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12-20
2021
12-16

铺贴前首先在地面上试铺。仿古青砖在使用完同一色号与尺码后,才可使用邻近的色号与尺码,并将色号、尺码不同的瓷砖区分好类别,再在砖底用编号加以标明。如果砖面有花纹或方向性的图案,产品按图示的方法铺贴,以求最佳装饰效果。  

混合沙浆把现场清理干净,并先洒适量的以利施工;将425#水泥与沙以1:3的比例混合成沙浆(混合沙浆最好不要超过200#),否则,混合沙浆标号过高,其后期应力不均匀时会对地面造成损坏,影响装饰效果,严重的话还会造成施工质量事故,以长约一米的木尺打底,将沙浆彻底抹平,接放样线,在地面洒上水泥粉并拨弄均匀,再次洒上少量水泥粉,以增加与水泥沙浆的粘着性。  

留缝  

仿古砖铺贴时应按实际使用情况需要,预留3-10mm的灰缝(5mm以下的缝用十字架固定,5mm以上的用板条固定),以增加美感。  

铺砖

 铺砖应在基底凝实后进行,在铺贴瓷砖时,用手轻轻推放,使砖底与贴面平衡,便于排出气泡,然后用槌柄轻敲砖面,让砖底能全面吃浆,以免产生空鼓现象。再用木锤把砖面敲至平整;同进,以水平尺测量,确保瓷砖铺贴水平。  

擦洗  
产品在铺贴30分钟左右(视气候及水泥凝结程度)要及时用木糠或海绵沾水将产品表面的水泥浆擦洗干净,避免表面藏污时间过长,难以清理。  

敲击 

贴完一定面积后,用填缝剂(或白水泥浆、石膏浆等)在砖缝上填补刮平,待干后再刷一曾清漆用于抗污。注意填缝剂必须使用建筑胶水稀释、混合。  

留缝 

产品铺贴12小时左右,及时用木锤敲击砖面,检查地砖间是否出现空鼓现象。若敲击听到“空空”声的地砖,证明出现空鼓现象,就必须重新铺贴。所有砖贴完24小时后方可行走,擦洗。  

清洁  
仿古青砖在使用过程中应避免硬物摩擦,以免产生划痕;尽量保持砖面清洁,避免有色浸泡表面,万一不小心砖面沾上有色物体,必须尽快清洁。

2021
12-14

  与中国辉煌的传统砖作艺术密切相关的要素是青砖的独特制作工艺。中国砖雕艺术之所以能历久不衰,成为建筑外装饰的主要手法,很大程度上得益于青砖的优良质地。

  雕作用青砖质地缜密细腻,无任何孔隙,与普通砌筑用砖截然不同。青砖在制作上历来就有一套严格的规程,从选泥、入池、沉淀到踩泥、制坯、晾制、烧制直至封窑、浸水都是倍加小心。仅以踩泥一项为例,半干的泥糊在检查无砂粒之后需搬入制作池中,以牛蹄反复踏成泥筋(俗称”千斤泥”),以备制坯。明清砖瓦作书籍中多次提到的”停泥砖”做法,就是其中的典型。这种对青砖高品质的执著追求是江南砖雕艺术得以久盛不衰的一个重要先决条件。明清时期,苏州和扬州等地出产的优质青砖被称为”金砖”,既指砖的质地坚实缜密,扣之铿然有金属之声,也是说明这种贡砖制作不易、价值连城。

 2.社会文化基础

  明清时代是砖雕艺术的鼎盛时期。汉魏以前,砖雕艺术的成就主要表现在墓穴装饰,如画像砖艺术。唐宋的砖雕也大都被用于佛塔和砖石墓装饰。直到明清时期,砖雕艺术才被广泛应用于民居建筑,砖雕因其造价低廉、制作便捷而成为木雕装饰的主要替代品。

  明清以来,民居砖雕呈现出风格多样、手法细腻的特点,与江南地区的独特社会环境有关。正如近代晋陕商人的崛起和商业资本的活跃推动了山西民居砖雕艺术的发展,徽州砖雕的发展同样得益于徽商雄厚的经济基础和儒商一体的文化氛围。徽州砖雕艺术发展的另一个契机则是明代中期以来严格的建筑规制。对民居装饰的严格限制,促使徽州民居朝着典雅秀丽方向发展,通过雕饰的华丽、精工细作显出玲珑奇巧和匠心独运;对于民居彩绘的限制,促使江南民居形成了以黑、白、灰为主的典雅的装饰风格,而砖雕则是形成这种朴素风格的理想选择。从微观角度看,徽州砖雕艺术在形式上极大地借鉴了明清新安文人画意境,在技法上,更是新安版画的深入和流变。

  与此相似,扬州砖雕的发展也得益于独特的社会和人文环境,加之扬州地处南北交界之地,最终促成了扬州砖雕兼容并蓄、融合南北而自成一格的特点。而闽、粤地区民居砖雕的繁缛风格和浓郁的民俗文化品味,则与这些地区相对落后的文化环境和闭塞的地理环境有关,如福建泰宁尚书第门楼砖雕等。

  由以上分析不难看出,江南民居砖雕艺术渊源于北方中原地区的建筑文化。在长期演变发展的过程中,各地又以自身文化对其进行改造,形成了徽州、扬州、苏州等独具地方文化特色的砖雕流派。而徽州民居砖雕作为其中的集大成者,直接影响了苏、扬民居砖雕风格并经南京而达镇江、扬州一带;另一路,向东南影响苏、杭一带。前者趋于平面化风格,重视刀法精细;后者则经多层次、立体化牌楼方向发展,成为砖仿木结构门楼的典型。