污处理技术成为好抛光砖产品的必修课。
　　抛光砖效果釉不同于渗花、大颗粒等装饰方法，它采用特种专用熔块同基料混合后压制或通过特殊网印施于砖面，烧后经抛光而产生不同色泽的颗粒或花纹等装饰效果。
一．瓷质釉面砖（仿古砖）：
仿古砖的诞生，经历了水与火的洗礼，2号站平台才炼成了坚硬的禀性。由瓷土烧制而成，吸水率较低，一般强度相对较高，也就是通常所说的仿古砖，釉面可抛、半抛和不抛，这种砖既保留了陶的质朴厚重，又不乏瓷的细腻润泽，还突破了瓷砖脚感不如木地板的传统脚感一般都非常舒适，踩上去有踏实、温暖、放体松的感觉；加上仿古砖本身花色易于搭配组合，表面易于清理、耐磨、耐敲打等特点，愈来愈受消费者亲睐。

二．衡量瓷砖好坏关键点
1.
吸水率：用来描述陶瓷产品吸水程度的一个名词，象干衣服浸在水里会吸水一样，陶瓷产品也有一定的吸水率，吸水率越低，对陶瓷产品其它性能的提高就越有帮助，如强度、致密度等都随吸水率的降低而有不同程度的提高。吸水率低的瓷砖，不因气候变化热胀冷缩严重而生龟裂或剥落。吸水率是瓷砖一切品质的基础！
2.
防污性：陶瓷表面染上脏物，如果容易洗掉，那么防污性能越好。防污性能的测定是用标准的易产生痕迹的污杂物涂在砖的表面上，过一定时间后用不同种类的清洗剂，如漂白粉、洗衣粉、丙酮、盐酸溶液、氢氧化钾溶液等是常用的清洗剂。
3.
耐化学腐蚀性：指瓷砖对化学物质（如：酸、碱、盐）侵蚀的抵抗能力。耐化学腐蚀性好，即使长期处于酸性环境下，瓷砖也不会有什么变化。提高耐化学腐蚀性，就可以延长瓷砖在自然状态下的使用寿命，瓷砖抗污抗腐蚀能力亦越强，日常清理越方便。

三．选购防古砖六步曲
一掂、二划、三敲、四看、五滴、六画
掂：用手掂砖，手感重则砖致密度高、硬度高；反之则较差。
划：试以硬物刮擦釉面，若出现刮痕则表明釉面的质量不好，硬度不够，在这种情况下釉面磨光后，砖面容易藏污，较难清理。
敲：用手轻敲仿古砖表面，如果声音清脆、响亮，说明瓷砖质量好，烧得熟；如果声音异常，说明瓷砖内烧结不好，可能有内裂。
看：看断面：断面致密度要高。看表面：表面反光度要自然。看花色：花色越有变化，应用越和谐，适合大面积整体铺装，塑造出和谐大气的美学效果，当然必须与家里的整体风格匹配。
滴：测试吸水率最简单的操作是把水滴在瓷砖背面，吸水率低、内质好的产品不会有水滴浸透或扩散现象，反之则较差。仿古砖吸水率在千分之五以下，砖体密实，品质好。
画：使用彩笔在仿古砖正面乱写乱画，过一阵用湿布擦拭，若光亮如新不留痕迹，说明此砖抗污性强。平常打理轻轻松松。
两种砖的认识误区
A、玻化砖：

误区一：玻化砖不防滑。其实这种说法是不正确的，玻化砖的防滑性能是比较好的。大家可以直接用脚踩踏来试脚感。试防滑性能时不要加水试。

误区二：玻化砖的渗透性。由于玻化砖都是由土胚、土料经过高温烧制的，但不论怎么高压、颗粒研磨的再细，其排列结构总比水分子要大，所以会存在着渗透的可能。现在的玻化砖生产厂家一般在瓷砖出厂前都作过防污处理，即在瓷砖的表面打过蜡，能很好的封闭瓷砖表面的细孔，起到很好的防污效果。

误区三：玻化砖是通体的。玻化砖不一定全部是通体的，现在最常见的通体玻化砖中如纯色的超白砖等。2号站注册登录通体的玻化砖只占玻化砖中很少的一部分。大部分都不是通体的。如渗花系列、很多厂家生产的超微粉系列等都不是完全通体的，也没有必要作到完全通体。很多都是经过了多次布料工艺形成表面的纹理，但这不会影响玻化砖的耐磨性能，也根本不用担心被磨掉的可能性。

B、仿古砖：

误区：仿古砖不耐磨。仿古砖的耐磨性能比玻化砖要差很多，但这根本不会影响使用，特别是家庭装饰的使用，就其耐磨性能而言，完全可以满足家庭使用的需要了。

2号站注册《Q374919》中国古建筑中举足轻重之翘角
      中国古历史文化源远流畅,这其中古建筑更显得尤为突出,我们可以从当时建筑上的一些瓦档(勾头\滴水\花边\筒瓦),脊砖类(齿脊砖\花脊砖\凹脊砖\半边脊\封头脊等等),以角做成各种兽形及花式的翘角(也称之为翘脊角),还有吻兽类,这里就不细举,我们可以参照 这里有详细分类 .
      我们古代建筑上屋檐的转角部分，因向上翘起，舒展如鸟翼而得名，主要用在屋顶相邻两坡屋檐之间，故而现在称为翘角.
      中国传统建筑确定屋顶曲面曲度的方法。这种建筑在梁架层叠加高时，用举架方法使屋顶的坡度越往上越陡,从而呈凹曲面，以利于屋面排水和檐下采光,这样形成中国古代建筑独有的风貌。这种方法在清工部《工程做法》中称为举架,在宋《营造法式》中名为举折,在记述江南建筑做法的《营造法源》中谓之提栈。举架、举折、提栈的作用和目的相同，2号站平台只是由于时代或地区的不同，具体做法略有差异。
     现存最早的屋角做法表现在东汉石阙上，檐口是直的，在45°线上有斜置的角梁,飞檐翘角,给人以轻巧,愉悦的感觉. 屋角处的角梁断面高度为椽高的三倍左右，椽和角梁的下端都搭在檐檩上。为使角椽上皮逐渐抬高到与角梁上皮相平，以便铺望板，在屋角处正侧两面的檩上各垫一根三角形木条，宋代称“生头木”（清代称“枕头木”）。这样屋檐至角处就出现平缓的上翘（清代称为“起翘”）。这做法约始于南北朝后期。中国古代建筑翼角上翘的特点，至此形成。角椽的排列有两种方式：一种是角椽同正身椽平行，愈至角则椽愈短，椽尾插入梁侧；一种是角椽逐根加大斜度，向角梁倾斜，如鸟翼上的羽毛，椽尾也插入角梁侧，椽长虽也逐根缩短，由于倾斜，所以长度大于前一种。这两种做法沿用到唐代，翼角的具体形象最早见于南北朝石刻中。最早的实物是五台县南禅寺大殿的翼角，它的角椽排列方法属于第二种.
      约在唐代中期或晚期，出现了第三种角椽的排列方式，角椽自梢间下平暗（清代称下金桁）起，逐根呈辐射状展开，向角梁靠拢，最末一根与角梁相并。这和第二种做法不同处是椽近似于从一个中心辐射出去（由于制做上的困难，实际上不能做成从同一点射出），故角椽和前两种方式不同，不是逐根缩短，而是在开始时逐根加长，只是最后几根椽尾出于构造的原因，并入角梁侧椽槽内，才开始缩短。第三种做法的最早实例是五台县唐代建筑佛光寺大殿。此后，这种翼角椽排列方式被普遍采用。至清代,第一种排列方式只在南方个别建筑上使用，第二种则已绝迹。
宋代以前,屋角的水平投影都是直角。北宋开始,角梁向外加长，角椽也随之逐根加长，屋角的水平投影呈尖角状,宋《营造法式》中称为“生出”,清代称为“出翘”或“冲”。出翘加强了翼角翘起的效果。元代以前，大角梁的后尾搭在下平暗的交点上，是斜放的简支梁。子角梁后尾抹斜，压在大角梁上，形如加粗的飞椽。元代开始，老角梁后尾有的移到下平暗交点之下；到明代，成为普遍做法。明清的子角梁后尾又加长到与老角梁后尾等长，二者上下相叠，各在后尾上开一半圆槽，合成一个圆孔，抱住正侧面下金檩的交点。由于老角梁尾由檩上移至檩下，角梁外端就比原来翘得更高，檐口曲线至角处的起翘也较前加大而显得急骤。这种角梁做法的变化，反映在建筑外观上就是宋代以前檐口呈曲线、翘角平缓挺劲和明代以后檐口平直、翘角急骤的差异，形成明显不同的风格。
      目前最常见的翼角做法，北方是清代官式做法，南方是主要流传于江浙地区的发戗做法。清代官式建筑翼角起翘一般为自正身椽上皮到最末一根角椽上皮升高四椽径，出翘为角梁外端的正投影长出正身椽三椽径，工匠术语称之为“冲三翘四”。翼角处椽是圆椽，椽尾需砍削成不同厚薄和斜度的楔形，以便做成近似于辐射的排列和逐根上翘。檐椽上铺望板，2号站注册登录望板上再钉方形的翘飞椽。翘飞椽的形体随着起翘、出翘，逐根变化，比檐椽复杂得多。飞椽后尾翘起程度的变化称“翘度”；翘起处两个转折面交线的斜度因需平行于大连檐曲线（即出翘曲线）而变化，称为“扭度”；飞椽椽身断面由正方形变为菱形，以使顶边平行于翘起的曲线，并保持两侧边为垂直面，称为“撇度”。与此同时，椽身和椽尾的长度也在变化。为解决这些复杂的变化，施工中有一套放线方法，有撇半椽、翼角搬增、扭脖子等名称。南方气候温暖，积雪不多，因此屋角可翘得更高，弯转如半月，名曰发戗。南式发戗有水戗、嫩戗两种。水戗发戗的双层角梁和翼角的构造与北方的基本相同，只是屋角（南方叫水戗）向外伸出得多和翘得高。有的甚至不用子角梁，而在老角梁前面加一段弯木头——弦子戗，使屋角翘起来。这样，屋檐本身比较平直，但屋角的翘起颇为突出。南方高大的庙宇和园林风景建筑，大都用嫩戗发戗,屋角翘得很高，出檐很大。
      其做法是将嫩戗向上斜插在老戗端部；立脚飞椽也顺着正身飞椽到嫩戗之间的翘度变化，依势向前上方翘起排列,组成一个向上翘起的屋角。屋面上老戗与嫩戗间的凹陷处用菱登木、箴木、扁担木等填成衔接自然的弧度，使屋面到嫩戗尖形成优美的曲线。
      那些历史的建筑经历了多少年的风风雨雨,如今很多依旧保存完美,不时的给人一种赏心悦目的感觉,用心去感悟仿佛就自身于那一个朝代;我们庆幸我们的祖先给我们能留下这么多的璀璨精华,让我们不断的在此基础上去创新,去升华.因为如此我们的生活才更加的和谐.

2号站注册《Q374919》目前，无论是商场，园林，酒店,私人会所还是家装中用仿古砖的都越来越多，已有流行的趋势。
准确地说，仿古砖是指一种风格，不是材质。如果从材质上分，则大体上可分为通体砖、釉面砖。仿古砖既保留了陶的质朴厚重，又不乏瓷的细腻润泽，耐磨性高。
仿古砖目前虽多为釉面砖，但近来通体砖制作成仿古风格的也多了起来。
如果按风格分，那么可以说具有现代风格或在仿古风格外的瓷砖都可以划分在普通砖之列。类别上大体有几种：望砖｜小刀砖｜贴墙砖｜城墙砖｜方砖｜95砖｜85砖等。
　　 仿古砖与普通砖区别就主要是风格上的区别，此外才有材质上的区别;它不同于抛光砖和瓷片，它“天生”就有一副“古色古香”的面孔，因此，人们称它为“仿古砖”。仿古砖的“仿”并不是刻意去假冒，2号站注册登录或者去复制，而是一种追求，追求那种自然的感觉，赋予现实一种淳朴、典雅的气质；多数时候它一直希望用带着古典的独特韵味吸引着人们的目光。
仿古砖在耐用和实用性方面显得由为突出:仿古砖表面的凹凸质感，具有防滑功能，在卫生间等潮湿空间铺装 ，不容易滑倒，非常安全;仿古砖吸水率在0.5以下，令砖体密实，长久使用不脱落、不易碎、抗敲打，永不褪色、不龟裂。
另细心的消费者就很看透仿古砖使用优势，大体统计了一下，可分为以下几点:首先，仿古砖(规模较大的仿古建材企业)采用优质进口釉料、陶土、原料，产品纹路，花色表现细腻、自然。为长期生活在嚣尘都市间的人们提供了接近大自然的居室环境。而且仿古砖的设计同步欧美，2号站平台紧跟潮流，让用户率先享受世界前沿产品，实现了实用价值和审美价值的完美统一;其次，仿古砖是具有它本身独特的文化品味的，它独特的文化内涵迎合了国人甚至国际对中国传统文化的追求，耐得起时间考验，时间越久越觉得它被赋予的东西越多;再者，仿古砖的存在也给了消费者一个更加安全的生活空间，不仅绿色环保，而且更加健康实在，与天然石材相比，瓷砖可以从生产技术、原材料等各方面大大降低辐射，尤其是仿古砖，环保性能更为突出，完全克服了其它建筑装饰材料的尽善尽美弱点。
古典的韵味、岁月的沧桑、历史的厚重，仿古砖通过本身的样式、图案、颜色以及市场的引导和审美观念的转变吸引着无数人的目光。

2号站注册《Q374919》中国古建一般用瓦来防水。瓦是用泥土做坯子然后焙烧，烧成之后变为灰颜色。瓦是从西周开始的，到现在已有近3000年的历史，在中国陕西周原地区出土的瓦有筒瓦，有板瓦，瓦上还带有瓦钉，是拴绳用的，以固定瓦。从那时就流传下来各种式样的瓦。瓦在开始的时候形状比较大，到后来瓦块逐渐缩小，也就是由大块变为小块。到后期，2号站平台瓦中又发现筒瓦、长筒瓦、小瓦，一直到明清时代的小青瓦，即青灰色小青瓦，也就是老乡住的房屋上用的。小青瓦长20厘米，宽15厘米，厚度有1个厘米，从南方到北方所用的瓦都是这样。南方用小青瓦时，屋顶用扁的木条做椽子，将瓦搭在椽条空当处，然后再用小青瓦一仰一合，2号站注册登录不用灰泥。北方瓦屋面是将小青瓦铺在泥的背上，也用一仰一合的做法。合瓦，在北方单独烧制圆筒形，直径较短，将它扣在仰瓦的接缝处以防雨水，再用灰泥涂缝隙，十分紧固。到东北地区因为冬日雪大不能用筒瓦，易于冻冰，灰泥易于酥化，对建筑影响极大，所以那些地方都用小青瓦面，全部用仰瓦的方式，这样，在屋顶瓦面上不会出现冻冰现象，使房屋保持年限久远。这也是瓦面做法与当地气候的关系。在皇宫、庙宇、佛教寺院、地主大庄园的房屋多采用琉璃瓦，色彩丰富，琉璃瓦有明丽的光泽与色彩。