仿古青砖阐述瓦当，俗称“瓦头”，是古代中国建筑中筒瓦下垂部分。古人训“当”为“底”，因为陶瓦一块压一块，从屋脊一直排列到檐端，而带头的瓦正处在众瓦之底。瓦当的下面是椽头，“当”可以抵挡风吹、日晒、雨淋，保护椽头免受侵蚀，延长建筑寿命。

瓦当，这些传统建筑中用于顶檐上的建筑装饰构件，作用可不小，它们保护屋檐的椽头不受风雨的侵蚀，主要作用是防水、排水，保护木构的屋架部分，便于屋顶漏水。

瓦当材质分类

瓦当按材质分类可以分为灰陶瓦当、琉璃瓦当和金属瓦当。

1：灰陶瓦当

瓦当产生之初都是灰陶材质，它的应用早也普遍。包括板瓦、筒瓦、半圆瓦当和脊瓦等。从西周到明清建筑中都作为主要的建筑装饰构件。

陶土瓦当的制作用泥土为原料，泥条盘筑法烧制，先制作成筒形的陶坯，然后从中间剖开筒，入窑烧制，对剖为筒瓦，四剖或六剖为板瓦。由于中国地域广阔，各地区土质有所差别，导致烧制的陶土瓦颜色不同。各种不同颜色的瓦当，形成了各地不同的建筑风格，与周围环境自然融合，形成了自然美丽的景象。

2：琉璃瓦当

琉璃瓦在战国时期就有所使用，瓦上带釉可见汉代明器，西汉时期即有很好的黄或绿色带釉的陶屋、陶器等等，色泽富丽鲜艳。在南北朝时期的主要建筑上已经大量应用琉璃瓦，以后越来越多，以黄绿为主色，至元、明、清琉璃颜色逐渐丰富。

琉璃瓦坚固耐用，其防水性能强，主要用于建筑和一些重要建筑中。琉璃瓦色泽明快，颜色丰富，一般分为黄、绿、蓝、黑四种，并以黄色为主，只用在等级较高的建筑如皇宫、社稷、坛庙等主要建筑上。即便在皇宫中，也不是全部建筑都用黄色琉璃瓦，次要的建筑用绿色和绿色“剪边”，和寺观一般是不能使用全黄琉璃瓦顶的。

3：金属瓦当

宋元明清时期，个别建筑物上使用了金属瓦当。金属瓦当有铸铁、黄铜和抹金的三个品种。金瓦即在铜片上包赤金的瓦片，做成鱼鳞状，钉在屋顶的木望板上。屋脊也做成龙头龙身形状。金瓦顶分为三种，种为金瓦，实为铜瓦，多见于园林；第二种为铜胎镏金瓦，多见于园林或者喇嘛教建筑中。第三种为在铜瓦的外面包“金页子”，主要在藏族喇嘛教建筑中有所体现。

瓦当形制分类

瓦当形制分类可以分为半圆形、圆形为主。发现早的瓦当是1976年以来在陕西扶风县周原遗址召陈西周中晚期建筑遗址中出土的瓦当。这个时期的瓦当形状均为半圆形，质地比较坚硬，均为素面半瓦当。当面平整，无边轮，瓦当直径在17.7厘米~20.5厘米之间，高约6.5厘米，当面没有任何纹饰，瓦当都是素面半圆形。春秋战国时期瓦当继续发展，形制有所变化，以半圆形为主，但出现了圆形瓦当。直径多在15厘米~17厘米之间，当面规整平齐。秦朝时期瓦当就形制而言，有圆瓦当和半圆瓦当，以及为数较少的大半圆瓦当，均为泥质灰陶，模制陶色多呈铁灰色，质地细密坚硬。瓦当纹饰异彩纷呈，出现了动物纹、植物纹、漩涡纹、葵纹、云纹等纹样，汉代时期瓦当在形制上有半圆形和圆形两种，形制不规整，边轮宽窄不一，圆纽变小。当面多以纹饰、文字以及纹饰兼文字组成的图案。

瓦当历史变化

1：西周时期瓦当

西周时期瓦当当面平整，质地坚硬，当面平面无边轮，分素面和纹饰两种。素面瓦当一般形体较小，纹饰以重环纹为主，饰以绳纹、雷纹等图样，也有一些简单的弦纹，与西周青铜器上的同类纹饰极为相似，自然含蓄，古朴典雅，有一种原始的朴素美，具有明显的装饰作用。

2：战国时期瓦当

战国时期动物纹瓦当种类繁多，纹饰各具特点。此时由于各诸侯国经济实力不断壮大，修建多处宫殿建筑，各地文化的不同，呈现出不同地域特征，动物纹样种类和造型千姿百态。动物纹样主要有：饕餮纹、兽面纹、鹿纹、虎纹、蛇纹、鱼纹、雁纹、蟾蜍纹等。这些纹样的出现与人们的生活有着密切的关系，也是当时社会的一种思想反映。

3：齐国时期瓦当

齐瓦当可以分为素面瓦当、花纹瓦当和文字瓦当。根据当面内容又可以分为素面瓦当、树木纹瓦当、兽纹瓦当、云纹瓦当、文字瓦当等类别。

树木纹瓦当，此类半瓦当为多见，应用较多，当面纹饰题材多以树木为母体，进行多种组合，有树木与双兽纹瓦当；树木、人与兽组合纹瓦当；树木云纹瓦当；树木乳钉纹瓦当。

云纹半瓦当数量较多，多种流畅的线条构成形态各异的卷云纹组合成优美的图案，主要有“S”形卷云纹瓦当、卷云纹瓦当、羊首形云纹瓦当、网纹边羊首云纹瓦当、特殊云纹包括三角形云纹。

文字瓦当有二字到十二字不等，半瓦当文字有“天齐”、“千秋”“延年”等字样，四字瓦当如“长乐未央”、“长生无极”、“千秋万岁”等，有“维天降灵延元万年天下康宁”十二字瓦当。

齐瓦当的圆形瓦当多为花纹瓦当，有少量的文字瓦当，根据纹饰可以分为：树木纹、人面纹、兽纹、四叶纹、文字瓦当等。文字有“千秋万岁”、“富贵万岁”、“永奉无疆”等四字或多字瓦当。

4：秦国时期瓦当

秦国图像瓦当有动物图像瓦当，主要有鹿纹瓦当、灌纹瓦当、凤鸟纹瓦当、鸟纹瓦当、鱼纹瓦当等。植物图像瓦当，主要以写实手法表现出日常多见的莲花、菊花、花苞、蔓草、树叶等，多采用对称的布局方式。

5：汉代时期瓦当

瓦当纹饰在汉代长足发展，出现的繁荣，并且汉代瓦当动物纹饰已经形成了固定的样式。动物纹样主要有：兽面纹、鹿纹、虎纹、龙纹、玄武纹、蟾蜍纹、马纹、鹤纹、朱雀纹等等。汉代瓦当动物纹样中出现了前代没有出现的四神瓦当，即青龙、白虎、朱雀、玄武四种动物，又称四灵。

四神瓦当无论是图案形式，还是尺寸大小，都有严格的规定：龙纹瓦当直径19.3厘米，龙头大张，龙体盘曲，气宇轩昂；虎纹瓦当直径17.2厘米，瞪目张口，虎腿伸张，腾骧咆哮；朱雀瓦当直径18.3厘米，或是凤，或是鸾，口衔宝珠，昂首翘尾；玄武瓦当直径19厘米，龟伏蛇曲，凝重不失活跃。

古建青砖阐述传统手工黏土砖是古建筑常用到建筑材料。传统黏土砖从外观形状上可分为方砖和条砖两大类。其中，方砖按规格可分为尺七方砖、尺四方砖、尺二方砖等种类。常用的尺七方砖又分为足尺七方砖和普通尺七方砖，尺四方砖又分为足尺四方砖和普通尺四方砖，尺二方砖又分为加厚尺二方砖和普通尺二方砖。条砖按规格又可分为城砖、地趴子砖、停泥砖、开条砖、砂滚砖、蓝四丁砖等种类。常用的城砖又分为大城（样）砖和二城样砖两大类；停泥砖又分为大停泥砖和小停泥砖两种；开条砖又分为大开条砖和小开条砖两种；砂滚砖又分为大砂滚砖和小砂滚砖两种；蓝四丁砖的规格尺寸接近于现代蓝机砖的规格尺寸。

从砖的质地上又可分为澄浆泥砖、普通黏土砖和金砖三类。澄浆泥砖主要出自于山东临清，普通黏土砖主要出自于本地区，金砖主要出自于江苏地区。从烧造工艺上看，金砖与澄浆泥砖为上乘，颜色、密度、质地、光泽、平整度、重量、声音等技术指标都好过普通黏土砖，烧造工艺也颇为讲究。

传统黏土砖主要原料是的黏土，纯手工制坯，柴窑或土窑烧制。黏土经过分筛、加水闷制，和泥、装模、脱坯等工序制成各种规格的砖坯。砖坯经自然风干、晾晒后，装入柴窑或土窑，然后封窑烧制。窑内温度控制在1000度左右，持续烧制20天左右后，撤火出窑。出窑前趁着窑内温度未散时开始洇窑，使窑内砖料外观呈现青灰色，之后打开窑门，待窑内温度逐渐降低，余热散尽，砖料自然冷却后就可以出窑了。

以上按传统技法烧制的手工黏土砖，经过筛选剔除残次品，就可以用在墙身、地面上了。通常，手工黏土砖经过了窑中高温的烧造，又进行了洇水和还原反应，烧制出来的手工黏土砖质地坚硬，耐久性、抗酸、抗碱性更强，使用寿命相对更长。

仿古青砖阐述中国古典建筑的外观特征极为明显，都由屋顶屋身台基三部分组成，史称三段式三段式之中以大屋顶为典型中国古代建筑，在形态上的显著特征是大屋顶中国古代建筑的屋顶被称为中国建筑之冠冕，显著的特征是屋顶的流畅的曲线和飞檐。中国古典建筑的外观特征极为明显，都由屋顶屋身台基三部分组成，史称三段式三段式之中以大屋顶为典型中国古代建筑，在形态上的显著特征是大屋顶中国古代建筑的屋顶被称为中国建筑之冠冕，显著的特征是屋顶的流畅的曲线和飞檐。

初的功能是为了快速排泄屋顶的积水，后来逐步发展成等级的象征从汉代初得雏形至明清规格化，屋顶形式经历了漫长的演变历程，形成了完整的体系中国古代建筑造型优美，尤其以屋顶造型为，主要有庑殿歇山悬山硬山攒尖盝顶卷棚顶等形式屋顶使建筑物显得稳重协调，而且还增添了建筑物飞动轻快的美感。

宫殿中国古典建筑的外观特征极为明显，都由屋顶屋身台基三部分组成，史称三段式三段式之中以大屋顶为典型中国古代建筑，在形态上的显著特征是大屋顶中国古代建筑的屋顶被称为中国建筑之冠冕，显著的特征是屋顶的流畅的曲线和飞檐，初的功能是为了快速排泄屋顶的积水。

后来逐步发展成等级的象征从汉代初得雏形至明清规格化，屋顶形式经历了漫长的演变历程，形成了完整的体系中国古代建筑造型优美，尤其以屋顶造型为，主要有庑殿歇山悬山硬山攒尖盝顶卷棚顶等形式屋顶使建筑物显得稳重协调，而且还增添了建筑物飞动轻快的美感。

宫殿房舍的顶部，是整座建筑物暴露多为醒目的地方，也是等级观念强之处。清朝把工程做法则例中规定的27种房屋规格，纳入大清会典，作为法律等级制度固定下来屋顶按照式样等级次序由高到低为：重檐庑殿顶，重檐歇山顶，单檐庑殿顶，单檐歇山顶，悬山顶，硬山顶，四角攒尖顶，盝顶，卷棚顶。

1、重檐庑殿顶

这种顶式是清代所有殿顶中高等级庑殿顶又叫四阿顶，屋檐向上微翘，四面坡略有凹形弧度，是四出水的五脊四坡式，又叫五脊殿这种殿顶构成的殿宇平面呈矩形，面宽大于进深，前后两坡相交处是正脊，左右两坡有四条垂脊，分别交于正脊的一端唐代以前，正脊短小，四面坡深，明代以后正脊加长重檐庑殿顶，是在庑殿顶之下，又有短檐，四角各有一条短垂脊。房舍的顶部，是整座建筑物暴露多为醒目的地方，也是等级观念强之处清朝把工程做法则例中规定的27种房屋规格，纳入大清会典，作为法律等级制度固定下来屋顶按照式样等级次序由高到低为：重檐庑殿顶，重檐歇山顶，单檐庑殿顶，单檐歇山顶，悬山顶，硬山顶，四角攒尖顶，盝顶，卷棚顶。

2、重檐歇山顶五

歇山顶亦叫九脊殿除正脊垂脊外，还有四条戗脊（即四面斜坡的屋面上部转折成垂直的三角形墙面上的脊）屋面是悬山顶与庑殿顶的组合，上三分之二为悬山顶，下三分之一是庑殿顶正脊的前后两坡是整坡，左右两坡是半坡重檐歇山顶的第二檐与庑殿顶的第二檐基本相同整座建筑物造型富丽堂皇在等级上仅次于重檐庑殿顶。

3、单檐庑殿顶

其外形即重檐庑殿顶的上半部，是标准的五脊殿，四阿顶如故宫中配庑的主殿，如体仁阁，弘义阁等。

4、单檐歇山顶

其外形一如重檐歇山顶的上半部，屋面两坡五脊，一条正脊，四条垂脊，又称挑山顶配殿的大部分是这种顶式。

5、悬山顶

悬山顶是两坡出水（两坡伸出山墙之外）的殿顶，五脊二坡，又称挑山顶两侧的山墙凹进殿顶，使顶上的檩端伸出墙外，钉以搏风板，保护檀头不受风雨的侵蚀此种殿顶用处不少。

6、硬山顶

硬山顶亦是五脊二坡的殿顶，屋面以中间横向正脊为界分前后两面坡，左右两面山墙或与屋面平齐，或高出屋面高出的山墙称风火山墙，其主要作用是防止火灾发生时，火势顺房蔓延与悬山顶不同之处在于，两侧山墙从下到上把檩头全部封住，宫墙中两庑殿房以此顶为多。

硬山顶亦是五脊二坡的殿顶，屋面以中间横向正脊为界分前后两面坡，左右两面山墙或与屋面平齐，或高出屋面高出的山墙称风火山墙，其主要作用是防止火灾发生时，火势顺房蔓延与悬山顶不同之处在于，两侧山墙从下到上把檩头全部封住，宫墙中两庑殿房以此顶为多。

7、攒尖顶

攒尖顶有多种形式，且易辨认无论什么形式，顶部都有一个集中点，即宝顶攒尖顶有四角六角和圆形之分角式攒尖顶有与其角数相同的垂脊，圆攒尖顶则由竹节瓦逐渐收小，故无垂脊这种形状既易雨水的排泄。

8、盝顶

盝顶亦分多角，但垂脊上端有横脊，横脊的数目与角数相同各条横脊首尾相连，故亦称圈脊。

9、卷棚顶

卷棚顶的明显的标志是没有外露的主脊，两坡出水的瓦陇一脉相通，屋面前坡于脊部呈弧形滚向后坡左右两山墙可有悬山和硬山的不同此种建筑，园林中居多，颇具一种曲线所阴柔之美故宫宫殿建筑群中，太监佣人等居住的边房，多为此顶。

青砖青瓦生产厂家阐述如今的中式建筑将唐风建筑体现得，为了遮挡大门内外杂乱呆板的墙面和景物，美化大门出入口，会在大门之内的迎门处设置照壁。当人们在进出宅院时，迎面看到的就是迭砌考究、雕饰精美的墙面。

照壁早出现在西周时期的建筑遗迹中，至明朝时期盛行。作为中国数千年来传统建筑意境的表达，有藏风聚气，保家宅平安的寓意，更彰显主人显赫地位。

照壁的作用：

1、改善风水，风水学中认为门外的煞气冲到院内，会造不吉利，避免的方法就是在大门前修一座照壁；

2、遮挡视线，中国古代一向遵守男女有别的儒家传统。在门内建一面照壁，可以遮挡外人视线，不会直接看到家中女眷的日常活动；

3、装饰院落，随着砖雕的发展，影壁往往成为院落重要的装饰部位，同时也彰显了家庭的财力和地位。

照壁总体上由三部分组成，分别为壁座、壁身和壁顶。就壁座而言，宫廷和寺庙的壁座多为须弥座，须弥座受佛教文化影响，由佛座演变形成，造型复杂多样，包括莲瓣、卷草等花饰；民居的多成台基座，造型较为单一。

壁身又称壁心，内多砖石雕刻，有些则使用琉璃。而壁顶包括了瓦、脊、吻兽等，宫殿则会增加斗拱、挑梁等部件。壁顶样式繁多，和古代中国屋顶类似，以严格的等级制度进行划分，包括庑殿式、歇山式、悬山式、卷棚式、硬山式等。

照壁从材质上可分为：

琉璃照壁：主要用在皇宫和寺庙建筑，具代表的是故宫和北海的九龙壁；

石制照壁：移建到北海公园的铁影壁就是完全用石头雕制的，民间很少出现；

木制照壁：由于木制材料很难承受的风吹日晒，一般也比较少见；

砖雕照壁：大量出现在中国民间建筑中，是中国传统影壁的主要形式。

随着传统文化在新时代的发展，传统空间文化在现代建筑空间设计中得到延伸和发展，以砖雕照壁装饰也得到了越来越多人们的青睐。

仿古青砖阐述古建筑飞檐南北方的差异

飞檐为中国特有的建筑结构，它是中国古代建筑在檐部上的一种特殊处理与创造，屋檐特别是屋角的檐部向上翘起，若飞举之势…

常用在亭、台、楼、阁、宫殿、庙宇等建筑的屋顶转角处，四角翘伸，形如飞鸟展翅，轻盈活泼，所以也常被称为飞檐翘角。

飞檐翘角，是我国古代建筑风格的重要表现之一，不论是在宫殿，庙宇，还是普通亭台楼阁，都会出现它的身影。其设计构图之巧妙，形如飞鸟展翅，轻盈活泼，仿佛地面有股气在托举着屋檐，使建筑有一种灵动感，让人赏心悦目。不得不佩服古代的建筑师们，连日常生活中的屋檐，都要建造的如此美感，不苟且、不妥协，造便要造的那叫一个巧夺天工。

飞檐也有许多类型，或低垂，或平直，或上挑，其不同的形式制造出不同的艺术效果，或轻灵、或朴实、或威严，亭、台、楼、阁都要用飞檐来标明自己的身份，表达自己的情感。飞檐的高低、长短往往会成为建筑设计的难点和要点，正所谓”增之一分则太长，减之一分则太短”，其设计必须恰到好处才能显得轻灵而不轻佻，朴实而不机械，威严而不呆板。

飞檐南北差异

南方的翼角多起高挑飞檐，工艺往往会相对更自由，更有创造力。在建筑中，飞檐是用来显示财富的，屋檐翘起越高，就代表屋主越富有。由于地域不同造成的美学观点不同外，南方雨水大常有暴雨，建筑的飞檐大翘的高，可将房顶的雨水抛得尽量远一些（曲线为抛物线好），以减少雨水对建筑基础的损害。

北方的飞檐没有南方高挺。屋檐本身比较平直，但飞檐的翘起颇为突出。另因北方多雪，积雪后平直的屋檐不会对末端的瓦片造成压力。北方的飞檐出现重檐，其作用是扩大屋顶和屋身的体重，增添屋顶的高度和层次，增强屋顶的雄伟感和庄严感，调节屋顶和屋身的比例。那诗韵十足的飞檐，就是屋宇上不可多得的点睛之笔。

这飞檐，气势遒劲流畅，借用了一个飞字，尽显出“檐”的灵动之美。可谓“鸟向檐上飞，云从窗里出”，檐与白云相亲、与鸟儿相戏，与天地自然相合、与岁月时光相伴。大屋飞檐下，那种恬淡闲逸的生活，挑起了多少人无限的向往。起初为实用而生，慢慢大家都觉得有些单调了，便在角檐垂脊上装饰了姿态各异的走兽，我们称之为飞檐脊兽。这些端坐在檐角的走兽不仅有装饰作用，它覆盖在殿顶与檐角两坡瓦垄的交汇处，又能起到防漏雨的功能，一举两得啊！

青砖青瓦生产厂家阐述砖雕工艺，是中国一门古老的技艺。中国古建雕刻艺术及青砖雕刻工艺品，列为国家级非物质文化遗产名录。由东周瓦当、汉代画像砖等发展而来。在青砖上雕出山水、花卉、人物等图案，是古建筑雕刻中很重要的一种艺术形式。主要用来装饰寺、庙、观、庵及民居的构件和墙面。

砖雕是以砖作为雕刻对象的一种雕饰，它是模仿石雕而来，但比石雕更经济，省工，因而也较多被采用，特别是在民间建筑中。在民居建筑中，砖雕多用于大门门楼，山墙墀头，照壁等处，表现风格力求生动，活泼。在雕刻手法上，也与木，石雕饰相类，有剔地，隐雕，浮雕，透雕，圆雕，多层雕等。砖雕既有石雕的刚毅质感又，有木雕的精致柔润与平滑，呈现出刚柔并济而又质朴清秀的风格。

工艺工序

制砖：中国砖雕常使用专门烧制的青砖，均采用颗粒极为细腻的黏土或者河底沉淀的污泥为原料，有时还应用特殊的烧制工艺，务求成品质地匀净、软硬适中、不含气孔。例如徽州砖雕用砖只采取新安江北岸优良的黏土。制成砖块还必须经过打磨才可以使用。

打样：把设计稿拓印在涂抹过石灰水的砖面上，或者在砖块上直接画稿，调整基本布局及比例。

打坯：用凿子或刻刀粗略勾勒画面的轮廓，分出基本层次。

出细：运用多种工具，铲、刻、挑等计划相结合，刻画细节。

艺术特色

砖雕通常保留砖的本色，不另行染色，但也有少量砖雕彩绘处理。因此雕花匠需要刻出多个层面，利用光照产生的阴影加强艺术效果。明清是砖雕发展的高峰，匠师可以在厚度不及寸的方砖上可以透雕9个层面。而青砖以外的砖材由于材质关系，所雕出的层面不及青砖多。

砖雕大多作为建筑构件或大门、照壁、墙面的装饰。由于青砖在选料、成型、烧成等工序上，质量要求较严，所以坚实而细腻，适宜雕刻。在艺术上，砖雕远近均可观赏，具有完整的效果。在题材上，砖雕以龙凤呈祥、和合二仙、刘海戏金蟾、三阳开泰、郭子仪作寿、麒麟送子、狮子滚绣球、松柏、兰花、竹、山茶、菊花、荷花、鲤鱼、福禄寿禧文字等寓意吉祥和人们所喜闻乐见的内容为主。

在雕刻技法上，主要有阴刻（刻划轮廓，如同绘画中的勾勒）、压地隐起的浅浮雕、深浮雕、圆雕、镂雕、减地平雕（阴线刻划形象轮廓，并在形象轮廓以外的空地凿低铲平）等。民间砖雕从实用和观赏的角度出发，形象简练，风格浑厚，不盲目追求精巧和纤细，以保持建筑构件的坚固，能经受日晒和雨淋。

它的艺术表现，或写实，或写意，兼而有之。写实时，它用一个个活灵活现的造型，通过雕刻工匠传神的刀法，传达着某种生活、文化、理念；写意时，或动物或植物花卉，每一个动作，每一片枝叶，每一种图案，都传达着一种期盼、祝福、情绪和精神。文字砖雕，或家训，或哲理名言，“兼工带写”，这就是中国民族文化的一种特殊表达方式和艺术风格。

仿古青砖的大小

由于青砖种类较多，比如：仿古贴墙砖、铺地青砖等，所以尺寸规格也是各不相同，具体信息如下：

1、仿古贴墙砖尺寸规格：

单片规格是：240×30×10mm（粘土烧制）、60×240mm（粘土烧制）、240×25×10mm（粘土烧制）、380×50×12mm（粘土烧制）、300×100×12mm（粘土烧制）、240×60×10mm（粘土烧制）

青砖规格：53×240mm（传统工艺）、60×280mm（传统工艺）、70×280mm（传统工艺）、75×300mm（传统工艺）、100×380mm（传统工艺）

2、铺地青砖尺寸规格：

单片规格是：35×50×240mm（黏土烧制）、50×55×240mm（黏土烧制）、：30×40×200mm（黏土烧制）、240×30×10mm（黏土烧制）、100×200mm（粘土烧制）、150×300mm（粘土烧制）、200×400mm（粘土烧制）、300×600mm（粘土烧制）

3、望砖吊顶尺寸规格：

单片规格是：40×40×50px（每平米重量约40kg）

4、异形砖尺寸：

仿古异型砖

（1）线条：

线条规格：330×45×20mm（青砖材质）、400×60×20mm（青砖材质）

（2）圆弧青砖：

仿古圆弧青砖

单块规格是：290×70×50mm（一米3.5片）20元

（3）回纹线条单片规格是：380×100×12mm（每米2.6片）

5、常见的青砖尺寸规格：

主要规格有：60×240×10mm、75×300×120mm、100×380mm、100×400×120mm、200×400mm、240×115×53mm、400×400×50mm。

青砖青瓦生产厂家阐述砖雕，俗称“硬花活”，是中国一种古老的建筑装饰艺术。它是以物质生产为基础，伴随着建筑的发展，砖制材料在建筑中的应用而出现的，是在满足当时人们朴素的精神需求、信仰追求和审美要求等社会生活的需要而创造的艺术形式。

砖雕成品之所以能经受数的日晒雨淋，是因为它是经过复杂的工艺流程制作而成的。砖雕从原料的选取到全部工序完成要经过30多个环节。

首先是要烧制出青砖。从原料的选取到出窑，要经过选土、制泥、制模、脱坯、凉坯、入窑、看火、上水、出窖九道工序，烧制砖的窖体积小，据说是为了“好看火、易操作、出好货”。

烧砖时一般不用“大火”，初点窖用的是“小火”，行话称其为“热窖”。热窖后才转为“中火”，一般烧一窖砖的时间是三天三夜。

通常在烧完后会用“柳罐”将池水汲上窖顶，泼于覆盖在砖块顶部的土层上，让水经过土层渗透过滤，将全窖中的砖块淋透为度。色彩以青灰色为好，砖太脆硬不易雕刻，太灰白则不经久耐用。“成砖”上水后，打开“窖门”与“窖顶”散热冷却两天两夜后出窖。成砖出窖时，须对焦砖、裂砖、变形砖进行严格剔除。一窖成砖中，大抵可筛选八成左右的雕砖成品。

作为建筑的重要装饰艺术，由的技艺、深厚的文化内涵与的艺术手法熔铸而成的砖雕，清新质朴而又巧夺天工。砖雕对整座建筑起着点题作用，不仅突显着户主的身份和意趣爱好，也载负着各个时代不同的文化传承，留下了时代深深的烙印。

仿古青砖阐述古建筑中墙体底层的处理

   墙体抹灰

   在古建筑工程中，大多数糙砖混水墙、背里、软心做法等，都需要在已砌砖墙的表面进行抹灰，常用的抹灰做法有：靠骨灰、泥底灰、滑秸泥、壁画抹灰、纸筋抹灰和抹灰做缝等。

   一、靠骨灰

   靠骨灰是指直接在砖的墙面上涂抹二——三层麻刀灰的一种工艺，也是抹灰工艺中使用较多的一种。按其颜色分为：浅灰色的月白灰、灰黑色的青灰、红色的葡萄灰以及白麻刀灰和黄灰等。

   清式靠骨灰的做法，同现代抹灰相似，其操作过程为：基层处理——打底灰——抹罩面灰——赶扎刷浆。

   1、处理基层

   在抹灰前要对砖墙面进行湿润、填补、钉麻等处理。

  （1）湿润墙面：即用清水浇湿墙面，以利于灰浆与墙面的粘结。要求洒匀浇透，使砖的表面充分湿润。

  （2）墙面填补：即对墙面灰缝脱落处，应凿掉旧灰补上麻刀灰；将局部砖面缺损或酥碱的部分去掉，用麻刀灰补平。

  （3）钉麻处理：这是对要求比较高的抹灰所增加的一种处理，即将麻丝缠绕在钉子上打入灰缝内，钉子之间的距离以便于麻丝缠绕为准，错开布置，待抹灰时将麻丝分散铺开织成网状。还有一种方法就是，先钉钉，后缠麻丝按网状拉结。

   2、打底灰

   即在基层处理基础上抹一层找平灰，此层一般用大麻刀灰，要求平整严实。抹灰厚度为3——5分（约1——1.6CM）.

   3、罩面灰

   待底灰干至七层左右，再抹一层大麻刀灰，即罩面灰，要求搓平抹光。有刷浆要求的，可在抹完后马上刷一遍浆，用木抹子搓平，随后用大铁抹子光面叫“赶扎”。

   4、赶扎刷浆

   当罩面灰全部抹完后，要用铁抹子进行反复赶扎，一般为“三浆三扎”，即刷一次浆赶扎一次，往返三次。赶扎次数越多，灰的密实度就越高。抹红灰和黄灰墙面时，后1——2次刷浆后一般不再赶扎；抹青灰墙面时应刷一次赶扎一次。

   二、泥底灰

   泥底灰是指用素泥或掺灰泥打底，麻刀灰罩面的一种抹灰。一般多用于小式建筑或民居建筑上，施工工艺参照以上所述进行处理。

   三、滑秸泥

   滑秸泥是用素泥或掺灰泥拌合麦秆而成的抹灰工艺，俗称“抹大泥”。

   四、壁画抹灰

   五、纸筋灰

   六、抹灰做缝

      仿古青砖阐述在中国的古建筑商，我们一次能看到墙上或其他的位置上雕龙画凤的，显得格外的好看，这些雕刻装饰大致的分为三类。本期就带你一起去了解一下中国古建筑三雕，看看它们到底有什么作用。

　　问：中国古建筑三雕分别是什么？

　　答：中国古建筑三雕分别是木雕；石雕；砖雕

石雕：中国石雕艺术起源于新石器时代，商周时期的石雕艺术日趋成熟，出现许多杰出的石雕艺术品。1950年考古工作者在河南安阳殷墟，发掘出商朝的虎纹石磬，刻石磐上虎造型优美，刀法纯熟洗练，线条流畅自然。

　　秦汉至唐代是石雕艺术的高峰阶段，从秦汉的纯朴粗犷到的唐代石雕艺术。诞生了许许多多令人顶礼膜拜的石雕。雄壮威武的秦陵兵马俑、的菩萨立像、高大雄健的昭陵六骏、出神入化的赵州桥浮雕双龙献珠……均闻名，被誉为人类历史宝库中的明珠。石雕多用于牌坊、碑刻、墓葬、勾栏、踏步、柱磉、门框、抱鼓、石狮。

       砖雕：早在东周时期就开始有了砖雕。砖雕主要用于门楼、门罩、花窗、照壁装饰。后来经过不同时代的发展，到北宋时期就形成了一定的规模，适用的范围也开始逐渐越来越广泛。

　　明尚古朴，以浮雕、单层次为主。清趋向多层次透雕，技艺精细。早期的砖雕是用空心砖和画像砖发展而来，是在湿的泥坯上用印模捺印各种图像，砖雕成品之所以能经受数的日晒雨林，是因为它是经过复杂的工艺流程制作而成的。首先根据图案，做出对应的模具，其次将泥料制成胚胎，放入窑中烧上几天，冷却后就可以出窑了。虽然砖雕基本上做成了，但这只是一般的初加工，若要是细加工，还要进行做旧处理，主要对雕刻部位进行磨光打细，使其更加具有艺术价值。雅俗共赏是砖雕的一大特色。

　　在古代，由于砖雕对整座建筑起着“点题”作用，突显户主的身份和意趣爱好，因此，砖雕艺术以其精美的鬼斧神工传承于世。砖雕主题有花卉、人物、鸟禽以及演戏场面等，其创意主要源自古代民间人与人之间的一种美好祝愿。用料多为水磨青砖。

木雕：我国木雕艺术源远流长。早在原始社会时期就有不少初具雏形的工艺品，至战国时期木雕工艺已由商代用于制陶工艺中拍板的简单刻纹和雕花椁板的阴刻，发展到产生立体圆雕工艺。秦汉两代木雕工艺趋于成熟，绘画、雕刻技术。

　　施彩木雕的出现，标志着古代木雕工艺已达到相当高的水平。发现的早的木雕艺术品是在河姆渡出土的木雕鱼和辽宁新乐出土的木雕鸟。浙江余姚市河姆渡遗址出土的木雕鱼，呈“T”字形，象手杖柄，柄上刻有横线、斜线和直线。另一件木雕鱼长11厘米、高3.5厘米，很像一条活泼的游鱼，是一件纯供欣赏的艺术品。

　　秦汉时期的木雕工艺，在承袭春秋战国时期木雕工艺发展的基础上，又有较大的发展和提高。如漆木鹿的造型既生动逼真，又简括凝练，各个部位与整体和谐，刀法爽洁、明快，确为难得的战国时期木雕工艺中立体圆雕的佳品。经唐宋至明清我国木雕作品日趋。木雕在古建筑雕刻、从表现形式来分，有镂空雕刻、浮雕、浅雕、立体圆雕、镂空贴花等。

　　木雕一般采用质地细密、坚韧、不易变形的木材，如楠木、紫檀、樟木、黄杨、柏木、银杏、沉香、红木、龙眼等为材料。

　　三雕有趋吉，追求美好愿景，祈求家庭幸福美满、财运亨通，祈求家族成员健康长寿等作用。